【创作探讨】信天翁老师对诗歌创作的认识

以琳

                                                        信天翁老师对诗歌创作的认识  

                                                                                 
                                                                                 ◇作者：信天翁


《现代诗歌、古诗词创作要沉下去，走出来.....》

    初学诗的朋友热情、好奇、奔放且不去说。我想说的是，已具有一定水平的朋友需要注意的一些问题：
    诗词语句短少，长则百余字，短则三五字，用来述发人们复杂的情感或描写大自然的风光实非易事。这就决定了诗词造句、炼字、点眼的重要性了。因礼貌的缘故，相互恭维的人太多，敢于评论指导的人几乎没有，这就使错的写作方法一错再错，错上加错，继续不断的错下去，我想这不是文化人的初衷和目的。

    诗词和其它作品的表现方法不一样，注重“诗家语”。必须用好每一个字和词，不得有赘字，字能说清的决不用词，词能说清决不用句。诗宜高雅忌俗套不能口语化，除非你能写出黄巢的：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”的白描喻意法 ， 但亦不可卖弄文辞故弄玄虚，胡乱引典，有极个别朋友喜孤芳自赏，常常把古体诗或格律诗写成一锅粥而又不加注，除了他自已读得懂而其人百读不得其意，我称这种诗为“古体朦胧派”或叫“长城派”，其实就好比一些人只知孟姜女而不知姜女姓甚什一样。（孟，古代指长、初，即长女。是姜家大女儿的意思。类似孟春孟夏孟冬）

     有人以为杜牧的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”是启蒙级的诗歌，其实不然，它正如书法艺术中的碑帖，从词句到意境给了后人一个临摹标准，语言精炼程度到了简直无可挑剔的地步。

     中级水平的朋友走不出的另一个误区是：极力想把事物阐述清楚反弄得画蛇添足了，叙述感情时，诗中总有自已的影子在摇动，生怕读者不理解自已的喜怒哀乐，什么汝啦吾啦等等，读其作品便知其性别、老幼，不能立于云端冷眼观物。


   选字要恰当，用意须贴切，艺术要高于生活。诗不能直白，诗不能写尽......要给读者玩味的空间。记住我说的：写诗是在种字，须呵护它成长，使它在从盟芽、坐蕾、绽放、流采、溢香、入泥的过程中更完美。

以琳

感谢信天翁老师带来的这份精彩，谢谢！