本帖最后由 行顺 于 2017-4-8 22:54 编辑
我一直认为，诗歌的写作和才华与学识无关，有时仅仅取决于作者的情怀与操守。幸运的是，薄小凉不但具有后者，更具有大多数诗歌习作者所没有的传统文化素养。再加上现代女性敢爱敢恨的性格，她又偶尔使点小野蛮，耍点小任性，这让她的诗歌有着非凡的情趣，和区别于其他女作者的鲜明辨识度。你看她写情“今生啊，小妇人我只勇敢过两次/一是断了脐带/二是从了你。”一出手就排山倒海般一往无前的感情。汹涌却让人没有压力近而欣然接受。“爱我么，爱我么，爱我么／大叔。我饿了／裙子皱了。我／来那个了”。这首写性的，但却让人感觉不到一点情色，通篇只有一个女生可爱的撒娇。无疑，薄小凉是善于写情的，站在女性的立场上，充分发挥自身优势，塑造了一个痴情、娇俏、可爱、任性又不做作的女性形象。这个形象是立体的，是饱满的，是食人间烟火的。因而是打动人心的。而最能代表小凉女生性格的当属这首：
“二月，二月
都是些嫩芽子，花苞子
清清浅浅的，隐隐约约的，躲躲闪闪的
这些个狐媚子
要么半遮面
要么羞掩门
不正经香
不使劲红
急死个人
急死个人”
同样是伤春的主题，到了薄小凉这里，却没有一点幽怨，只有对爱的迫切，只有一个现代女性对美好生活的强烈渴望。薄小凉的写法是直白的，不朦胧的，但却展露少女天真、可爱、无邪、不做作甚至坦荡的一面。作者在结尾用了一个叠句，看似落入俗套，我曾尝试把“急死个人”去掉一个再读，感觉大不一样。那种充沛的情感竟然因此减掉大半，可见作者当时写这首诗情之所至，一气呵成的才思。大抵少女时代的李清照也是如此。大抵辛弃疾向往的“笑语盈盈暗香去”的女子也正具有这样的性格。我仿佛读到失传于宋词小令的情韵。这样的诗歌是勾人的，这样的作者也是想让人迫切想见上一面的。男人写情，容易流于平庸、色情、下流，最起码给人的感觉不那么大气，但换了个角色，却又如此截然不同。这正是小凉的高明之处，写情，适可而止，尽得风流，韵味无穷。
“那个喜欢追着布谷鸟的幺女长得最俊/像小时候的你/尚不会折磨人”，写情的人大多有一个敏感细腻的内心世界，能从自己的角度出发，推衍于其他人，薄小凉对此有清醒的认识。她的写作总能从一点出发，直抒胸臆，笔如涓流，倾泻而下，把女生多彩的内心世界表现得淋漓尽致。而她对古诗词意境的追寻也让她的诗歌有着极大的可拓展性。
有段时间我一直在思考，写作的窍门在哪里？什么样的诗歌才是真的属于自己的诗歌？如何让自己的诗歌迥异于他人？薄小凉的诗歌无异具有这种特质。纵观小凉诗歌，无处不流露一种感情上的“真”，正是这种真，让小凉的情诗虽热辣却有一股清新之风。小凉对二人世界的刻画，对家庭生活的描写，在她诗歌中占了很大的比例，也是最为成功的部分。凡俗琐碎的生活在小凉眼里有着无限的情趣，但从她那些“秀恩爱”的文字中，你就可以看到诗歌对人积极健康的影响，又如何给一个女子注满灵性。在一年多的诗歌实践中，小凉已经形成了鲜明的个人风格，找到了属于自己的写作坦途，初具气象。
祝小凉在诗歌的道路上越走越远。
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发表于 2017-4-8 16:11
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