冰城雨露 发表于 2013-1-12 14:18 ![]()
其实真的希望王法老师亲自解释一下创作的初衷……
我看了王法老师在其作品中对其他作者的一点提示。但真正好的作品，是开放的，有悬念、有争议，却无法抹灭一首好诗的真正价值。这首诗的价值大家是公认的，只是在表现手法上以及内容的现实指向上，有不同看法。我转一下王老的回应，冰露可以参详：
《两只大鸟》这首诗是我着意实验和进行探索的一首诗歌。依据于第三代诗歌群体，“他们”所表现出的【“对宏大的历史，功利的政治，深刻的意义，严肃的责任感产生了厌倦情绪和叛逆心理，他们开始更多地关注与自身生命、生活息息相关的东西，希望诗歌能够贴近自身，贴近现实生活。”[11]贴近生活的原生状态，正视生活里庸常与琐屑的事实，更重要的是，对自己感受力的尊重。这在韩东的诗歌，如《有关大雁塔》、《你见过大海》等之中得到了淋漓尽致的表现。另一位比较重要的诗人于小韦，他的《火车》一诗曾经饱受非议，全诗只有四行：
旷地里的那列火车
不断向前
它走着
像一列火车那样
毫无疑问，当时间过去多年，结合相关的理论主张，重新审视这首诗，会得出比较公允的评价。从这首诗的整体效果看来，首先是诗人对内心的尊重，他写下的是他所看到并想到的，即使所看所想与一般人对诗歌的期待并不相符，甚至与一般意义上的诗歌的本质也不符，但他还是剔除了固有的诗歌观念的影响坚持写作，这其实并不容易。他拒绝宏大的、晦涩的象征，言此意彼的自以为是，真诚地回到事物本身，回到火车之为火车的原始样态。旷地里的火车，他只能是火车，像所有的火车一样，而不是虚妄地想要加在其它的喻体之上。在这首诗中，本体和喻体合一，它们是同一的东西，就像事物原来的样子。”】
《两只大鸟》则力图将【深刻的意义，严肃的责任感】和【关注与自身生命、生活息息相关的东西，希望诗歌能够贴近自身，贴近现实生活。”[11]贴近生活的原生状态，正视生活里庸常与琐屑的事实，更重要的是，对自己感受力的尊重。】这两种诗歌创作理念有机地融合一体，从而创作出一种即富含【深刻的思想意义，严肃的时代责任感】又【贴近生活的原生态】并抵达【对自己感受力的尊重。】这样一种高妙的境界。探讨、实验文本不一定成熟，期待夜风兄弟和各位有兴趣的诗友，批评，教正。谢谢。
*引文见“中国新诗年鉴”（1998—2010）的前期理论资源——陈振波
|
楼主
发表于 2013-1-12 14:18
发表于 2013-1-12 15:55
发表于 2013-1-12 17:21
