梁晓声：不能只剩下“穿越”

张培亮

梁晓声：不能只剩下“穿越”

还有谁期待现实题材作品？

2011年的电视剧荧屏，总结起来，就四个字——雍正很忙，具体总结报告如下：“某个频道，四爷正在和若曦暧昧（《步步惊心》），切频道，四爷正在和怜儿缠绵（《宫锁珠帘》），切频道，四爷喜欢杨幂（《宫》），切频道，四爷娶了甄嬛（《甄嬛传》）……”

这份报告源于网友的智慧，惟妙惟肖地描绘出了2011年电视剧荧屏上古装剧、穿越剧等扎堆的现象，以至于去年9月份，国家广电总局2011年拍摄制作电视剧备案公示显示，将于2012年播出的现代题材剧首次出现“零备案”。

日前，广电总局做出了每年拿出3000万，向全社会征集好剧本的决定，其中，以现实主义为核心的现代题材、工业题材、农村题材等将得到扶持。

一边是古装穿越片的方兴未艾之势，一边是业内人的大声疾呼和管理机构的扶植，2012年能否成为现实主义影视剧的中兴之年？穿越的快感犹在，还有谁期待现实主义题材作品？

从上世纪八十年代起，梁晓声一系列“知青”为主题的小说相继被改编成电视剧，并受到了欢迎。最近，由他担任编剧的《返城年代》已经杀青，虽然播出时间未定，但梁晓声相信“收视率会比以前很多电视剧都高”，因为那是一部真诚的作品。

作为作家和资深编剧，梁晓声在接受本报专访时承认观众有着多元化的需求，但他呼吁不能只剩下穿越。他曾批评现在现实题材的影视作品太少，荧屏“就剩下穿越和青春偶像了”，究其原因，梁晓声坦言“无非是市场时代来临了”。

题材扎堆培养了观众的审美惯性，而这种惯性作用下，如果拍生活片等现实主义题材的作品，娱乐元素相对少，票房的保险系数就小——梁晓声如此解释编剧和导演远离现实主义题材的原因。

此前，梁晓声曾批评中影作为电影的“国家队”，二十多年来很少拍现实主义影片，并和中影集团老总韩三平交流过这一问题，并得到共识——我们的电影，如果得奥斯卡最佳外语片或者国际上的其他重要奖项，一定得是靠反映中国当代现实生活的电影来获取。

“三平完全同意我的看法。他说现在这个时机已经到来，并愿意为此做些努力。但是我也理解他。一个集团的人要生活，作为负责人，他要养家糊口，不看市场怎么办呢？”梁晓声有些无奈。

现实主义题材之所以不热，除了市场因素外，梁晓声觉得还与呈现方式相关。在他看来，好的现实主义题材影视作品，应该不回避矛盾、不回避贫穷、不回避人生的艰难性，对人的思想、精神和价值观都产生影响，有益于人心性的提升。而这，正是时下有些作品中所缺少的。

【回首】

编剧为何都在远离现实主义？

《渴望》《牵手》《中国式离婚》《奋斗》《蜗居》《金婚》……在很多观众的记忆里，这些电视剧都曾引发了某种话题，而之所以引起争论、思考，正是因为剧中所呈现的年代、所出现的事物、所发生的事情，与很多人的经历都很类似。

而穿越剧展现了什么、又带来了什么？它是另一种形式的肥皂剧，是造梦的机器，只不过制造出的东西，却和梦想差了不只十万八千里，让人笑着笑着就和现实脱了节。

曾拍摄或参与制作了《北京人在纽约》《金婚》等电视剧的导演郑晓龙，以现实主义题材作品而广为人知，在炮轰屏幕上古装穿越剧太多、美化封建社会的同时，却也表态如果有好的、具有人文关怀的穿越剧，他也会拍摄。

其实，作为一种题材，古装穿越剧可以有，只不过就如郑晓龙所说，要看这种题材下传达的精神内核是什么。多元社会下，不妨更宽容一点，甚至单纯制作迷梦的古装穿越剧可以有，但不宜太多。

优秀的现实主义题材作品，最突出的特点是不回避现实矛盾，如今穿越剧横行，是现代人都没有烦恼了吗？为什么有那么多的编剧和导演，离现实主义那么远？

【调查】

年轻人不会被困在“穿越”里

“《深宫谍影》正在热播，《甄嬛传》也将于3月份上星，或许是因为广电总局的禁令，黄金时段穿越不再，但宫斗仍在继续；当代题材的《经营婚姻》几乎被淹没其中，幸而，还有《北京爱情故事》激起的浪花，让我们在不断的穿越中停歇，重新找回自己那个能思考的大脑”。在接受记者的采访时，曾经被《步步惊心》迷得茶饭不思的张卓如是说。在接近一年的追剧、追文之后，她走出了“穿越”的围城。而她提到的那些剧集，正是时下荧屏上的热播剧。

在业内人士批评穿越剧误导年轻人对历史的认识时，和张卓一样，越来越多的年轻人开始剖析自己的追剧心理——逃避现实。“看过之后，发现大脑一片空白”“越看越茫然”“感觉自己失去思考的能力了”成了部分网友的反思语。

除了看剧后的不良体验，年龄增长、阅历增加也是有些网友放弃看“穿越剧”的原因。

前些年火星文流行时，专家曾劝慰人们不必惊慌，称是“阶段性”现象，没有生命力的东西，会在人成长的过程中被淘汰。如今昙花一现的东西太多，“穿越剧”注定困不住成长中的年轻人。

【微评论】

让穿越热过去吧

多元需求的年代，追求个性的新新人类尚且害怕撞衫，也算得上“创意产业”的影视剧行业却不怕撞车丢分，这是一个信息空前丰富的时代，却又是最容易相互复制的年代。

在多题材厮杀的战斗中，观众的热情决定了交战各方最后的战果，于是在“穿越迷”的疯狂中，“穿越剧”渐成收视的保证，在受到批评时，也能堂而皇之地以“观众需要”为盾牌。

当屏幕上只有穿越剧时，很多人别无选择；但即使真正的穿越迷，当他们坐在电视机前时，也是渴望惊喜的。

说到底，观众都是培养出来的，而这种培养是需要“本钱”的。当电影电视剧不再单纯追求票房和收视，而把为观众制造“惊喜”作为追求，如果那时，观众还是热衷“穿越”，那么，我们尽可以随他们去。（相关：草根文学   草根论坛）