日志
《对仗知识收集整理学习》
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《对仗知识收集整理学习》
整理学习人：墨海醉笔
一、《对联的对仗》
对仗原则上是按现代汉语划分的词类相对，但是有更严格的要求，又有较宽松的地方。如名词还分若干小类，传统习惯要按小类相对。王力《汉语诗律学》大致依照传统的说法，略加分并，作了详细明白的表述。这个材料，对于学习对仗和撰写对联很有用处，为方便读者，特录于后。个别字有增删。原有例句，改换为例联。
第 一 类
(甲)天文门
例字： 天 空 日 月 风 雨 霜 雪 霰 雷 电 虹 霓 霄 云 霞 霭 气 烟 星 斗 岚 阳 阴 照 晖 曛 雾 露 烽 火 飙
例联： 上海城隍庙得月楼(陶澍)
楼高但任云飞远；
△
池小能将月送来。
△
南湖革命纪念馆(董必武)
烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火
△△ △
风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷
△△ △
(乙)时令门
例字： 年 岁 月 日 时 刻 世 节 春 夏 秋 冬 晨 夕 朝 晚 午 宵 昼 夜 伏 腊 寒 暑 晴 晦 朔 昏 晓 闰
例联： 题杭州西湖岳庙(赵朴初)
观瞻万象耀民魂，喜今朝庙宇重开，老柏千寻抬望眼；
△
收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
△
题民俗村竹廊(胡六皆)
霜痕月色秋容淡；
△
帘影蝉声午梦凉。
△
第 二 类
(甲)地理门
例字： 地 土 山 水 江 河 川 湖 海 波 浪 涛 潮 冰 池 洲 沼 林 潭 泽 渠 桥 乡 村 关 塞 戍 城 市 道 路 径 衙 园 圃 苑 墓 坟 岩 崖 峰 岭 石 疆 堤 陇 禁 掖 京 国 郭 郊 州 县 邑 郡 镇 墟 壤 泥 畦 岸 峡 田 谷 岛 屿 浦 溪 涧 渡 沙 尘 塘 原 驿 家 境 泉 冈 矶
例联： 福州方广岩(林泉生)
石室天开，见大地山河，三千世界；
△
水帘风卷，露半天楼阁，十二阑干。
△
题巫山神女(文佩峰)
休恋襄王情种，宋玉文思，独在高峰观雾海；
△ △
且看三峡规模，两山气派，同来大坝赏平湖。
△ △
(乙)宫室门
例字： 房 宅 庐 舍 楼 台 堂 馆 榭 斋 宫 室 阁 门 闾 塔 巷 街 墙 垣 壁 窗 牗 户 槛 梁 柱 檐 廊 阶 砌 庭 院 仓 库 坛 篱 扉 井 栏 阙 殿 署 楹 寺 观 庙 店 堞 壕 垒 屯 瓦 甍
例联： 北京陶然亭(翁方纲)
烟笼古寺无人到；
△
树倚深堂有月来。
△
杨州南门楼(洪梧)
东阁联吟，有客忆千秋词赋；
△
南楼纵目，此间对六代江山。
△
第 三 类
(甲)器物门
例字： 舟 船 舫 舰 车 辇 钟 磬 砧 床 榻 枕 簟 席 茵 旌 旗 鼓 角 干 戈 刀 剑 弓 箭 枪 槊 戟 弩 灯 檠 镜 案 座 幌 帘 箔 帏 屏 帷 幄 香 烛 炉 棹 桅 篷 樯 帆 桨 桡 壶 杯 觞 樽 觥 珂 铃 辔 鞍 鞭 策 绳 甑 釜 箱 筐 尺 盘 碗 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮 瓶 钱 钥
例联： 酒 楼
花映玉壶红影荡；
△
日窥银瓮紫光浮。
△
西湖苏小小墓(王成瑞)
灯火珠帘，尽有佳人居北里；
△
笙歌画舫，独教芳家占西泠。
△
(乙)衣饰门
例字： 衣 裳 襟 袂 裙 裾 巾 冠 帽 环 钗 珮 珰 带 绂 绶 簪 缨 杖 履 屐 靴 袍 衫 裘 襦 毡 扇 冕 旒 盔 甲
例联： 山西文水县刑天庙
六宫粉黛无颜色；
△△
万国衣冠拜冕旒。
△△
阳朔画山
水作青罗带；
△
山如碧玉簪。
△
(丙)饮食门
例字： 酒 茶 茗 糕 饼 饧 齑 鲙 丹 餐 酿 酷 酎 醪 醢 醯 盐 酱 浆 饭 肴 馔 蔬 笋 菜 粥 饘 羹 汤 胙 脯 蜜
例联： 面包店
饱此一方，用以代饭；
△
分为数片，劝尔加餐。
△
小吃店
面可充饥，请坐下吃它两碗；
△
酒能解乏，快进来喝我三杯。
△
第 四 类
(甲)文具门(包括文人用品)
例字： 笔 墨 砚 纸 笺 印 钤 筒 筹 签 书 剑 琴 瑟 弦 箫 笛 棋 卷 轴 幅 幛 简 策 册 翰 毫
例联： 香港回归缅怀林则徐(李育文)
箫心冷对天山月；
△
剑气遥连岭海云。
△
新荔枝湾(朱帆)
绿水舟停，画笔深沾杨柳色
△
红云宴罢，诗笺犹带荔枝香。
△
(乙)文学门
例字： 诗 书 赋 檄 疏 章 句 经 论 集 策 约 文 字 信 缄 诏 令 符 篆 旨 敕 篇 编 碑 碣 词 辞 咏 歌 谣 制 诰 典 籍 礼 图 画
例联： 《春在堂随笔》(俞樾)
金尊日月三都赋；
△
玉洞云霞二酉文。
△
武昌东湖可竹轩(涂光雍)
皓月凝辉，竹影婆娑留画意；
△
明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。
△
第 五 类
(甲)草木花果门
例字： 树 木 花 草 萝 藤 柳 杨 蕉 菊 桂 枝 条 叶 桃 杏 李 梅 梨 榴 橙 橘 柑 柚 竹 篁 兰 蕙 芝 葛 椒 松 柏 榆 杉 椿 萱 楸 樗 根 茎 梗 絮 麦 禾 萼 蕊 芜 苔 藓 芦 荻 蔬 莲 荷 菱 芡 菰 蕖 苇 蒲
例联： 青城山天师洞饭堂
扫来竹叶烹茶叶；
△△ △△
劈碎松根煮菜根。
△△ △△
新都桂湖水榭(刘东父)
呼吸湖光餐桂露；
△
徘徊秋月漱荷香。
△
(乙)鸟兽虫鱼门
例字： 马 牛 犬 狗 驹 骏 骢 骊 犀 象 鹿 虎 豹 狼 狐 猿 貂 麝 狶 豸 兔 鼠 猫 兽 禽 鸟 鸿 雀 鹊 鹤 鸥 雉 凤 鸾 莺 燕 雕 雁 鸦 鸠 鹘 乌 鹃 鹄 鹏 隼 鹓 鸳 鹭 鹳 鸭 鹅 凫 蛇 龙 蛟 螭 鱼 虾 虫 蝉 蚌 龟 鳖 蟹 蟾 蛛 蚕 蛾 蚁 蚊 蝇
例联： 挽南京光复烈土(章太炎)
群盗鼠窃狗偷，死者不螟目；
△ △
此地龙蟠虎踞，古人之虚言。
△ △
颂香港回归(刘人寿)
大笔画龙，香港喜看龙破壁；
△ △
高梧引凤，神州酣唱凤还巢。
△ △
第 六 类
(甲)形体门
例字： 身 心 肌 肤 骨 肉 头 首 眼 目 眉 鼻 额 颜 面 脸 颊 须 髯 耳 睛 瞳 手 足 肩 腰 腹 脐 膝 胫 胸 背 影 魂 声 色 音 容 迹 羽 翼 翅 翎 蹄 角 牙 齿 口 嘴 唇 毛 爪 翮
例联： 天津绘芳戏馆(王新铭)
绘影绘声，将今比古；
△ △
芳心芳口，弄假成真。
△ △
题彭德怀纪念馆(刘正德)
披肝沥胆，亲上万言，云雾叹重重，不见庐山真面目；
△△
立马横刀，身经百战，功勋钦赫赫，何疑大将假心肠？
△△
(乙)人事门
例字： 功 名 恩 怨 愁 闲 才 情 歌 舞 妆 吟 笑 谈 宴 游 羞 妒 言 论 志 道 思 感 荣 宠 爱 憎 语 辞 力 势 醉 梦 气 怀 意 事 心 性 灵 德 品 行
例联： 南阳诸葛武侯祠(顾嘉衡)
功在朝廷，原不分先主后主；
△
名高天下，何须辨襄阳南阳。
△
沈阳故宫衍庆宫(阮元)
水能性澹为吾友；
△
竹解心虚是我师。
△
第 七 类
(甲)人伦门
例字： 兄 弟 父 母 君 臣 夫 妻 师 友 翁 姑 子 妇 儿 女 婿 叔 伯 伴 侣 圣 贤 仙 佛 鬼 将 相 侯 王 军 兵 士 农 渔 樵 叟 僧 尼 伎(妓)
例联： 福阳关帝庙
师卧龙，友子龙，龙师龙友；
△ △ △ △
弟翼德，兄玄德，德弟德兄。
△ △ △ △
题乌江亭(何晓明)
万世仰英风，可谓杰人雄鬼；
△ △
千秋凭正义，何言败寇成王o
△ △
(乙)代名对
例字： 吾 我 余 予 汝 尔 君 子 他 谁 何 孰 或 自 己 相 者 人
例联： 成都杜甫草堂(何绍基)
锦水名山君占却；
△
草堂人日我归来。
△
昆明西山云华洞
只合任他顽，谁又来凿开混沌？
△ △
既然如此怪，我亦欲粉碎虚空。
△ △
第 八 类
(甲)方位对
例字： 东 南 西 北 中 外 里 边 前 后 左 右 上 下
例联： 济南历下亭(何绍基)
历下此亭古；
△
济南名士多。
△
纪念鲁迅逝世六十周年(熊鉴)
先生尚属行时，常充左翼前锋，呐喊欲驱长夜黑：
△
早死堪称走运，未作右军首领，彷徨还唱太阳红。
△
(乙)数目对
例字： 一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 万 亿 两 双 孤 独 数 几 半 再 群 诸 众
例联： 眉山三苏祠
一门父子三词客；
△ △
千古文章四大家。
△ △
自嘲(马萧萧)
四爱诗文书画；
△
一生苦辣酸甜。
△
(丙)颜色对
例字： 红 黄 白 黑 青 绿 赤 紫 翠 苍 蓝 碧 朱 丹 绯 赭 金(黄) 玉(白) 银(白) 粉(白) 皓 素 彩 玄 黔 缁
例联： 黄山玉屏楼
高阁逼云霄，举头红日近；
△
远山收入画，回首白云低。
△
哈尔滨太阳岛(尚文化)
江水有情，偷围三面绿；
△
夕阳无语，悄上半肩红。
△
(丁)干支对
例字： 甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥
例联： 第宅联
甲第云连，竹苞松茂；
△
午窗日永，鸟语花香。
△
贺中国圆明园学会成立(顾平旦)
赤县沉沦，名园历劫庚申火；
△△
中华崛起，遗址生辉甲子春。
△△
第 九 类
(甲)人名对
例联： 孟姜女庙(文天祥)
秦皇安在哉？万里长城筑怨；
△△
姜女未亡也，千秋片石铭贞。
△△
言志(白雉山)
邀子美、青莲、居易为邻，开怀畅饮贫如富；
△△ △△ △△
与文君、清照、淑真作伴，促膝低吟梦亦香。
△△ △△ △△
(乙)地名对
例联： 扬州史可法祠(郭沫若)
骑鹤楼头，难忘十日；
△△△
梅花岭畔，共仰千秋。
△△△
黄冈东坡赤壁(喻森)
无客，无鹤，无酒，无鱼，无赤壁；
△△
有江，有山，有风，有月，有东坡。
△△
第 十 类
(甲)同义连用字(包括近似义)
例联： 贵阳甲秀楼观音寺
烟雨楼台山外寺；
△△△△
画图城郭水中天。
△△△△
台北指南宫吕祖殿
剑气吐虹霓，重湖烟雨携双袖；
△△ △△
天风下鸾鹤，大海波涛拥万灵。
△△ △△
(乙)反义连用字
例联： 安徽霍山县韩信祠
生死一知己；
△△
存亡两妇人。
△△
岳 王 墓
正邪自古同冰炭；
△△ △△
毁誉于今判伪真。
△△ △△
(丙)连绵字
例联： 杭州西湖玉泉
桃花红压玻璃水；
△△
萍藻深藏翡翠鱼。
△△
昆山马鞍山亭
有情碧嶂团圞绕；
△△
得意孤亭缥缈间。
△△
注：连绵字又作“联绵字”，指不能分割的双音词。有名词连绵字、形容词连绵字、动词连绵字。对仗时还是要区分词性。
(丁)重叠字
例联： 蛇山桥头(涂光雍)
袅袅白云，不尽帆飞，三峡浪开东海日；
△△
翩翩黄鹤，无边霞涌，五洲客醉楚天春。
△△
西湖花神庙
翠翠红红，处处莺莺燕燕；
△△△△ △△△△△△
风风雨雨，年年暮暮朝朝。
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第十一类
(甲)副词
例字： 忽 渐 才 乍 已 将 欲 拟 即 皆 俱 怎 岂 空 徒 枉 频 屡 每 亦 却 休 莫 不 未 只 但 惟 尚 又 复 曾 尝 须 应 宜 合 犹 还 虽 且 更 可 能 殊 甚 颇 稍 最 堪 竟 顿 浑 漫 转 翻
例联： 岳麓山观光亭(王俨思)
乘兴访名山，最爱夕阳无限好；
△
观光登绝顶，莫愁高处不胜寒。
△
戊寅春联(李祁望)
肃贪如捕虎，不入虎穴，焉得虎子；
△ △
固国应安民，惟重民生，乃获民心。
△ △
(乙)连介词
例字： 与 和 共 同 并 且 还 于 而 则 因 为 之
例联： 北京北海濠濮涧
日永亭台爽且静；
△
雨余花木秀而鲜。
△
扬州史可法祠(李五湖)
为民族尽节，为国家尽忠，取义成仁皆可法；
△ △
与梅岭同仇，与扬州同难，披肝沥胆永垂荣。
△ △
(丙)助词(包括叹词)
例字： 也 矣 焉 哉 欤 乎 耶 尔 耳 兮 然 止 之
例联： 澎湖天后宫(周煌)
神为德其盛乎，呼吸回天登彼岸；
△ △
臣何力之有也，忠诚若水证平生。
△ △
题八德园聊可亭(张大千)
聊复尔耳；
△
可以已乎？
△
以上所分各类，并没有绝对的界限。例如“霜”归天文，“冰”归地理，这种区分不一定有科学根据。由于词的多义性，有时同一个字分属两个门类，如“月”，既属天文，又属时令。不同门类的字，有的还经常并称，如“天”与“地”、“风”与“浪”、“诗”与“酒”，且可以相对，而成为工对。
上列门类的次序不是随意排列的。凡不同门而同类的字，性质最近。既不同门，又不同类，但是邻近的，也往往用作对仗。
一 工对、宽对、自对
1．工对
工对，又称严对，是严格、工整的对仗。它要求完全合乎对联对仗格律：句式一致，词性相当，结构相应，平仄相对，内容相关。词性相当，不仅是上下联对应的词要词性相同相近，最好是同属一个门类。词能同属一个门类，又能全面达到对仗要求的，当然是最工。在一副对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
例如赵州桥联：
此联，只名词“玉环”和“龙背”不同门类，总的看，不失为很好的工对。
又如上一讲刘人寿颂香港回归联，“龙”与“凤”，是鸟兽虫鱼门的名词相对；“香港”与“神州”，是地名对；“喜看”与“酣唱”，是性质相近的偏正词组相对；“龙破壁”与“凤还巢”，是主谓词组相对，巧借成语和戏剧故事，表明中华振兴和香港回归，准确妥帖。尽管开头名词“笔”与“梧”不同门类，但全联仍属很好的工对。
上一讲五十余副例联中，可以说都是工对。
2．宽对
宽对是与工对相对而言，就是在对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。它打破名词各类的界限，不仅同类不同门的名词可以相对，就是两类相距甚远的名词也可以相对。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。如某地追悼起兵讨袁后病故的蔡锷将军联：
又悲豪杰沦三楚；
再造共和第一人。
“豪杰”与“共和”，“楚”(地名)与“人”(普通名词)，都相离较远。“沦”(动词)与“第”(序数词)不相对。但全联做到了实词对实词，虚词对虚词，平仄相对，句法基本一致，所以是宽对。
又如某校春季开学联：
春回大地暖；
人归学校勤。
“春”与“人”，“大地”与“学校”，都不是同类名词；而且“大地”是偏正结构，“学校”是联合结构；除联脚以外，平仄又不相对。但是，上下联句法基本一致，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，所以仍不失为对仗，它是宽对。
邻对，一般是邻近的两小类词相对，如天文与时令，天文与地理，地理与宫室，宫室与器物，器物与衣饰、文具，方位与数目，数目与颜色，人名与地名，同义与反义，同义、反义与连绵，副词与连介词，连介词与助词等。邻对是介于工对与宽对之间的对仗，可算工对，也可算宽对，根据全联总的情况而定。
3．自对
自对，又称当句对，在上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。自对，可以一至多字。一联内的自对，可以一至多次。
自对，本身有严有宽。严，要求全面合乎对仗规定。宽，可以同字对，同声对。
上下联全部自对的，如安徽乌江霸王庙联：
山襟水带；
△△△△
虎啸尤吟。
△△△△
“山襟”对“水带”，“虎啸”对“龙吟”，是严对、工对。全联对仗很工稳。
又如民国初年嘲骂袁世凯的一副挽联：
总统府，新华宫，生于是，死于是；
△△△ △△△ △△△ △△△
拥戴书，劝进表，民意耶，帝意耶？
△△△ △△△ △△△ △△△
自对的“总统府，新华宫”，与自对的“拥戴书，劝进表”相对，自对较严。“生于是，死于是”自对，“民意耶，帝意耶”自对，同位重字，自对宽松。
上下联部分自对的，如敦煌阳关长亭联：
悲欢聚散一杯酒；
△△△△
南北东西万里程。
△△△△
“悲欢”与“聚散”对，“南北”与“东西”对。
又如清刘坤一题滕王阁联：
兴废总关情，看落霞孤鹜、秋水长天，幸此地湖山无恙；
△△ △△△△ △△△△
古今才一瞬，问江上才人、阁中帝子，比当年风景如何？
△△ △△△△ △△△△
其中有一字自对，四字自对。
自对的词语不一定都紧密相接，中间可插入别的字。如《滕王阁序》句：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。
△△△ △△△ △△△ △△△
自对的词语不一定字数都相等。如：“好山好水好景色”、“为儒为释为帝王”。
自对的作用大。它可以把词性迥不相同、结构差别也大的词语，组合在一副对联中。如“生于是，死于是”与“民意耶，帝意耶”。又如禽鸟与人物、人物与自然，按通例都是不能相对的，可是有了自对的“落霞孤鹜、秋水长天”、“江上才人、阁中帝子”，“鹜”便可对“人”’“长天”也可对“帝子”。对联一般很注意方位词对方位词的，可是这里，竟然是“落霞”对“江上”、“秋水”对“阁中”。这都是因为有自对的缘故。自对，丰富了对联的内容和表现方法，使对联活泼变化，多姿多彩。
有自对的对联，很多属于工对。诚如王力《汉语诗律学》中所说：“既自对而又相对，虽宽而亦工。”“只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了。”
无论何种对仗，都要注意颜色、数目和方位对。它们对工了，整个对联就容易显得工。
二 正对、反对、流水对
从上下联语意关系看，对联可分为正对、反对和流水对三种。
1．正对
正对又称同类对，是上下联内容相类似的对仗，它们互相关联，互为补充，互相映发，相辅相成。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一个事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。正对与合掌有严格的区别。
例如陕西潼关城楼联：
华岳三峰凭槛立；
黄河九曲抱关来。
此联的主题是表现潼关的险峻峥嵘，上联以华山来映衬，下联以黄河来烘托。华山已够高够险了，著名的莲华、玉女、明星三峰，却像立在潼关城楼门外，陪伴着潼关，可见潼关的高峻奇险。“君不见、黄河之水天上来”，滚滚滔滔，奔腾咆哮，曲折回旋，冲向城关，潼关却岿然不动，可见其雄伟的气势。上下联一山一水，一高一下，互相补充，互相生发，共同表现了这雄关险隘的形势和气概。
又如林从龙的绍兴沈园联：
世事多艰，空萦战马嘶风梦；
欢缘难续，长忆惊鸿照射时。
此联概括了爱国诗人陆游的一生。陆游一生有两大憾事：一是渴望收复中原，曾一度上国防前线，“铁马秋风大散关”，可是很快被调回，投闲置散，名死乡里。二是恩爱夫妻被活活拆散，后来虽然在沈园偶然相逢，已难再结合，对方不久抑郁以终。上下联，一慨世事，一叹姻缘，“空萦”’“长忆”，从国、家两方面，反映出陆游的悲壮、感慨和不幸。
2．反对
反对是上下联内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。
例如岳阳楼联：
放不开眼底乾坤，何必登斯楼把酒：
吞得尽胸中云梦，方可对仙人吟诗。
此联化用了杜甫《登岳阳楼》诗句“乾坤日夜浮”、孟浩然《临洞庭上张丞相》诗句“气蒸云梦泽”，同时暗用了范仲淹《岳阳楼记》文意，表述士大夫应当胸怀广阔，不斤斤计较个人荣辱得失，否则不必附庸风雅。“何必”，“方可”，正是从相反两个方面来表达一个主题，赞扬士大夫的高尚情怀。
又如胡寅题重庆某单位集体宿舍联：
庭前广种虚心竹；
院里休栽带刺花。
此联用了比喻，将“虚心竹”与“带刺花”相对照，用“广种”、“休栽”，启发、劝告人们谦虚谨慎，和睦团结，不要与邻居争吵，语含讥刺。这是从相反两个角度来表达题旨：住户要维护集体，正确处理宿舍里人际关系。
3．流水对
流水对又名串对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。流水对像一道水流，不能中断，不可颠倒。正对、反对的联语，都可以长；流水对的联语，通常较短。从语法结构上看，流水对上下联往往是一个复句的两个分句，表示连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等种种关系。
例如四川太白故里联：(连贯关系)
旧是谪仙栖隐处；
犹闻昔日读书声。
又如清李世瑛题陕西武侯墓联：(递进关系)
生为兴刘尊汉室；
死犹护蜀葬军山。
又如王之涣《登鹳雀楼》诗句联：(条件关系)
欲穷千里目；
更上一层楼。
有人作如下增字联：(转折关系)
到此已穷千里目；
谁知才上一层楼。
再如长沙岳麓山联：(目的关系)
直登云麓三千丈；
来看长沙百万家。
流水对，出对句不能分割。如分别独立出来，都没有意义，或意义不完整。
三 借对、扇面对及其他
1．借对
分两种情况：
(1)借音。即词义不对，借用字的谐音来对。如兰州河神庙联：
曾经沧海千层浪；
△
又上黄河一道桥。
借“沧”为“苍”，与“黄”对。
又如文艺作品联：
红日透帘栊，洒意未消迷蝶梦；
轻纱笼芍药，茶香先醉莫胡思。
△ △
惜“轻”为“青”，与“红”对。又借“胡”为“蝴”，与“蝶”对。
(2)借义。即词义不对，借用字面意义或词的另一意义来对。如杜甫诗句联：
竹叶于今既无分；
△△
菊花从此不须开。
“竹叶”，指竹叶青酒。杜甫暮年既穷且病，说酒和自己已无缘分，酒名与花名不能成对，只是借字面意义相对。
又如文艺作品联：
新添水槛供垂钓；
故藏浮槎潜入舟。
△
“故”，这里意思是“所以”、“因此”，属连词，与形容词“新”从词性到意义都不能成对，因“故”另有“旧”义，所以借“旧”义来与“新”对。
这种假借字面意义或字的另一意义来成对，实际不对，称为“假对”。
2．扇面对
扇面对，又称隔句对。本指诗两联四句，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对，如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”正像折叠扇的每一折有两个面，两折四面，交错对应，所以称扇面对。在对联中，凡全联四句的，都是扇面对。有上下句字数相等的扇面对，如泰山亭联：
四顾八荒茫，天何其高也；
一览众山小，人奚足算哉。
有上下句字数不相等的扇面对，如青海清真大寺联：
寺庙仰巍峨，轮奂华宫垂万世；
真光照赫濯，礼拜传经永千秋。
在中长联中，上下联内时见扇面对。如昆明大观楼长联：“趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。”
3．虾须对和燕尾对
虾须对是开头两句自对，然后上下联相对。自对的两句并头排列，状如虾须。如哲理联：
画虎类犬，
取法不慎由有悔；
刻鹄成凫，
教牛牧兔，
任用本人便无功。
使鱼捕鼠，
燕尾对是末尾两句自对，然后上下联相对。自对的两句并头排列，状如燕尾双剪。如阮元题九江甘棠湖烟雨亭联：
红藕花中，
胜利重新，在
绿杨阴里；
长天一色；
清游自昔，看
朗月当空。
4．无情对
依靠巧妙构思，使字面对仗工稳，而实际意义绝不相关(无情)，内容越不相干，越称佳作。无情对与一般对联相反，对而不联。无情对是对联的一种特殊情况。
相传明李东阳与客人的对句，就是无情对：
庭前花始放；
阁下李先生。
客人来李家拜访，李指着庭前的花木出句，客人马上应对。对句本意是说“您就是鼎鼎大名的李先生”，与出句“庭前花始放”绝不相干，可是字面又对得很工整：“庭前”对“阁下”，“花”对“李”，“始”对“先”，“放”对“生”，词性、结构、平仄相对，堪称工绝。
又如以唐诗一句作出句，对句是现代国名：
公门桃李争荣日；
法国荷兰比利时。
出对句内容风马牛不相及，可是每个字又对得工整。如“公”与“法”，“门”与“国”，“桃”与“荷”等。
又如古文句对现代药名：
白虹贯日；
金鸡纳霜。
5．不对对
为了表达某种意思，故意不对。如民国时曾任四川省政府主席的刘湘(字甫澄)死后，相传成都有人送挽联：
刘甫公 千古；
四川人民万年。
“刘甫公”三字与“四川人民”四字对不上，四川方言叫“对不起”。撰联者本意就是说刘湘对不起四川人民。
二、《诗的对仗》
“对仗”的“对”也是对立的意思，但与“对粘”的对有所区别的是：这里所说的“对”不仅包括声律，也包括字面。
对仗，就是修辞学上所说的对偶，说白了，也就是做对联，俗话叫做对子。诗人们习惯把诗词中的对偶叫作对仗。所谓对仗，就是把同类的或对立的概念并列起来。
诗词中的对偶，一般是指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。比如：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
1句与2句、3句与4句就各自形成对偶，即对仗。它们不仅声律相对，而且字面也是相对的。比如“黄河”对“白日”就是名词对名词，其中“黄”“白”还构成颜色相对。
对仗是律诗（包括排律）中所必须的，绝句、古风、词曲中有时也用对仗。但在古风、词曲中的对仗，平仄不一定是相对的，也就是说有可能是一致的。
在诗词中使用对偶可以形成一种整齐的美。那么对仗怎么对，有何讲究，原则要求与避忌是什么，种类又是怎样的？
关于对仗的原则与避忌，简单说来，可以归纳为如下几条：
1）近体诗中的对仗要求最为严格，声律、字面都应是相对的。律诗的中间两联要求对仗，首尾两联可对可不对。若颔联不对而是首、颈两联对的，是谓“偷春格”；绝句两联均可对可不对；排律除首尾两联外都必须对仗，首尾两联可对可不对。古体诗中用不用对仗没有具体规定，用对仗时也只要求字面相对即可，半对半不对也可，不必考虑声律相对。词曲中对对仗基本上没有严格规定，但有些词牌、曲牌的某些句子，词人们习惯使用对仗，并以形成惯例，如《鹧鸪天》上片的后两句和下片的两个三字句，《浣溪沙》下片开头两句，《西江月》上下片的头两个六字句、《满江红》上下片的各两个七字句等等。词曲的对仗其声律根据词谱和曲谱规定，不一定平仄相对，字面要求相对也比近体诗的对仗宽松。
2）同类词相对：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，连词对连词，数目词对数目词，颜色词对颜色词、时令对时令、人事对人事等。此外，专用名词只能对专用名词，连绵词只能跟连绵词对，方位词只能跟方位词对，双声可以跟叠韵相对。
3）句法与结构应相对：如单字对单字，双字对双字，词组对词组等。在结构上，只取表面结构形式相对即可，不必追求内在结构。
4）近体诗的对仗不能用相同的字相对：近体诗对于在一首诗中字重出都是避忌的，对仗中两句间字重出自然就更应该避忌了，可以说近体诗对仗中同字重出是不允许的（句中自对除外）。古体诗和词、曲的对仗，不仅可以平仄不用对，字重出也是允许的。
5）避忌“合掌”：合掌是诗家大忌，应着力避免。一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。有时上下两句的某个实词意义太过接近，也看作是小合掌，也应该避免。
6）上下两联对仗结构完全相同：即紧挨的两联对仗，上一联与下一联对仗方式完全一致。这种情况容易使律诗显得呆板，应尽力避免。
近体诗对仗的种类有很多，历来也众说纷纭，无一定之标准。只《文镜秘府论》就列出了二十九种之多。但归结起来，比较常见的有如下几种：
1）工对：凡同类的词相对，叫做工对。名词可以分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词相对算工对。句中自对而又两句相对，也是工对。一联之中，只要多数字对得工整，就应该看作是工对。邻对虽然比纯工对略逊一筹，但也可以看作是比较工整的对仗了。工对与邻对又包含很多的门类，如天文门、时令门、器物门、人事门、方位对、数目对、连绵对、天文与时令、文具与文学等。
2）宽对：宽对是相对于工对而言，是一种不完全工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。
3）借对：一个词有两个或多个意义，诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，就是借古代“寻常”为尺度单位与数目字“七十”相对。借对，不仅可以借义，也可以借音。借音多见于颜色对，如借“皇”为“黄”、“沧”为“苍”、“清”为“青”、“珠”为“朱”等。
4）流水对：有一种对仗是一句话分成两句话，其实上下两句是一个整体，单独拿出出句没什幺意义，至少是意义不全，这种对仗叫流水对。如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”即是。
5）当句对：也称句中自对，即句中有字或词形成本句内对。如白居易“东涧水流西涧水，南山云起北山云。”中的“东涧水”与“西涧水”、“南山云”与“北山云”分别形成句中自对。句中自对是允许重字的。
6）扇面对：又叫隔句对，即上下两联互为对仗，联内不再自对。如白居易《夜闻筝中弹〈潇湘送神曲〉感旧》“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤《湘水曲》，留在十三弦。”
7）错综对：又称蹉对、交股对，即对应词位置不同，参差为对。如李群玉“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”
8）交互对：即将一组重字于两句中交互使用，互易其位形成对仗。如“青衫憔悴卿怜我，红粉飘零我忆卿。”
其它还有很多，若“双声对”、“叠韵对”、“虚实对”、“逆挽对”、“连珠对”、“联绵对”、“截句对”等不复赘述。
【词的句式和对仗】
一、填词要注意句式
对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要。我看过很多初学者，拿到词牌就填，只顾平仄，不顾句式，没有按照词牌中，词的基本句式要求填词，而是一味乱填，读起来特别的别扭。所以，要想把词填好，使之读时朗朗上口，顿挫分明，悦耳味厚，就必须熟悉词的基本句式。词的句式比较繁富，现分述如下：
三字句句式一般有上二下一和上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）。
四字句句式一般是上二下二，常常连用。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼），也有作上一下三的，如“对长亭晚”（柳永）。
五字句的句式一般有三种：1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦观）；3、上一下四句式，如“念五陵人远”（李清照）。
六字句的句式一般有三种：1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；2、上四下二句式，如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳尘去”（贺铸）。
七字句的句式一般有四种：1、上四下三句式，如“平林漠漠烟如织”（李白）；2、上二下五句式，如“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；4、上一下六句式，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石）。
八字句的句式一般有三种：1、上三下五句式，如“但屈指西风几时来”（苏轼）；2、上二下六句式，如“应是良辰美景虚设”（柳永）；3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）。
九字句的句式一般有五种：1、上三下六句式，如“残日下渔人鸣榔归去”（柳永）；2、上六下三句式，“恰似一江春水向东流”（李煜）；3、上二下七句式，如“
爱道画眉深浅入时无”（欧阳修）；4、上四下五句式，如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）；5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）。上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。
十字句很少见，句式以上三下七为主，如“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。
十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。这两种句式，有的词谱定为两句。
二、填词要注意对仗
对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故取比喻。
词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。
这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。现分述如下：
（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》） 天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）；一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》） 千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）。
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）；月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）；风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）。
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）； 明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）； 可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）。
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）；舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）； 蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）。
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”；“略输文采”对“稍逊风骚”。同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
前人用对仗大致有三种情况：
一是固定的。这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如辛弃疾的《鹧鸪天》： “陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。”
这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如柳 永《西江月》：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿 红日上花梢。睡梦厌厌难觉。 好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成 雨暮与云朝。又是韶光过了。” 这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如苏 轼《西江月》： “照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍 倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如：“问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光 亭下水连天，飞起沙鸥一片。”（张孝祥） 这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
再看《浣溪沙》： “一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。” （晏 殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：“惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱， 小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。”（韦 庄） 这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：“ 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西。 休将白发唱黄鸡。” （苏 轼） 这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。
再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。如：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫 娥。”（李 煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。又如：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。” （晏 殊） 这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百 里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。” （辛弃疾） 这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。
三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）
也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：
对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如： 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼） 楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）
也有的不用对仗，如：何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得） 却恨悲风时起，冉冉云间新雁。（同上）
相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如： 红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷 《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》） 春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）。
总之词的对仗形式多样，归纳起来有以下几点：
1、在不同的词牌里，对仗位置不同。
如《西江月》的对仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句和后片的四五句。
2、可以平仄相对，也可以不平仄相对。
如苏轼是《江城子》“左牵黄，右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄。
3、可以同字相对。
如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招。......风又飘飘，雨又潇潇”。后片“银字笙调，心字香烧。......红了樱桃，绿了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相对。
4、可以用对仗的句子，也可以不用对仗。
如李清照的《一剪梅》，后片用了对仗，前片没有用对仗。这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排，在不损害辞意的情况下，尽力对仗。
5、特殊对仗。
词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲，柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式，实际上是四字对句和六字对句前加了个一字逗，因此可以对仗，这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见，初学者不妨多留意。
由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。
究竟如何对仗，我们在读词，填词时可以注意下面几点：
第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”辛弃疾《西江月》上下片首二句：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……”
第二，用与不用对仗，看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。
第三，有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。
(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 (柳永《八声甘州》)
(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 (秦观《八六子》)
(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。 (辛弃疾《贺新郎》)
以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗的例子。事实上，词中很多句子都是成对出现的，在这些位置上适当地使用对仗句式，会使得整首词读起来更加精致。
除了上面这些常见的对仗外，词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对。
所谓鼎足对，系指三句连对。如“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”（温庭筠《酒泉子》），“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”（秦观《行香子》），“一水西来，千丈晴虹，十里翠屏”（辛弃疾《沁园春》），“破青萍，排翠藻，立苍苔”（辛弃疾《水调歌头》）、“辇下风光，山中岁月，海上心情”（刘辰翁《柳梢青》）等。
所谓扇面对，系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如“要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）。其他例子如“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”（柳永《玉蝴蝶》）等
一般来说，在词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
另外，录《词旨》中选录的对句如下，以体会锤炼字词之法。
小雨分出，断云笼口。 烟横山腹，雁点秋容。 问竹平安，点花番次。 樨柳苏晴，故溪歇雨。 虚阁笼云，小帘通月。 蝉碧勾花，雁红攒月。 落叶霞翻，败窗风咽。风泊渡惊，露零秋冷。 花匝么弦，象奁双陆。 珠蹙花舆，翠翻莲额 。 汗粉难融，袖香新窃。 种石生云，移花带月。 断浦沉云，空山挂雨。 画里移舟，诗边就梦。砚冻凝花，香寒散雾。 系马桥空，移舟岸易。 疏绮笼寒，浅云栖月。 竹深水远，台高日出。 香茸沾袖，粉甲留痕。 就船换酒，随地攀花。 调雨为酥，催冰作水。 做冷欺花，将烟困柳。 巧剪兰心，偷粘草甲。 罗袖分香，翠绡封泪。池面冰胶，墙腰雪老。 枕覃邀凉，琴书换日。 薄袖禁寒，轻妆媚晚。 倒苇沙闲，枯兰洲冷。绿芰擎霜，黄花招雨。 紫曲迷香，绿窗梦月。 暗雨敲花，柔风过柳。 霜杵敲寒，风灯摇梦。盘丝击腕，巧篆垂簪。 翠叶垂香，玉容消酒。 金谷移春，玉壶贮暖。 拥石池台，约花栏槛。问月赊晴，凭春买夜。 醉墨题香，闲箫弄玉。
