雾霭里的松木屋——浅评左岸的诗《雨停了天没有晴》[复制链接]
文/轻若芷水
说我是“慢智”之人，大家多半不会相信，因初识我的人多数被我的名字迷惑，所以，我窃喜，一个好的名字多少会给一个人带来好人缘的，在这里，我没有说带来好运，因为，我不想冠别人以“迷信”或者“巫”的点点遐想，不过，如果，有人说我多少带有“巫气”，我也不会强烈反驳，多多少少我只会扭捏一下，但，确实，我写过诸如“女巫”的系列诗，只差出一本有关女巫的诗集了。。。。。噢，题外话说多了就无疑于浪费语言，还是言归正传吧。
每月一评，在汉诗，我已连续办过五期，都由我写、我说、大家沉默，而我得到最多的奖励就是：“好诗好评，芷水辛苦之类”，嗯，我很赞同此话，我确实很辛苦，也确实很累，平时，案头上的工作堆积如山，还要写诗，写评，还要到几个我任职的坛子回帖，还要谈恋爱，还要生活，无一不划去我很多时间，但是，我想，爱写诗的人都是“诗歌虫”，我们活在诗歌里，笑在诗歌里，哭在诗歌里，具有虫的显著特征：“钻吧、粘吧、说吧、写吧、贴吧、不亦乐乎吧，”，所以，我想，在我开笔之前，即便这次我写出的评会被人称做“不是评的评”，甚至有些“为人作嫁”、“吃力不讨好”之嫌，我也要拎着一股劲写，将“评”进行到底，痛并快乐着。
这期点评，便是左岸兄的《雨停了，天空没有晴》。
最初的时候，兴趣十分昂然，只想将第一首《在雾霭中写封信》的评写到一个我自认为的高度（不要笑，我的高度并不高的，只比我本人高一点），然后拉着海德格尔，多少整出一点哲学道理来，可来来回回读了N遍，感觉只有将整组诗串起来，才不会断章取意，才不会妄自断了左岸这组诗的脉络和思维的延续性。但仍然介于时间，还是只能写下第一首的感受。
整组诗里，我单单喜欢第一首，不是因为它多么多么好，而是因为，这首诗我闻到它散发出的松木香味了。
在我的记忆中，松木是与静谧的森林、斑驳的阳光以及淌满松脂的树枝连在一起的，因此不难想像，当我看到这个“松木”这个词汇时，它唤醒了我心灵深处某种记忆，而左岸的场景，正是由此展开，我说，我们常在十九世纪的典型场景中看到：“在森林的一座小木屋里，一个满脸胡茬的人坐在暮霭的窗前写信，回忆往昔，回忆旧时光，小狗在身边来回奔跑，也许屋外还有一条清澈的小溪绕房而过，也许壁炉里的炉火正旺，也许墙上挂着一支来福枪。。。。。”，这样的想象不是无意的，而是不由自主的跟随，我们似乎看到小屋中的主人正在窗前、在雾霭中，给想念他的人（高明之处在于不说自己在想念）写信，主人缅怀着往昔的旧时光，陪伴他的是“海德格尔”，整个房屋静极了，我认为，这时海德格尔的出现，不是偶然，而是作者的故意为之，是不着声色的将你带到海德格尔生活时代的场景中，带到存在与美学之中，不经意间就有了时空感和距离感，而读者的审美的下意识在不知不觉中形成了，因此，即便是缅怀某些人某些事，感受上也来得很轻松，并为整个场景的推进和深入埋下伏笔。
我在想，左岸手中的笔已不再是一支普通的笔，而是一支有着诗意般的十九世纪的鹅毛笔了，蘸在笔上书写的汁不是墨汁而是浓浓的香，随着笔尖所到之处，香气逐一散发开来，形成一个“暖暖的场”（我加了一个定义，因为左岸在此所使用的词汇构成是中性的，给人预留的空间很大，我的感觉是暖的，之所为叫所见即所得），整个“场”也不是静止的，而是充满香味，充满声音，充满回忆，充满快乐，充满感激，充满希望，甚至充满哲思，这些感觉都可以从相应的词汇和句式中找到对应关系，还有里面的几个动词用的很普通，但意义非常玄妙，我不再一一例举，当然，最后一句：“我因为感激/常常野兽一般呼喊。/我怀疑我/说不定哪一天早晨醒来/手臂上突然长出一枝绿叶”是不得不提的，也是最不能被忽略的，这是关键句，从这里，我们可以找到一条通往左岸内心的路途，可以窥到左岸汹涌的内心世界是怎样被掀起的，甚至还可以找到左岸内心向善最有力的佐证；从这里，我发现仅凭一些词汇和物象来解构左岸的诗是徒劳的，也是没法解读的，左岸诗里的每一个字、每一个词都很普通，但组合在一起却具有惊人的力量，他的句式你是不能将之剖开的，即便生硬的将之剖开业已不能完整的传达左岸的诗意了，因此他的句式和语言具有不被置换的可能性，左岸的语式看起来异常平静，但暗流汹涌，却是不争的事实了。
但是，当真正进入回忆后，事情并不是那么简单了。在左岸的诗歌构建里，他所使用的语言、语言结构是想当普通的，但意象和意义呈现出来是多变的和立体的，而在这里，我只解读了一首，实在是因为时间关系显得匆忙，其它三首只能容以后慢慢解读，但整组诗并不因为我的停止，就将左岸奠定的“回忆”或者“在回忆中自我发现和觉醒”基本格调断开，相反，它的“哲思现像”在不断的推进中反复被强调、反复充斥耳鼓，直至延续到诗的结尾，如一部电影的主旋律，始终回荡在我的耳边。
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楼主
发表于 2012-2-17 14:03
