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受访人：诗人/ 李元胜 提问人：《中国诗歌》编辑 熊曼 呈述：这是一个迷恋昆虫世界的男人，有着细腻的内心世界。他，既是诗人，又是昆虫学家。长着一双细长的凤眼，目光安静审慎。热爱诗歌，创办了界限大型诗歌网站，将全国各地的诗人们凝聚在一起。他喜欢自然、山川、飞鸟虫豸，闲暇之余，扛着一台尼康，晃荡在荒郊野外，用镜头捕捉原生态之美。80年代初开始写诗，迄今出版诗集两部，昆虫集七部、随笔集、长篇小说各一部。提到重庆诗人，提到界限，人们立刻就会想到他。 只有好诗人会遭遇瓶颈 熊曼：呵呵，你出生于四川武胜县，那是一个什么样的地方？ 李元胜：武胜是紧邻重庆的一个嘉陵江的小县城，县城只有半条街。在我的童年，我们居住的地方几乎就是农村，带刺的植物，象征性地把一个山头围了一圈，这个山头就被称为县委大院。经常有乡民牵着牛悠闲地经过，与干部家属们擦肩而过，相安无事。和农村惟一不同的是，院内的树林保护好些，连成片的青冈树，笔直的桉树，还有巨大的黄桷树。 熊曼：能聊一聊你的童年生活吗？ 李元胜：基本过着乡村生活。最喜欢的两件事是读书和钓鱼。钓鱼不知是谁教会的，那时的乡村到处是溪流和稻田，田角溪边都可以垂钓。读书方面基本上处于饥渴中，能找到的书很少。 县里有一个图书馆，我是一个勤奋的借书人。仅有的文学书看完了，就借《十万个为什么》之类。家里其实有书，但父母并不让读，锁在柜子里。那个柜子锁不严，可以伸手一本一本地掏出来。掏出来不能在家看，要挨打的。我用铁丝和绳子在柚子树上做了个吊床。偷出书来，就到树上去躺着看。读了很多当年的禁书啊，《我的前半生》、《苦儿流浪记》、《普希金童话诗》、《水浒》等等，甚至还有剑仙小说，我记得有一本叫《紫电青霜》。 熊曼：什么时候开始接触诗歌？写诗的引子是什么？ 李元胜：接触现代诗歌是在重庆大学读书的时候，进入大学后，能接触到大量文学杂志，我比较喜欢外国文学，能找到的书和杂志上刊载的，都要仔细阅读。我记得刚开始并不读诗，读小说多，后来慢慢对传记、书信、随笔感兴趣，后来连诗歌也不放过，顺便也看一下。在袁可嘉主编的一套外国现代派作品选上，读到里尔克的诗歌，觉得很惊讶，也很震撼。揣摩半个月后，开始尝试自己写作诗歌。那一年17岁。写第一首诗是躲在校园的树丛中写的，写的也是校园的小景，有点象征主义诗歌的味道。 熊曼：诗歌改变了你什么？又给你带来了什么？ 李元胜：诗歌给了我一个写作习惯。这个习惯一直延续了几十年。写作的最大好处我觉得是可以有效地整理自己，可以从旁观者的角度研究自己和自己的生活。另一个好处，是带给我很多朋友，可以以各种方式进行交流。 熊曼：你的诗歌，遣词造句上似乎没有太多的技巧，但很理性耐读，算是李元胜式的独特了。一首好诗的标准是什么？ 李元胜：需有新的发现或者创造。发现全新的诗意，创造出全新的表达。 熊曼：你曾说过，早期的诗歌创作有受到里尔克的启发。现阶段是什么创作状态？ 李元胜：我是一个即兴诗人，我永远不知道自己下一首会写什么。现阶段的写作，总的说来是一个很放松的写作，一旦有一个写作动机启动，诗歌就会一句接一句涌上来，不必费尽心思索句。如果写作不能达到这个状态，我会扔下写到一半的诗歌，玩别的去。我写下的诗歌，会在一段时间后重新推敲，看它是否有价值，诗句是否抓住了我想要的东西。 熊曼：诗歌创作到了一定程度，容易遭遇瓶颈，这时只能寻求突破或转型。你在写作中有遇到这样的困惑吗？如何解决？ 李元胜：只有好诗人会遭遇瓶颈。因为他们总想写出对自己来说也全新的诗歌来。平庸的诗人没有瓶颈，他们重复写就行了。我是例外的，我从来没有想过，要突破什么，或者为什么原因而转型。我写自己的诗歌。诗歌来了，就把它们写出来。诗歌没有来，也不用等待，有很多事情可以做。所以我从没有遇到这一类困惑。我对自己没有任务和要求。享受写作而已。 关于界限诗歌网站 熊曼：必须说一说界限。界限是国内开办比较早的诗歌网站之一，影响力深远。你在它身上倾注了大量的时间和精力，这个网站会一直办下去吗？未来的定位如何？ 李元胜：界限是一个公共诗歌网站，对青年诗人有很强的吸引力。虽然诗歌网站和论坛在全国范围内都进入了低潮，但我仍然相信它们的价值。我会继续支持青年诗人把网站做下去，保持这个网站独有的宽容、友善的讨论氛围。我希望界限网站能成为百年网站。 熊曼：界限诗丛的概念是谁提出来的？为什么要推出界限诗丛？ 李元胜：是界限一些青年诗人提出来的，目前已推出三辑，应该说，推出了不少优秀的诗集，有些我很喜欢，经常放到车上，有空就拿出来研究。出版诗集几乎是每个诗人的愿望，界限诗丛就是为了帮助大家实现这个愿望吧。但是我也得到诗友们的意见，希望界限诗丛出得再慢些，对诗人的挑选更严格些。这些意见我已经反馈给诗丛的组织者了，请他们研究。 熊曼：界限每月都会举行聚会，主要面向重庆诗人。有时是在酒吧举行诗歌朗诵会，有时是去郊外踏青，诗歌气氛很浓郁。我好奇聚会的经费从哪里来呢？ 李元胜：AA制啊。界限的传统有两个，一是义工精神，为界限做事都是义务的，没有回报；二是绝大多数活动都是AA制。 熊曼：重庆以其独特的地理政治优势，备受瞩目。新时期以来，重庆出了很多诗人，女诗人尤其活跃，一些人取得了不俗的成绩。谈谈重庆女诗人？ 李元胜：重庆女诗人是一个写作水准很高的群体，风格和趣味反差都很大。宇舒、沈利、西叶、梅依然、金铃子、白月等都写出了我很喜欢的诗歌，每个阶段，她们中总会有一个令我惊喜。最近我读到了宇舒发表在《红岩》的一个组诗，非常喜欢。 熊曼：你曾经获得过首届重庆文学奖以及人民文学奖，但是这几年似乎比较沉寂？你的博客，关注人气并不高。 李元胜：我处在发表的沉寂期中，而不是写作的沉寂期。 最近这些年，发表的作品比较少，没有太大的动力和热情去发表作品。但是写作其实并没有减速，近十年来，仅诗歌平均每年写诗40首左右。2011年写得特别多，有70多首。写作带给人愉悦，但是要整理和推敲它们，并不轻松，根本不是享受，我总是想把它们放下，心里想装更多全新的尚未写到的事物。 熊曼：怎么看待当今诗坛？你认为中国新诗的出路在哪里？ 李元胜：我更注重读作品，而不是解读诗坛，我对诗坛发生了什么没什么兴趣。我觉得讨论中国新诗的出路是一个奇怪的问题，难道它是走投无路了吗？中国诗歌在爱它的人们心里。它从来没有停止过行进的步伐，我想不出来有什么力量能真正妨碍到它。 生态摄影是一种享受 熊曼：他（她）们为什么叫你二哥，还有叫二叔的？ 李元胜：我在家中排行第二，所以用过李二为网名。慢慢的，大家就二哥二叔地叫开了。 熊曼：非常喜欢你博客上那些精美的图片。除了诗歌、摄影、旅游，平时还关注什么？ 李元胜：仍然喜欢胡乱读书、看大家推荐的电影。 熊曼：《昆虫之美》是你多年来的心血之作，每一张图片都非常干净唯美。你一定很愿意跟大家分享这其中的酸甜苦辣吧？ 李元胜：生态摄影是比较艰苦，但总的说来还是享受，对身体好，更能让人心情愉悦。把穿行于林中的感受写下来，在我拍摄的前几年，做得比较好，有了大量的笔记。而近几年，我更多是享受这个过程了，与大自然的杰作泡在一起，观察它们，研究它们，拍摄它们，是一件非常幸福的事情。而其他的，并不重要了。 熊曼：除了写诗，你还是重庆日报报业集团图书出版社的老板？如何完成角色转换？ 李元胜：是重庆日报报业集团图书出版公司，但并不是老板。这家公司是报业集团和重庆大学出版社共同出资组建的，我只是代表报业集团来参与管理公司的，所以我的角色是职业经理人，而不是老板。 图书出版是传统产业，比较规范，公司能否在市场上立住脚，不仅考验这个团队的专业能力，更考验团队的诚信。诚信和善意应该是包括商业在内的所有行为的基础和出发点，这是我个人比较坚持的看法。 熊曼：近期有什么打算，或者重大的举措吗？ 李元胜：今年计划出一本诗集，把十年来的诗歌筛选出百余首出版。这是一件艰苦的工作，希望能在夏天前完成，而重庆的春天就是这么短，所以我有点紧张。夏天我会有别的事要做了，所以需要加油。 如果这件事能顺利完成，那我就会有第三本诗集了。 熊曼：读谁的作品比较多？跟读者推荐一些你看过的、认为不错的好书吧？ 李元胜：我收集到的国内外诗人作品，基本上会泛读一遍。 卡佛的小说，我很喜欢，推荐。 我收藏了一套《读库》，因为原来是零星读的，这是我比较喜欢的刊物，推荐。 村上春树的随笔，我比较喜欢，甚至超过他的小说。 关于评论，李敬泽的几篇谈小说的文章，很值得读。 刚读完的书中，写俄罗斯黑帮的《西伯利亚训诫书》和普利策奖作品实验小说《恶棍来访》，前者很好看，而且会让你知道黑帮和电影里演的完全不一样，后者挑战你的阅读难度，但是很值得。 熊曼：你给我的感觉有点小资。是这样吗？你如何评价自己？ 李元胜：一个比较正常的人而已。比较宅，喜欢清静。关于我的生活观，可以参考我的那首《墓志铭》。 《墓志铭》 好的小说须有基本的枯燥 好的电影，须有适当的闷 我理想的生活，当然 也得有基本的枯燥 适当的闷 我恐惧着过于精彩的故事 因为总有一天，会有人噙着泪 走到我面前： 兄弟，你演得真好 我都感动得哭了 好的友谊须有基本的距离 好的爱情，须有适当的缺陷 我喜欢你，缘于你微笑时 那细微的不对称 所以，好的人生 须有基本的无聊 好的时光，须有适当的浪费 让我们历经旅行和压抑 眼前终于出现 沙漠般的真实、冷峻之美 这样，当我挥别人世 终于可以欣慰地说—— 谢天谢地 我没有相信过《读者》的说教 也没有过上它所描述的生活 （《中国诗歌》诗人访谈） (熊曼新浪博客2012-03-27） | 
发表于 2012-4-8 20:13
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发表于 2012-4-8 20:54
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