主持人宏玖：相信有一套系列丛书，在座的很多朋友都非常清楚，就是《中国文情报告》，它是对过去一年出版或刊发的长篇小说、中短篇小说、纪实文学、散文、随笔、诗歌、文学戏剧进行梳理，并对中国文学文坛发展现象、成果、经验等问题进行全方位的扫描，往常在第二年3月份新鲜出炉，今天很荣幸请到白烨老师，为我们提前分享中国文情报告，掌声有请。
白烨：就像主持人讲的文情报告一般这个时候正在统稿，稿子统完以后，春节过后出书，那个时候才发布。今天有一些情况在这里跟大家发布一下，关于长篇小说，长篇小说基本2012年梳理完了。长篇小说2012年的出版总量5300部，这个通过国家新闻出版署书号登记衷心的，这5300包含了港台作者，也包括重印作品，也包括莫言[微博]获奖之后又出了一堆作品，现在没有一个地方去做精确的统计，比如说原创是多少，重印的是多少，港台的是多少。我估计了一下抛过1300，把港台抛过，把它算到1300，原创应该在4000多，4000部还可以再做分析，大量的还是网络上类型小说转化成纸质作品加大了。这里讲的传统文学，我认为应该在一千部作品。两千到三千是类型小说，剩下是重印小说。
2012年值得注意的现象，通过数字可以看出来，在长篇小说领域非常明显的就是出现了两极分化的现象，一方面是纯文学或者叫职业作家或者严肃文学的写作，还有是通俗的，类型的写作。现在这块每年的书量在增加，而且因为这块的作品改成电视剧的比较大，影响越来越大。现在在长篇小说里，好几年基本形成定式，一块是传统长篇小说，一块是类型小说，一块是圈里叫好的，一块是在场子里叫座的。第二个2012年还有一个新鲜的事，再找不着纯粹的乡土小说了，每年在做长篇小说的分类或者题材综述的时候，过去都有一个相同乡土题材，现在纯粹的乡土没有了，比如去年有很多乡土相关的作品，但是它都不是传统意义上的乡土小说，比如像刘震云[微博]的《我不是潘金莲》，这些作品他写的都不是真正的乡土小说。这个现象出来以后，引起我很多思考，是不是从此开始中国长篇小说开始转型，乡土小说从此不再作为长篇小说中的一个主要基本项存在。 而且2012年还有一个倾向，国家统计局还有社会科学院都有一个统计，从2012年中国城市人口超过了农村人口，从文学上乡土题材小说，比较纯粹的传统已经很少了，或者已经没有了，是跟整个社会生活的变异是相适应的，相呼应的。
2012年对文学来讲，这个文化带有一定标志写的意义。从小说里可以看出其他的现象，比如2012年还有一个特点，70后和80后的崛起，70后，小山出了中天代，这个代出来以后，不光是时间概念，在写作上有很多新的气质，包括80后去年也是非常多，仅仅新文学的帽子戴住，他们表现的比过去很成熟，很丰富，这也是去年一个特别的现象。
就长篇小说为主讲这些内容，我们的文情目前已经完成了大半部分，比如说长篇小说、中篇小说、短篇小说、戏剧、散文和网络文学都已经全部完成了，更详细的内容，希望大家关注我们3月份正式发布的中国文情报告，谢谢大家！
主持人宏玖：谢谢白烨老师！
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发表于 2013-1-10 14:30
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