本帖最后由 于贵锋 于 2013-2-6 10:36 编辑
偏头痛
诗/杏黄天
1、鳄鱼晒皮
水浊且冷。需要上岸，晒晒皮
让灰暗的皮肤变色
如此回到水中，游戏才可继续
对于身体僵硬的鳄鱼
即使有吞象之心，也枉然
2、恶梦不醒之后
他不再挣扎。将自己挂在墙壁上
观老鼠磨牙，蝾螈穿梭
尘埃散发肉食腥味
发光的物体被一一收走
3、空气中毒
在受到挤压锤击的地方，钢铁变软变薄
生活获取意义
老虎的斑纹在闪电中碰见敌手
那些逸出者是幸运的。他们免于反抗
他们的对手过于强大
他们已开始安心等待死亡
4、偏头痛
爱上打洞的鼹鼠，只向一个方向一个平面挖
这不是他的错。是偏头痛
让鼹鼠总是觉得一边不够开阔
如果鼹鼠不是偏头痛而是腹痛
鼹鼠或许就会向下打洞，这样就有足够深
如果鼹鼠能够识别光谱，或许他根本就不会
打洞。
但偏头痛总是让鼹鼠感觉自己的洞还离自己
不够远、不够黑、不够静
首先我的理解是，《偏头疼》显然是由《鳄鱼晒皮》、《恶梦不醒之后》、《空气中毒》、《偏头疼》这四首或四部分组成。虽然从诗意上来说，四部分相对有独立性和侧重点，却不能单单把某一部分如《偏头疼》割裂出来。组诗也罢，四部分也罢，实际上相辅相成，有其内在的紧密联系和情感驱动。
《鳄鱼晒皮》是怀有“吞象之心”的鳄鱼，从水中出来透气，要吸收阳光等改变灰暗的皮肤和内心。不管是“游戏”还是真的想有所作为，有点活动筋骨，有点让自己强壮，有点积攒力气的味道。一开始，似乎一切都还有希望，还有足够的理由让我们幻想和做梦。
“他不再挣扎。”这劈头一句，看似与鳄鱼没有关系，实际上“他”与鳄鱼可以是等同的，也可以是不同的。如果不同，那就是拓宽了现实的覆盖面而已，如果鳄鱼还热衷于水中“游戏”的话，他则是在彻底放弃了“挣扎”。如果相同，则似乎“不再挣扎”是“游戏”的结果，有一种推进。梦？看似虚幻，如同生活本身，现实本身，生命表相一样，却给予我们一种悬空、无所依着的漂浮感，闻声辨味，周围全是老鼠、蝾螈、散发臭味的腐食，且是在“发光的物体被一一收走”的黑暗中。处于这种情景，而还活着，还会“观”，那是一种怎样的情景？我突然想，这雅克，这杏黄天，我眼中的这鼹鼠，是不是在写“蝙蝠”呢？因为，我的《蝙蝠》是“从来挂在黑暗中睡觉”。但至少有同感：从没有压住惊慌。
如果说鳄鱼、“他”或蝙蝠，无论境遇怎样，都还在梦中，都还在某种“局”中的话，《空气中毒》写了另一种类型的状况，那就是所谓的“逸出者”，那些经受不住“挤压锤击”而彻底放弃生活的人。对，这是杏黄天的观点，即只有在挤压锤击中，即使这击打挤压会让“钢铁变软变薄”，生活才能获取意义，一旦缺少这种条件，或者从这种格局侥幸抽身，生活会一下子失去它的意义，如同一个不作为的人，他活得再久，也是没有意义的。 “老虎的斑纹在闪电中碰见敌手”，是什么？音响效果很好的一句诗，它是什么意思？它在这首诗中要干什么？出现了“老虎”，在闪电出现之前隐身的老虎，它的斑纹被闪电照亮。看来，我得稍稍作一个修正：在挤压捶打中，钢铁等变薄变软了，像人一样失去着一些本质性的东西，而生活成为护身符，它在庸常中获得自认为的意义；在这种锤击中，连带着钢屑飞溅出了火花，成为辉煌的“逸出者”，如同老虎被闪电发现，逸出者似乎也形成了对格局和老虎的一种挑战，成为或可抗衡的“敌手”；火花很快成为粒粒钢渣，失去生命，闪电也毕竟短暂，如同幸运总是幸运，它不是常态，闪电毕竟总不会落在地上，而老虎才是王者和主宰。这似乎是假设了一种情况，即有人有可能逃脱“恶梦”。但实际上也作者是在“堵”，是把最后一扇窗户、一个空隙堵死。不错，“他们免于反抗”，也有“他们的对手过于强大”这样的借口，但“他们已开始安心等待死亡”。空气中毒，既是一种工厂现实经验的书写，是一种实景，也是“逸出者”带来的幻觉之毒。
我们还有路吗？水，梦境，生活，那并不是什么好去处，无论我们如何变幻，总归是没有希望。实际上，有没有梦想，作为或不作为，我们都处在这样一个世界中，《偏头疼》是必然的病症，如同鼹鼠必然要打洞，要一直往没有阻挡的方向挖掘。无论在何处，挖出来的都是黑暗。就是从它的内心，它也只能挖出黑暗的泥土。不是它不认识光谱，而是它压根儿就不知道、从来就不知道：什么是光。
它有偏头疼。只有这疼痛，似乎还在告诉我们，有些东西没有死，似乎闪电还埋在黑暗的某个地方，可以挖出来。但也如杏黄天说的，这让我们“感觉自己的洞还离自己/不够远、不够黑、不够静”，还要不停地挖，把自己沉浸在挖中，像一种躲避，而不是担当。
读杏黄天的诗，会让人心里滋生出更多的黑暗。尤其像这组《偏头疼》，更让人不想轻易走近。这印证着诸如“生活获取意义”这样的说辞，也是在逐一将我们内心虚幻的光一层层抹掉。我曾希望，或者说想象杏黄天除了向下挖掘，还可以、还能够向高处挖掘，但实际上，偏头疼让我们每个人没有方向感。
2013.1.16
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发表于 2013-2-6 10:34
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