本帖最后由 童心公主 于 2013-10-3 14:34 编辑
水边书一卷，看人性救赎的制髙点
——读黄曙辉老师诗集《水边书》
文／童心公主
已入初秋，天气依旧炎热。我极不情愿的跑下楼去领邮件，又匆匆忙忙的跑回来＂降火＂；折开邮件的封，哇！是黄曙辉老师的《水边书》。这是我渴望拥有的一本诗集，素洁清雅的米色封面，左下方有一冰山潮水的小插图，凸凹设计的"水边书＂三个字稳重大气，给人一种厚实，辽阔的想象；我爱不释手，暑气全消。
与黄曙辉老师相识，是在＂湖南新乡土诗群＂。渊博的学识，犀利而不泛优美的文风，儒雅的为人与风趣的个性，这些因素，让我对素未谋面的曙辉老师，有了一个深刻的印象；内心深处一直把他当作一位可敬可亲的老师。
丰富的情感融入文字，深刻的哲理行走在诗行之间，对人生的思索，对生命的彻悟，对世象的悲悯对时弊的针砭，对人性的剖析与救赎，形成了黄曙辉老师特有的文风，也体现出一个高素质诗人的情怀。
在诗歌的海洋里，我只是黄曙辉老师的学生，没有资历也没有如此深刻的内涵班门弄斧；我只想把自己对黄曙辉老师文字的热爱，以及读后的震撼，以浅显的文笔，抒发我自己的一份心情。
《人民文学》主编施战军博士曾在创作谈中写到：“无论现今的文学题材如何类型化，文学写的始终是人本身。真正好的文学作品是带有人文趣味的，有一个终极的指向，就有要包含对人的“体恤”。文学是人文的，它不仅需要朝前看，还需要时不时停下来向后看，寻找历史前进中某些“掉下来的好东西”。黄曙辉老师的文字贵在真正的拥有了这一闪光点，让我们在读的时候，从跳跃的镜头里，把自己融入其中，不知不觉产生出一种震撼与共鸣……这些生活中常见，却给人深沉思索的微小事情，深刻的社会问题，会让人心微微的颤痛……试看黄曙辉老师的《农民工》：
莳花剪草，在流水线上抛掷光阴
将沉重的生活扛在肩头
以肉身，磨光过于粗粝的命运
我向来就是如此，从不顾忌鄙视我的眼睛
也许，一身汗臭让人捂鼻而去
活色生香的爱，何须在意觊觎，误会，甚至疼痛
这些都不能阻止我粗犷的声音
那些穿透肺腑的呐喊只有你才能在静夜听懂
一个农民工，他的爱藏于岩石和泥土
一场春雨过后，就能看到箭一般的春笋
呼啸着从他的骨头里射出，甚至
尾翼上带着一颗滴血飞花的心
后裔射日，一箭穿心。你回头一笑
他的身上仅仅只有一片遮羞的树叶——
哈哈！这就是我全部的装扮
在荒芜的世界，我根除虚情假意
只与你内心那些洁净的泉水
遥相呼应，清流照影
我相信每一个读完这首诗歌的读者，都会有眼睛潮湿心情沉重的感觉……人没有高低贵贱之分，但是在市场经济与贫富差距之下，我们的衣食父母农民工，用他们皱纹丛生的双手，托起城市建设的天空，却是这样的生存环境，希望与自己的努力成为负数……他们背井离乡，抛家别子，他们封闭自己的情感，在自己付出汗水的地方，茫然思念着远方的亲人，放怀着自己的渴望。纵使是这样的环境，这样的历炼，他们内心依然有着高贵的洁净，来自于心灵深处的源泉，每一个时刻都不曾干枯……诗人黄曙辉老师以敏锐的视角，把这样动人的镜头展示在我们面前，他的《拾荒的女人》，正是这样一个让人伤感的画面。平淡的语言下犀利的锋芒，让我们在灯红酒绿的氛围里，汗颜……
这些年，我历尽沧桑
头发过早稀疏，胡子愈加花白
皱纹如同一场洪灾过后的山壑
伤痕露出骨头
我渴望爱，在堆满垃圾的人间寻找玫瑰
试图在夜晚能够为心爱的人点亮灯盏
让温暖的灯光盈满陋室
可惜那一盏古老的煤油灯已经失窃
收藏在骨头深处的火柴
已经被雨水打湿
风寒侵入骨髓，我无法用姜汤驱走失落
你路过，偶然的一瞥
看到了我褴褛的衣服
和满面尘灰的脸
你停下，打探我眼光里存在的钻石
泪水洗过之后
我把自己交给了你
任由你拾去
取走那些还有剩余价值的脏器
最终，我在死亡中复活
诗人，首先必须是社会的一部分，文字承载着社会的重量。一个诗人的眼光与心态，情怀与抱负，在文字中会若有若无的体现。这样的感觉，我在黄曙辉老师的诗歌里读到过很多，让我不曾冷却的血，会在这样的感染之下，抬头低头都会告诫：记得自己是中国人！国家兴亡，匹夫有责不是一句口号，诗人的情感是丰富的，但也注定是更感觉痛楚的群体。当诗人真实的情怀体现在文字里，我们看见的是一位诗人真实的人像素描，或思或立或飞翔，在那双鹰眼穿过乌云之后，给人带来一片明媚的向往……鹰的高傲不改初衷……《当我已经写下全部的证词》，这首诗歌可以说是黄曙辉老师在穿越迷茫之后的一个飞翔的高度！
倘使我不能剥开时代变色龙一样的皮囊
不能条分细缕每一根血管和骨头
找出已经坏死的和可能作恶的细胞
将它们用锋利的手术刀一一清除
我羞于说我是一个合格的诗人
这么多年以来，我一直睁大着鹰眼
天空阴云厚重，我俯瞰大地
寻找作恶多端的猎物
而猎物们现在愈加狡诈
总是乘着夜色出行
阳光普照。我的影子在大地上成为黑色的符咒
一些人惶恐不安
一些人朝我举起猎枪
仿佛我才是败坏他们命程的恶魔
总在暗处朝我扣响扳机
我已经无所畏惧，死亡是迟早的事情
我要趁着目力尚能看清楚阳光背后的阴影
尽量写下被我发现的疑问与我的遗嘱
写下我可能作为一个真正诗人的全部证词
那时，我就可以放心离去
俄·别林斯基在诠释诗人的时候，这样说过“诗人从来不立意发挥某种观念，从来不给自己设定课题；他的形象，不由他做主地发生他的想象之中，他被它们的光彩所迷惑，力把它们从理和可能性的领域移植到现实中来，也就是说，使本来只被他一人看见的东西变得大家都能看见。最高的现实就是真理，诗歌的内容既然是真理，所以诗歌就是最高的现实”这样的体现，我们也可以在黄曙老师的文字中找到，他的《丝瓜蔓》等几首小诗就是以平淡朴素的发现，以哲理的深沉去写意人生抑或境遇。
菜园里的丝瓜藤爬上了篱墙外高大的玉兰树
柔情万种的藤蔓，以为找到了自由的天空
偏偏，有人在篱墙外呵斥
意欲击退来犯的外敌，无奈
园主只能忍痛割下那些疯狂的藤蔓
依依惜别，不说恨，只说：痛
《窗》
多少美景被镶嵌在窗里窗外
多少好日子被睁得过大的眼睛毁坏
晨曦夜月，绿水青山
泪雨过后，何处江北，何处江南
贴一层土制的皮纸给窗户戴上面纱
沾一滴口水弄穿不堪回首的沧桑世事
准备越冬的柴薪吧，用红泥小火炉煮茶
静听一只苍蝇咚咚咚咚扑打窗纸
发表一生中最后的讲话
伫立窗前，一会儿窗里，一会儿窗外
昼夜总是交替，要及时点亮心灯
唯有上帝永在，唯有虚空永恒
闭上眼睛穿越，窗里窗外都不会有：痛
诗人在平时很常见的一个镜头里，找到这样的切入点，写出一首首回味悠远的短诗，……我感觉很是意外，也感觉到诗人内心那淡淡的痛，深浓的怀念，依恋与不舍……最后我们欣喜的看见：“昼夜总是交替/要及时点亮心灯/唯有上帝永在/唯有虚空永恒/闭上眼睛穿越/窗里窗外都不会有/痛”点亮心灯，光明从此永在！
一个成功的诗人，与理想和抱负是完全不可分割的载体。而理想与抱负的前提是诗人的敏锐，正义，坚韧与执着。我们愿意与黄曙辉老师一起，以单薄的肩膀……“我们救赎！用特别的字换特别的命”。（引自黄曙辉——《救赎》）。
最后，我引用一首黄曙辉老师的歌词，《允许我拔出刀剑寻找逃逸的词语》中的片段，作为结尾：“提剑上金銮，我将一粒虚词碎成三段///娘亲！这是我最后的一点血性/我不能深陷在混乱的尘世/一再与那些无聊的东西虚与委蛇/你看着吧，我已经思量再三/从一注喷涌的血象中找回散失多年的兄弟”。……。“娘亲！这世界已经无救，只能放弃/虚词已经不虚，实词已经不实/名词虎视眈眈望着动词/动词妄想取走名词最后的胆汁/我半个世纪的迟疑过于可笑/允许我拔出刀剑找到逃逸的词语”。诗人黄曙辉老师，让我们一同以诗歌的名义，寻找失落的血性，在人性救赎的制髙点，挺立起中华民族龙的脊梁，响亮的呼唤逃逸的词语！
童心新浪博客地址：http://blog.sina.com.cn/u/2241479224
附： 黄曙辉简介：黄曙辉,湖南省作家协会会员，湖南省摄影家协会会员，益阳市作家协会副主席。出版过散文集《四季情缘》、报告文学《枪魂》、诗集《荒原深处》《大地空茫》《在時光的鋒刃上》《中国九人诗选》等著作，诗歌主要发表于《中国诗人》《诗潮》《文学界》《散文诗》《上海诗人》《中国朗诵诗》《中国作家》《诗歌月刊》《星星》《天津文学》《安徽文学》《湖南作家》《文学风》《青年文學》《詩林》《大別山詩刊》《文艺报》《人民日報》《湖南日報》《都市文化报》等報刊。
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发表于 2013-8-31 15:52
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楼主
发表于 2013-10-3 15:49
