诗歌的堕落——从‘羊羔体’到‘洗脚歌’

人和人

诗歌的堕落——从‘羊羔体’到‘洗脚歌’

一年的时间过去了，鲁迅文学奖开奖了，前所未闻的一个叫周啸天的诗获奖了。周啸天写过这个：
　　灵位推陈易出新，歌坛况复见清纯。
　　珠圆荷洁呈靓影，笔畅墨酣赋宇春。
　　还有这个：
　　炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气。
　　罗布泊中放炮仗，要陪美苏玩博戏。
　　有书友说：“这首如果标题不写邓稼先，谁能知道写什么东西？”
　　张岱《夜航船》“伸腿”的故事人们大都知道，此处可以不用复述了，看了周啸天的大作，我似乎也可以伸伸腿了。
　　但我又怀疑起自己的欣赏水平了，我看着虽非可口但很可乐的周啸天排列出来的那些字，却得到了名家的好评，著名诗人杨牧有段似乎不太完整的评语：“周诗的神奇、周诗的妙造和周诗所特有的唐诗般的练达品格。”著名作家王蒙评周啸天更是说得吓人，谓其“亦属绝唱，已属绝伦”，我这腿未等伸出又缩回来了。
　　有人曾说世间有些雅事，比如秋天薄暮，吐半口血，两个侍儿扶着，恹恹的到阶前去看秋海棠。鲁迅在《病后杂谈》中说，“吐半口血”是有讲究的：“才子本来多病，但要‘多’，就不能重，假使一吐就是一碗或几升，一个人的血，能有几回好吐呢？过不几天，就雅不下去了。”
　　如果让鲁迅看到周啸天的那些“诗”，看到杨牧、王蒙的那些话，看到那些“诗”那些话竟是在以他的名字命名的文学奖下弄出来的，怕不真要吐出一大盆血来。
　　2014.8.14
　　【附各方评论】：
　　诗歌奖评委高洪波：
　　网友的标准在我看来有些滑稽
　　为何周啸天会得到评委的青睐？昨日下午，成都商报记者就此事采访了第六届鲁迅文学奖诗歌奖评奖委员会主任、中国作家协会副主席、诗人高洪波。他先表示自己并不清楚争议的焦点：“我没有关注争议”。 但又立即问记者：“怎么说啊，你给我介绍介绍，说说有什么争议啊”。记者告知，网友觉得周啸天的作品差强人意被调侃成打油诗、新闻诗后，他有些激动地提高了嗓门：“那对于网友来说什么样的作品能配上鲁奖呢？”随后，才语气缓和地说道：“网友的标准在我看来有些滑稽。在我看来，周啸天的诗歌有对生活对时事的感想，旧瓶装新酒装得不错。我是赞成的。”
　　被问到评奖过程，高洪波说：“鲁奖的评奖标准有那么几条，比如说要有导向性。但旧体诗词比较特殊，这次是第一次评旧体诗得奖。上次旧体诗有参评，但都一直没有入围，中国写旧体诗的队伍很庞大，有几百万人，这次我们给予了旧体诗关注，是应该的。”
　　随后，高洪波又向记者解释了为何会选周啸天获鲁奖诗歌奖的原因：“新旧体诗的标准不一样，我们应该提倡旧体诗，尤其是对当代的时事有反映的。对于周啸天的旧体诗，他本身是川大教诗词的教授，作词没有犯常识性的错误。很多评论家对他诗的评价在我看来是很中肯的。网友的议论我目前还不是很清楚具体说法。我认为他的诗健康明快，对于当代很多时事生活的反映很迅捷，卢武铉、拉丹等等都有反映，甚至超过了我们新诗的反映程度。”
　　最后，记者提到，本届鲁迅文学奖备受争议，前段时间诗人柳忠秧被方方“举报”存在“跑奖”的嫌疑，而连同本次诗歌奖最后得主周啸天也让网友怀疑其有“跑奖”的争议。为此，高洪波直面回应：“这是人们的猜测。鲁奖有七个大门类。评委都是秘密地评。传言是大家的想当然。我对于周啸天认识，但记忆中没见过。我们评奖也只是对文本发言、对作品说事。”
　　《星星》诗刊主编：
　　鲁奖评了古体诗词很喜感
　　对于周啸天获鲁奖诗歌奖一事引发的争议，权威诗歌刊物《星星》会怎么看？昨日，成都商报记者采访了《星星》诗刊主编、四川省作协副主席、成都市作协主席梁平。对于周啸天获奖诗歌作品质量，梁平不愿意谈，但他对鲁奖这次评选上仿古诗词表示异议。“我看到他（周啸天）的作品不好多说，我这个人是比较低调的，不想去触碰这些。能够得奖还是不容易，毕竟写了那么多年了。这个很奇怪，鲁迅先生就是新文化运动的旗帜，他反的就是古体文字，他觉得一个时代就应该有一个时代的语境，他觉得我们已经到了白话文时代。这有他自己的道理。古体诗词的奖项评在鲁迅文学奖里就很奇怪。冠以鲁迅的名字在这个奖上是比较牵强了，我还是很客气地说。我觉得这个事特别有喜感。鲁奖诗歌奖评委，我都认识，都是圈里比较优秀的诗人，我虽然没有联系评委，但是我相信评委在投这位先生的票的时候一定很纠结很尴尬。这个不是评得对还是不对，首先是这个事情放的位置就不合适。那么多优秀评委，我想他们不可能看不出这个问题，为什么他们又要赞成？我想其中一定有我们看不到的尴尬和纠结。”
　　“争议诗人”柳忠秧：
　　周啸天作品不便评论
　　本届鲁奖充满各种“槽点”，除了阿来抗议本届鲁奖报告文学奖评委“0票事件”，此前没有入围的湖北籍诗人、陷入此次鲁迅文学奖“跑奖”风波的柳忠秧，昨日给成都商报记者打来电话，他称，自己和湖北作协主席、作家方方的官司还是会坚定地打下去：“诉讼法院受理了，现在因为自己加了一些新的材料，在审核，流程很麻烦，会比较费时间。官司会坚决打下去，一年、两年、三年、五年都会坚持打下去。”
　　对于周啸天得了此届鲁迅文学奖诗歌奖，以及网上对周的诗歌有很多说法，他表示：“我不好说什么。对于周啸天，之前不知道有这个人，得奖以后，才知道。微博上有网友发出周啸天的部分作品，浏览了一下，知道有洗脚啊，萨达姆啊，卫星上天啊。”他表示自己对周啸天作品不便评论。因为自己和周的作品风格不一样。
　　■王蒙评周啸天：亦属绝唱，已属绝伦
　　■杨牧评周啸天：周诗的神奇、周诗的妙造和周诗所特有的唐诗般的练达品格（来源：成都商报）
　　附：周啸天《洗脚歌》：
　　昔时高祖在高阳，乱骂竖儒倨胡床。
　　劳工近世闹翻身，天下久无洗脚房。
　　开放之年毛公逝，香风一夕吹十里。
　　银盆滑如涧底石，兰汤浑似沧浪水。
　　健身中心即金屋，中有玉女濯吾足。
　　大腕签单既得趣，小姐收入颇不俗。
　　别有蜀清驻玉趾，转教少年为趋侍。
　　游刃削足技艺高，捏拿恭谨如孝子。
　　君不闻钱之言泉贵流通，洗与为洗视分工。
　　沧桑更换若走马，三十河西复河东。
　　尔今俯首休气馁，侬今跷脚聊臭美。
　　来生万一作河东，安知我不为卿洗？

　　现任四川大学文学与新闻学院教授的周啸天，成为第一个以传统诗词获奖者。其获奖作品《将进茶》一诗开头写到：“世事总无常，吾人须识趣。空持烦与恼，不如吃茶去。”王蒙认为它“亦属绝唱，已属绝伦”。
　　然而微博认证为“诗人、职业漫画家”，微博ID为“魏克漫画”的人却在长微博中指出“这简直就是在侮辱诗歌！如此拙劣的打油诗！”
　　四川新闻网记者在网上看到，关于周啸天诗词作品的争议，成为了近两日不少微博网友的热议话题。网友的观点呈现两极分化，有人认为周啸天获奖实至名归，有人则认为其作品像“新闻诗”“打油诗”，并由此引发了一场论战。
　　四川新闻网记者将会继续关注由本届鲁迅文学奖引发的“川人的战争”。
　　周啸天诗歌节选
　　《邓稼先》
　　炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气。
　　罗布泊中放炮仗，要陪美苏玩博戏。
　　《超级女声》
　　今宵荧幕富星光，五省共追超女狂。
　　歌曲一朝惊屈贾，粉丝十万下江湘。
　　……
　　灵位推陈易出新，歌坛况复见清纯。
　　珠圆荷洁呈靓影，笔畅墨酣赋宇春。

　　在王蒙看来，写得“绝”的还有很多，比如《洗脚歌》，后三句是：“沧桑更换若走马，三十河西复河东。尔今俯首休气馁，侬今翘脚聊臭美；来生万一作河东，安知我不为卿洗？”王蒙觉得，“能以时下足浴—脚按摩为题材入诗，已属绝伦”。
　　周啸天初识王蒙，则是2002年，在安徽师大李商隐研究年会上。当时，听了王的讲座，周啸天写了一首《听王蒙讲座感赋》，开头写：“师大礼堂无虚席，王蒙咳唾颇解颐；点窜玉谿锦瑟字，凿空乱吐葡萄皮。”不久，把这首诗连同另外几首，寄给了王蒙。
　　看清楚没；当代文坛就是一副活脱的漫画——‘捧臭脚’！将进茶和洗脚歌，我觉得写得还行。写古体诗，本身就已失去文学性了。什么是文学性？文学性就是文学创造性、先锋性。仿古体诗，就象楼主所说，不过是文字游戏，是一种小圈里的趣味。鲁迅文学奖，自甘堕落，设置什么古诗词奖，以后也许还会设置楹联奖、灯谜奖、微博段子奖什么的；诗歌已经不是这个时代的恩宠，仿佛宫廷、悬疑、鬼怪才占据现代人的心里，这都是不可理喻的怪异，但诗歌永远是文学中那最闪亮的明珠，中国的历史有汉赋、唐诗、宋词、元曲等系列传承，到现在应该是犀利的现代诗了，其实应该有其广泛的空间，诗人在某种程度上说是“疯子”，是与时代格格不入的，诗人第一应该是做人，是一个矛盾的化身，敢于揭示、敢于斗争、敢于自我洗礼和否定，唐宋大诗人和大词人大多都坎坷的一生，且多数人仕途不顺，有被贬和多次被贬的经历，艺术来源于命运多舛的陪葬，如果把诗当成一种求荣的工具，那么就是对诗歌乃至艺术的践踏；诗人福地言。
　　和《将进茶》一首：
　　将进饭（本人原创）

　　将进汤与饭
　　十天不吃就完蛋
　　韩信曾受漂母饮
　　史海翻波起阑干
　　君不见
　　疆场狼烟遍地血
　　兵锋未接先造饭
　　当年半岛战洋寇
　　半袋炒面度周半
　　一餐一粟农夫耕
　　半饼半汤皆流汗
　　卿有闲钱酒与茶
　　路有饿殍直嗑牙
　　茶酒优雅尽风流
　　没有粥饭君亦愁
　　洗脚房里温柔乡
　　灾区待哺心慌慌
　　温柔乡亦英雄冢
　　奉先为此心惶恐
　　劝君省下半瓢粥与饭
　　留待灾年救济天下苦与难
　　诗歌是一种艺术，像书法，不在乎你写哪几个字，关键在言外之意。
　　比如，“明月夜，断松岗”，短短六个字却透出一付幽冷凄清的意象！这就是艺术！反观周诗，就是一个记流水账的打油诗！
　　继而我们不妨梳理一下历届‘鲁迅诗歌奖’的评审结果，请看——
　　鲁迅文学奖诗歌奖“堕落史”

　　饱受争议的鲁迅文学奖，已经颁发了五届。第五届最露脸，轰动效应最强，因为出了个“羊羔体”。
　　请看历届诗歌奖获奖情况——
　　第一届鲁迅文学奖诗歌奖得主：李瑛《生命是一片叶子》、匡满《今天没有空难》、韩作荣《韩作荣自选诗》、沈苇《在瞬间逗留》、张新泉《鸟落民间》、王久辛《狂雪》、辛茹《寻觅光荣》、李松涛《拒绝末日》。不客气地说，除了沈苇写的还像样之外，其余诸老是大名鼎鼎但诗歌质量不怎么样。甚至找不出一首代表作品。可以代表的是他们的身份：李瑛是中国文联副主席、中国诗歌学会副会长；匡满是《中国作家》副主编，七、八十年代有几首阶梯式诗歌，韩作荣是《人民文学》主编；张新泉是《星星》诗刊副主编，有几首作品还不错；王久辛是《中国武警》编辑部主任；辛茹是《人民军队报》编辑、二炮专业作家，记不起她有什么诗作；李松涛是沈阳军区政治部创作室主任、辽宁作协副主席，诗歌早已是过去时。
　　第二届诗歌奖得主：杨晓民《羞涩》、曲有源《曲有源白话诗选》、朱增泉《地球是一只泪眼》、西川《西川的诗》、曹宇翔《纯粹阳光》。除了西川算得上配得起这个奖之外，其实诸位在诗歌界也只是非常一般的诗人，但他们的身份很有意思：杨晓民是中国电视台的官员；朱增泉是将军；曲有源是《作家》杂志的副主编、有几首还是不错的；曹宇翔是《人民武警报》的官员。
　　第三届得主：老乡《野诗全集》、郁葱《郁葱抒情诗》、马新朝《幻河》、成幼殊《幸存的一粟》、娜夜《娜夜》。老乡是西北诗人，在西北算是前辈；郁葱是《诗选刊》的主编，基本是个有名气无作品的“名家”；马新朝是河南诗歌学会的会长，在文本上并无影响；成幼殊是老诗人，影响力与文本均不曾构成影响力。这一届从知名度到文本质量上最好的要算娜夜，甘肃女诗人。
　　第四届得主：田禾《喊故乡》、荣荣《看见》、黄亚洲《行吟长征路》、林雪《大地葵花》、于坚《只有大海茫茫如雾》。田禾是商人、富翁；荣荣在当代女诗人中影响力与文本都一般、《文学港》杂志主编；黄亚洲是浙江文联的一个主席；林雪与于坚是本届质量最高的两位，属于先锋诗人群体的，在20世纪90年代真正有影响力的诗人。
　　第五届诗歌奖得主：刘立云《烤蓝》、车延高《向往温暖》、李琦《李琦近作选》、傅天琳《柠檬叶子》、雷平阳《云南记》。身份也很好玩，刘立云是《解放军文艺》主编、解放军出版社编辑部主任；车延高是武汉市委常委、纪委书记；李琦是黑龙江文学院院长；傅天琳是重庆出版社编辑；雷平阳是《滇池》杂志副主编，诗歌有一定的竞争力。
　　我们不是反对鲁迅奖颁给官员与主编们，而是建议不仅仅是颁给官员与主编，要不可以改名为“鲁迅官员主编诗歌奖”，划定范围再来评，大家也就无话可说了。
　　（摘自金羊网•新快报，本文做了较大充实）

　　以笔者的视野，鲁迅文学奖不应该无视老诗人郑玲，这位国宝级的老人，她的处于命运漩涡的人生与诗歌，对人格的坚守、对苦难的穿越、对命运的追问，毫无疑问的占据着中国诗歌的制高点。评委大人们却视而不见，难怪民众质疑评奖的公正性了！
　　此外，卢卫平、李轻松、大解、陈先发，以及路也等，拿个鲁奖，应该不会有太大疑问。
　　有意思的是，郑玲、卢卫平二人都在初选中入围，却在终评中剔除了！


　　第五届鲁迅文学奖诗歌初评委员会
　　主　任：雷抒雁
　　副主任：郁　葱
　　委　员（按姓氏笔画为序）：
　　王久辛　方　文　龙彼德　朱　晶　刘福春
　　李秀珊（女）　杨志学　张永权　赵京战　高红十（女）
　　蒋登科

　　诗歌终评委员会
　　主　任：高洪波
　　副主任：雷抒雁　李松涛
　　委　员（按姓氏笔画为序）：
　　朱先树　吴思敬　郁　葱　荣　荣（女）
　　查　干（蒙古族）　曹纪祖　韩作荣　褚水敖


　　随着第五届鲁迅文学奖颁奖典礼的落幕，作为此届评奖“唯一亮点”的“羊羔体事件”也终于沉寂了。本届鲁奖诗歌组终评委副主任雷抒雁多次公开向媒体表示，“‘羊羔体’事件对车延高来说是一个教训，让他知道写诗要有所选择，不要太随意”。
　　当事人车延高是否从这次事件中获得了教训呢？从他公开发表的一系列言论，我们是看不到他有何反省和教训的。不仅如此，获奖后的车延高日前公开把公众舆论对他的批评和质疑一言以蔽之为“是出于对于腐败问题的仇视和对权钱交易的憎恨”。
　　车延高真不愧为一个市纪委书记诗人，把自己诗歌的问题都能如此大而化之为“社会腐败问题”。
　　如果是一位有自我反省意识的官员，车延高应当思考一下，在鲁迅文学奖有限的历史中，不仅此前而且本届均不乏官员获奖，车延高既不是唯一，也不是最高级别的获奖官员，为什么偏偏自己的获奖“惹了大祸”呢？如果是一位有自我意识的诗人，车延高更应当反思一下，为什么自己的“羊羔体诗”遭遇到公众一边倒的强烈抨击呢？
　　日前，北大教授钱理群先生接受采访，就明确指出“羊羔体诗实在太差了”。
　　这些诗，明明是车延高为某流行期刊写的格低不高的“应景诗”，但车延高一会儿美其名曰为尝试创新的“零度写作”，一会儿又称是为宣传所在城市的“社会需要”。这样缺少自责和诚意的表现，实在有负公众的期望。
　　就以车延高的获奖诗集《向往温暖》来看，其语言不可谓不华丽流畅，主题也不可谓不时尚光明，甚至也不乏可称为有特色的想象，但是，读起来总是缺少一切优秀诗篇所具有的意蕴和韵味———用中国诗学的观念说，就是没有境界。车延高的诗，只能止于流俗之品，其原因除了他的写诗态度不能真正做到“诚意”之外，也与他止于古今诸多官员对诗歌的“附庸”而缺少真正通透的诗学修养有关。
　　在回应公众的质疑中，车延高一再声称自己的“官员”与“诗人”两身份集于一身是“不分裂”（不矛盾）的，他的“不分裂”的注解是：“诗人讲究真情流露，需要深入百姓，才能把真情赋予讴歌的对象。官员同样需要深入群众，了解基层情况，想群众之所想，用真情去对待工作、对待群众。”车延高显然是非常“政治”地理解了“分裂”的诗学内涵。
　　人之为人，与草木动物之不同，正在于他内心丰富复杂而必须面对多重矛盾和分裂。所谓“分裂”，就是要面对人生内含的多元性和矛盾性。古今中外的优秀诗人，无论社会地位悬殊多大，都共同感受了人生根本的矛盾和分裂。开宋代文学风气之先的文学家欧阳修，在宋氏三朝为官，做到兵部尚书，不可谓不“达”；但他主张“诗必穷而后工”，其真谛就在于一切优秀的诗篇都须来自于对人生沉痛的深刻体验———“穷”。只知做官与做诗“不分裂”的车延高可能无法理解欧阳修所揭示的“愈穷则愈工”的诗学真谛。
　　附：羊羔体之《徐帆》
　　《徐帆》
　　徐帆的漂亮是纯女人的漂亮
　　我一直想见她，至今未了心愿
　　其实小时候我和她住得特近
　　一墙之隔
　　她家住在西商跑马场那边，我家
　　住在西商跑马场这边
　　后来她红了，夫唱妇随
　　拍了很多叫好又叫座的片子
　　我喜欢她演的“青衣”
　　剧中的她迷上了戏，剧外的我迷上戏里的筱燕秋
　　听她用棉花糖的声音一遍遍喊面瓜
　　就想，男人有时是可以被女人塑造的
　　最近，去看《唐山大地震》
　　朋友揉着红桃般的眼睛问：你哭了吗
　　我说：不想哭。就是两只眼睛不守纪律
　　情感还没酝酿
　　它就潸然泪下
　　搞得我两手无措，捂都捂不住
　　指缝里尽是河流
　　朋友开导：你可以去找徐帆，让她替你擦泪
　　我说：你贫吧，她可是大明星
　　朋友说：明星怎么了
　　明星更该知道中国那句名言——解铃还须系铃人
　　我觉得有理，真去找徐帆
　　徐帆拎一条花手帕站在那里，眼光直直的
　　我迎过去，近了
　　她忽然像电影上那么一跪，跪的惊心动魄
　　毫无准备的我，心兀地睁开两只眼睛
　　泪像找到了河床，无所顾忌地淌
　　又是棉花糖的声音
　　自己的眼睛，自己的泪
　　省着点
　　你已经遇到一个情感丰富的社会
　　需要泪水打点的事挺多，别透支
　　要学会细水长流
　　说完就转身，我在自己的胳臂上一拧。好疼
　　这才知道：梦，有时和真的一样