本帖最后由 叶暮合 于 2014-9-13 11:33 编辑
反复地停顿与跳跃 ————从《在环山公路》，看来小兮的诗歌特点
来小兮的诗，仿佛是由一些断句，或词语组成。让习惯性的阅读变成了障碍，语速滞缓，不断地停顿。让阅读者付出了足够的耐心。我们如同寻着高出水面的石头，思想随着她的安排，跳跃在文字的河流中前行。她习惯于制造这些“连接的想象空间”，并把它作为一种“省略的果实”，让阅读者去采摘品尝。
当然，这种表达形式在朦胧派和意象派诗歌里，也有出现。但来小兮的诗，舍弃了抽象、含蓄，更接近于“传统的叙述”，更口语化一些。仿佛是对传统抒情语言，进行的一次提炼和变革。
石头临近。红色的叶子舞者 左转。裸露出你的天堂 盘旋，盘旋
石阶一层层的停顿，倒向 我深陷的人间
右转。飞鸟在这里复活 在你松枝滴下的光线。在山顶 在脚趾
环山公路上，他告诉我平衡的答案 他放大了声音
《在环山公路》这首诗，起句就让我们看出来小兮诗歌的语言凝练。“石头临近”，在徒步行走的过程中，“石头”“临近”的感觉应该是不明显的。况且，在偏远的山区公路上，徒步也不太现实。诗人应该是坐车前往的，行车中的速度更有“石头”“临近”的感觉。“红色的叶子舞着”，这里的“舞”有两种可能：一是风在吹。二是车行中，车窗外的旋转感觉。所以，开头的诗句就有文字的省略。这种省略，诗人是通过“让物体说话”来实现的。并且，在全诗中有多处出现。譬如：“倒向我深陷的人间”，“他告诉我平衡的答案∕他放大了声音”等。
人称的变化，其实是观察角度的转换。在一首诗里，对一个主体使用两种称谓的现象，绝对少见。“左转。裸露出你的天堂”：向左转，一条马路在寂静中自由地延伸，没有任何的阻隔。这里的“你”，是诗人对眼睛里“表象世界”的称谓。“他告诉我平衡的答案∕他放大了声音”：大家知道，山是有坡度的。如果从山脚笔直地向山顶行走或驾车，不但不会“平衡”，甚至无法迈出半步。而“环山公路”，尽力降低了山的坡度，使行走更加“平稳”。所以，这里的“平衡的答案”，就是旋转。另外，山路从山脚往山顶上旋转，人的视界会越来越开阔，空间会越来越大。这就如同声音被一次次地向上扩大。这里的“他”，是领悟发现，是对“隐含世界”的称谓。
修辞手法的运用。“红色的叶子舞着”，这明显是一种拟人的手法。让红叶的形象变得飘逸妩媚。“飞鸟在这里复活∕在你松枝滴下的光线。在山顶∕在脚趾”， 这一句把光线比喻成一种液体，使表达更加有质感与动感。这里的“脚趾”代指脚下的山林，是修辞里的借代手法。另外，“石阶一层层的停顿，倒向∕我深陷的人间”，这一句比较复杂，诗人使用了复合修辞。首先我们来了解这句话的意思：当我们站在山顶上的环山公路边，向下望时，我们只能看到自己所在一侧的部分，并且从上往下，山路是呈阶梯状停顿在脚下。所以，这里“石阶”代指了“环山公路”。 “停顿”使用了拟人手法，并且，它还代指了“环山公路从山下到山上的一个侧面”。 两个动词“倒”和“陷”都使用了夸张的手法。“人间”代指“大地”。
当然，一首小诗无法反应诗人的全面。但我想，它是一扇窗口。
作于合肥2012。12。28 18：38阴
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发表于 2013-1-2 08:07
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