《发现》第19期：戏言《飞蛾》

韩庆成

《发现》1507（总第19期）戏言《飞蛾》主持人结语：

　　加缪说，真正严肃的哲学问题只有一个，那就是自杀。判断人的生存是否值得，就是在回答哲学的根本问题。
　　最高层面的诗歌，所思考的其实也是哲学问题，当然这种思考不是以理论，而是以形象思维方式来完成的。显而易见，《飞蛾》就是体现这种思考的一首诗。我在这首诗中看到的，是生命的盲目，生命的执着，生命的艰辛，以及生命的觉醒。

2015年7月6日于皖南

飞蛾

戏言


火将熄。
圆可隐喻我，三角亦可隐喻我
去迎合你的不规则。你用弧线拽我的肩膀
在我脸上画窟窿，盖戳子。你晃着身子
韬光养晦地笑。
让我笑。等我把傻气笑尽了，就能看见
我的母亲，我母亲的母亲，母亲的母亲的母亲
都在这里，都在
灰烬里爬。
这都是第几世了，根本记不清
死过于仓促，谁都来不及道一声，珍重。

（选自《诗日历》2013年10月16日第12期“读诗”栏目）

付伟柏

不错不错!!












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风之子

戏言 发表于 2015-9-3 01:14
其实是来的，来了随便看看，心情轻松。就是不太会说话了。

玩语言的，好久不见！你的文字神秘感更强了。

——“珍重“一词固然重要，但我却对“韬光养晦”一词更感兴趣，也许这得追述到你写这首诗的时间（当时是否出现过重大社会问题的历史时间，或你大脑中即时闪现的有关如使馆被袭、南海问题等或其他，因该词指涉性太强了），出现这种大词，为一般诗人所忌讳，但放在“飞蛾扑火”的典故展开隐喻化表达里又似乎非常有必要，虽然它有削弱诗意的嫌疑。

梁树春

戏言 发表于 2015-9-3 01:14
其实是来的，来了随便看看，心情轻松。就是不太会说话了。

来发诗呀，等着你出类拔萃的大作呢。绝红尘而修道了，记得那时总是端个盘子吃的。
早上愉快。

戏言

迟到了两个月才看见。
感谢大家的解读，各有想法。
有赞同也有不同，于是我这块砖也是砸得颇有价值。

==============分隔线=================

毕竟距完成多年了，心境和想法都不一样，恕我简单啰嗦几句。
这个作品指向性不算很明确。当初是按两条线来写的。
含义上，在我的理解，生命既悲怆无常，却又温暖而守序，在矛盾中往复轮回。
主基调是灰色的，选择类似飞蛾、灰烬这些具有引申意义的意象为引，将完整的意义一针一针地穿引起来，以死亡为落脚点完成这一循环；
众生原本万相，但却因为“我们”是相似的蛾子——原本有着自我的形体与锋利却又被扼杀掉了喜怒，变得战战兢兢、善于迎合的隐忍着的蛾子，最终以毁灭与牺牲的姿态，去追求眼中唯一可见的光（或希望或个人追求等等）。
然而，最后的结局仍是死亡（或结束）；但又哪怕，最后的结局仍是死亡（或结束）。
手法上，主要从大概念起笔，呈现了一些代表性和戏剧性的细节，落脚在针尖大的一句“珍重”上，姑且算是由虚转实吧。
其实最初的初衷已经忘了，也是信手乱写。各位见笑。

戏言

梁树春 发表于 2015-7-7 06:41
戏言老妹也不来玩了。惜哉。

其实是来的，来了随便看看，心情轻松。就是不太会说话了。

重阳新韵

何谓诗？
何谓诗？中华民族的诗是一种有节奏有韵律的文体。文体，与内容无关，与好坏无关。是这个样子的是诗，不是这个样子的就不是诗。韵是诗的本质特征，韵是诗的独特标志，韵是诗的命根子。无韵非诗。（重阳jm）

何谓现代诗？
中国现代诗分两种，一是有韵的，是新韵自由诗。新韵自由诗是中国诗歌发展的方向。另一种是无韵诗。无韵诗即无节奏、无韵律，无定义，无格式，无诗体，无边无际，无度自由。像似没有附体的游魂。所以不是诗。无韵非诗早已死在二十世纪，却还在二十一世纪发臭，还在继续毒害着青少年下一代。（重阳jm）

何谓新韵诗？
  “新韵”，就是“新华韵”，即以《新华字典》为准的《中国现代汉语普通话韵》，简称“新韵”。“新韵诗”就是采用“新韵”的中华传统诗词与自由新诗相结合而产生的新体诗，简称“新韵体”。所以此新韵,既指“诗韵”又指“诗体”.当今的新韵诗分两种：一是新韵古体诗词，二是新韵新体诗。旧韵需改革，无韵不成诗，新韵兴起是历史必然。欢呼新韵时代到来！（重阳jm）
       
新韵时代网址：
http://www.shyw.net/qun/1289/1.html
新韵使者博客址：
http://zhxyn999.blog.163.com/
重阳新韵论坛址：
http://blog.tianya.cn/blogger/blog_main.asp?BlogID=3567994
菊岭耕夫博客址：
http://blog.sina.com.cn/dadongbeizja

admin

渭波 发表于 2015-7-10 09:43
冬雨

■渭 波

应发到诗歌评论栏目

渭波

冬雨

■渭 波

这场雨
这场漫过山林  瓦屋  老井的雨
来到坐北朝南的城市
在一扇窗口和
刚刚断电的两根电线之间
来回晃荡

这场雨
这抱着冬天不断发冷的雨
已在我眼前展开  就像我书房里
那幅破烂的水墨
挡住了
一枚钉子的锈色   以及
钉子挤压过的光阴

这场雨
这场天和地也摆脱不了的雨
就这样来了......


    有人说过，一千个读者眼中，就有一千个哈姆雷特，换作对《冬雨》这一熟悉的旋律而言，感受相同。当我读到渭波这首同题诗时，耳畔仿佛就想起了齐秦的同名歌曲，冬雨，冬雨，自此情感形同陌路，自此曾经的爱化作蒙蒙的雨丝，可以似思念，可以似留恋，可以似永不愿机器的怀念……“抱着冬天不断发冷的雨”任何人都可以产生莫名的感伤，一如“一枚钉子的锈色”一如“钉子挤压过的光阴 ”。有朋友告诉我，读渭波的诗总能感受到些许字句以外的思考，似乎这也成了谓波兄的一种风格，感觉总在思考与欣赏之间游离，阅读的乐趣就在如此，在文字制造的精神世界中徜徉，思考，以及去揣摩时光带给我们的那种回味的淡淡忧伤。情感在反复中发酵，直至像一壶酒，在某个凄冷的夜里突入凄然的浓烈的袭来。“这场雨  这场漫过山林  瓦屋  老井的雨”霸道的占领了我们思考的大脑，不停地用一种怪异的姿态宣誓着他的到来，“在一扇窗口和/刚刚断电的两根电线之间/来回晃荡 ”它在干什么，它要想什么，它在唱响什么，没有人能够给出唯一的答案，这就是渭波的《冬雨》。那种“抱着冬天不断发冷的雨”有时候带给人的不仅仅是面对爱人离去的悲伤，这也许就是渭波力图展示给读者的不同感悟吧。（点评：萧不二）


不可互换的暗伤

■渭 波

暴雨已经远去
空出了曾有的家园  苍茫的内心
唯有悬挂南窗的蛛网  又一次随风而动
撕裂生命的颤音

我目睹了一只飞蛾绝决的瞬间
它蜕化了自我  飞过了孤独
像七夕的一粒星光
穿越最后的幻梦  隐匿
灵魂的出口  半杯残存的茶水
陷入烛泪  玫瑰  以及两只喜鹊
不可互换的暗伤

    什么是暗伤，何为不可互换？这样的题目似乎可以引深出多向的立意，读渭波的诗，就很容易令人感受到这种架构，给读者带来的阅读乐趣。“暴雨已经远去/空出了曾有的家园  苍茫的内心”，作者如此文字的开篇，简单扼要的交代了背景，并加以氛围的渲染，同时划定出一个可以静下来思考的空间来。至于这个空间到底理解是为空置的时间，还是为空置的一个房间，作者仿佛含着笑坐等着读者的思考，因为读到这里时，通常一切影响人思考的浮躁都已经被隔绝于身外，于是“唯有悬挂南窗的蛛网  又一次随风而动/撕裂生命的颤音”。有了颤音，说说“暗伤”的痛苦也就好办了。可作者似乎并不急于交代那不可互换的痛苦，只是继续丰富文字的画面感内容。“我目睹了一只飞蛾绝决的瞬间”时间短暂，可正因为这决绝的一瞬啊，造就了一种决裂般的疼痛，“它蜕化了自我  飞过了孤独/像七夕的一粒星光”，思维以光的速度飞驰着，直至“穿越最后的幻梦”，直至隐匿在“灵魂的出口”。 也许谈及灵魂的话题多少有些沉重，但任何蜕变的过程莫过如此。也只有这痛苦的撕裂过程，才会造就出一只蛹到飞蛾的截然不同的重生。
    也许这就是暗伤真正意义上的思考吧。所以当一切外部世界都安静下来，所有的沉寂才能化作桌上“半杯残存的茶水”，一如镜面般被读者和作者反复摩挲这决裂的疼痛与思考的淋漓，在反复中不断的沉淀沉积，“陷入烛泪  玫瑰  ”，最终发酵为“不可互换的”这样一个沉重的主题吧。（点评：萧不二）

士敏土

不敢苟同诗歌是用形象思维完成的   我想应该是意象思维吧   

好诗应该是形式和内容完美的结合  这首 语言较洗练  有风趣   立意也较深  ”我“和”你“相互解释  直达一种生活态度   但”死'境界  是很高的  贝多芬说:“不知道死的人真是可怜虫”.

不错的一首诗   敏土学习

全巧英

“我在这首诗中看到的，是生命的盲目，生命的执着，生命的艰辛，乃至生命的觉醒。"韩总所言极是！