安徽诗歌：中国现代诗歌的的重要力量

宫白云

安徽诗歌：中国现代诗歌的的重要力量
赵东

　　如果说中国现代诗歌发端于安徽，很多人可能会感到诧异。可是，如果考虑到陈独秀和胡适都是安徽人，这句话也似乎有点道理。
　　安徽对现代诗歌的真正贡献还是从1980年代开始，自1980年代以来，安徽诗歌一直都是现代诗坛的一支重要力量。如果从诗歌的地域性来看，安徽诗歌无论是诗人群体的规模和影响，还是诗歌创作的质量和数量都可以占据中国现代诗歌的前沿位置。诗人海子作为当时安徽诗歌，乃至中国现代诗歌的一个标志性人物，给中国现代诗歌留下了不可磨灭的印记。
　　上世纪80年代末到90年代初，安徽诗歌走向一个空前繁荣的时期，当时的《诗歌报》也成为中国现代诗歌的一面旗帜，和《诗歌报》理念相应和，先锋性、探索性、青年性一直是安徽诗歌的主色调，同时，安徽诗人的作品也不约而同地奏出那个时代的最强音。安徽诗歌从上世纪八九十年代以来，这股执着进取的强劲势头一直没有消失，只是在不同时期表现出不同的发展状态。
　　可能是由于安徽文化的复杂性导致了安徽诗歌也具有比较明显的地方色彩，从整体上看，安徽诗歌大多比较前卫、激进，可是，在这个整体特征的背后，却可以发现安徽诗歌无论是写作风格，还是诗歌追求，各个地区存在很大的差异性，这也让安徽诗歌自身就演变成了一个异彩纷呈的“小世界”。按照安徽省文化厅的说法，安徽文化可以划分为新安文化、淮河文化、皖江文化，和其他省份相比，安徽文化本身就要复杂得多。安徽现代诗歌从地理位置和文化传承上来说，确实也存在着明显的南北差异和多元混融性。如果说安徽诗歌兼具南北之长，或者说安徽诗坛本身就是一个浓缩版的中国诗坛似乎也能成立。南方诗歌的灵秀和北方诗歌的厚重在安徽诗人身上都体现得很分明，也很充分。也许是常年处于这种多元文化的融合与冲突之中，安徽诗歌显得比较成熟而深刻。目前合肥、安庆、芜湖、马鞍山、徽州、宿州、淮北等地都出现了大的诗人群落，其他地区也不同程度地出现众多诗人群体。
　　安徽诗坛一向都能走在时代前沿，早在1990年代，安徽诗歌就曾引领风骚，就算现在翻开早期的国内著名诗歌刊物，还能看到安徽诗人那种执着创新的姿态。这种精神延续至今，历次诗歌创新行动都有安徽诗人的身影。如果非要用简单的一句话来概括安徽诗歌的话，借用柏拉图的“美是难的”这个说法来形容安徽诗歌的写作高度也未尝不可。安徽诗歌总体特征用一句话来描述，走的是有难度的写作路径，不管是对古典的化用，还是对现代西方诗歌的借鉴，或者是先锋诗歌的探索实验，安徽诗人始终都走在前列。目前在安徽诗坛众多的诗人中，有从上世纪八九十年代一直坚持至今具有广泛影响的实力诗人，比如余怒、杨键、陈先发、祝凤鸣、北魏、沈天鸿等，也有近些年曾引领一时风骚的优秀诗人，比如皮蛋、魔头贝贝等，更为可喜的是以宿州八零和李成恩、安庆憩园、六安陈巨飞等为代表的80后诗人也逐渐走向成熟，这标志着安徽诗歌的未来不可限量。
　　安徽诗坛拥有数量庞大的高水准诗歌写作队伍，但还需要进一步加强交流、形成合力，扩大对外影响力。安徽诗坛不仅有很多优秀诗人，而且还拥有全国颇具影响的诗歌刊物《诗歌月刊》和一些著名的诗歌论坛，“若缺诗社”和“不解诗歌论坛”都曾对中国诗坛做出过重要贡献，《抵达》作为重要的民间诗歌团体影响深远。“中国诗歌流派网”于两年前落户安徽，必将对安徽诗歌发展起到推动作用。事实上，安徽还有众多的民间诗人和民间诗歌在蓄势待发，民间诗刊《玄鸟》和“新乐府诗歌论坛”都是很具个性和实力的诗歌阵地，相信安徽作为一个诗歌大省的地位会不断地得到诗歌界认可。


　　赵东（美学博士，现在安徽某高校任教，《诗歌月刊》海外栏目主持）



合肥的诗歌身影


　　在中国当代诗歌版图上，合肥是一个辉煌的地标。当代汉语诗歌的光荣与梦想，与这座城市息息相关。30多年来，合肥诗坛一直活跃在当代诗歌的潮头。新时期之初，梁小斌以其单纯、优美的抒情跻身朦胧诗群最重要的成员之列。1985年，《诗歌报》于合肥创刊，以先锋性和探索性为理念，迅速成为中国诗歌最重要的前沿阵地；1986年，《诗歌报》参与“中国现代主义诗群大展”，为第三代诗歌走上历史前台发挥了极大的推动作用。1980年代后期到1990年代初，更年轻的一批合肥诗人开始崭露头角，其中一些后来成长为当代诗坛的中坚力量。
　　合肥诗坛进入新世纪以后，又迎来第二次“爆炸”。许多在80年代即已成名或开始创作的诗人恢复了中断已久的写作，并展现出旺盛的创作力，纷纷推出新著。如梁小斌这位长期被人遗忘的朦胧诗人，先后推出《地主研究》《独自成俑》和《梁小斌如是说》三部思想随笔集；陈先发也先后推出《前世》和《写碑之心》两部诗集；蓝角、罗亮、张岩松重启诗笔，分别推出《狂欢之雪》《密室喧哗》《木雕鼻子》；祝凤鸣也出版了《枫香驿》；还有王明韵的《废墟上的歌者》《不死之书》、红杏的《窗间人独立》、许敏的《草编月亮》、孤城的《孤城的诗》、黄玲君的《微蓝》、木叶的《在铁锚厂》等等，这些诗集都不同程度地受到诗坛的广泛关注或争议。
　　这些“归来”的诗人经过数年沉潜，诗歌理念更为成熟，他们大多对自己早期写作中的迷误、虚妄或新诗发展道路上的偏执加以反省，并将这些省思倾注于新的写作当中，展示出迥异的面貌。如梁小斌和张岩松对虚伪的“优雅”的深刻拒绝以及对“真实”作为诗性核心的重构。陈先发在新作中注入了某种“古风”，重新接纳被新诗弃绝已久的传统资源；但他对传统或本土性的询唤又是选择性和开放性的。蓝角的新作更具中年写作的包容性。罗亮的新作则呈现语言狂欢色彩，为拓展汉语诗歌语言做出了有益探索。
　　新世纪合肥诗坛的另一盛况是女诗人群体的崛起。黄玲君的诗往往取材于卑微的物象与事象，善于从细微处揭示世界与生命内在的断裂与连续，从“深度凝视”中生发出宏阔而绵长的诗意。寒阳的诗没有脂粉气，语言干净利落、收放自如，常以不动声色的语调呈现对世界、对自我的讥诮与反讽；红土、雪女惯用口语入诗，但语调内敛、节制，善于从日常事象中生发出对世界与生命的感怀；邬云的诗融合了古典情韵与现代感性；何冰凌的诗语言玲珑、雅致，妙喻与警句迭出；杜绿绿的诗则体现出融私密性与客观性为一体的“深度感性”（陈先发语）。
　　2000年王明韵接任《诗歌月刊》主编，让这份在1990年代历经磨难的诗歌刊物终于走上正轨；《诗歌月刊》目前已成为展示当代华语诗歌水平的重要阵地，安徽诗人联络外界的诗歌窗口。韩庆成、许多余创办颇具影响力的“中国诗歌流派网”和“诗歌周刊”，经常以“卡夫卡书店”为据点举办各种诗歌活动。由肥西县委县政府主办、诗人张建春参与组织的“紫蓬诗歌节”已经举办了六届，在国内诗歌界也产生了较大影响。
　　还有肥东的“抵达诗群”，这是合肥诗坛的另一个小高地。“抵达诗群”主要成员包括汪抒、宇轩、西边、冰马、江不离、尚兵、墨娘等。他们经常举办诗歌活动，长期坚持出版《抵达》诗刊，在全国诗歌界都颇有知名度。此外，尚有许多漂泊在外的合肥诗人，如叶匡正、阿翔、老巢、魏克、管党生等，也曾是合肥诗坛上的重要身影。（湖人）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_48ecc3b70102ehrs.html
　　

乐冰

1、从上世纪八九十年代一直坚持至今具有广泛影响的实力诗人，比如余怒、杨键、陈先发、祝凤鸣、北魏、沈天鸿等，也有近些年曾引领一时风骚的优秀诗人，比如皮蛋、魔头贝贝等，更为可喜的是以宿州八零和李成恩、安庆憩园、六安陈巨飞等为代表的80后诗人也逐渐走向成熟，这标志着安徽诗歌的未来不可限量。
2梁小斌这位长期被人遗忘的朦胧诗人，先后推出《地主研究》《独自成俑》和《梁小斌如是说》三部思想随笔集；陈先发也先后推出《前世》和《写碑之心》两部诗集；蓝角、罗亮、张岩松重启诗笔，分别推出《狂欢之雪》《密室喧哗》《木雕鼻子》；祝凤鸣也出版了《枫香驿》；还有王明韵的《废墟上的歌者》《不死之书》、红杏的《窗间人独立》、许敏的《草编月亮》、孤城的《孤城的诗》、黄玲君的《微蓝》、木叶的《在铁锚厂》等等，这些诗集都不同程度地受到诗坛的广泛关注或争议。
3、韩庆成、许多余创办颇具影响力的“中国诗歌流派网”和“诗歌周刊”，经常以“卡夫卡书店”为据点举办各种诗歌活动。
4、“抵达诗群”主要成员包括汪抒、宇轩、西边、冰马、江不离、尚兵、墨娘等。他们经常举办诗歌活动，长期坚持出版《抵达》诗刊，在全国诗歌界都颇有知名度。此外，尚有许多漂泊在外的合肥诗人，如叶匡正、阿翔、老巢、魏克、管党生等，也曾是合肥诗坛上的重要身影。

西沈

诗歌流派网现在缺的是时间的考验和精品的考验，只有时间能大浪淘沙，只有精品才能屹立诗坛

深海之蓝

赞！

程洪飞

魏克不仅是著名诗人，也是知名画家，最近他为我的散文诗集和诗集精心配了一136幅插图。


插图：魏克

（选自《一个语言梦游者的呓语》“童话：大鸟”一文的插图。）

肖振中

程洪飞 发表于 2013-7-29 11:46
魏克不仅是著名诗人，也是知名画家，最近他为我的散文诗集和诗集精心配了一136幅插图。

很漂亮哦。

程洪飞

肖振中 发表于 2013-7-29 15:33
很漂亮哦。

她睡着了，大鸟才飞到窗口的。