书园诗话之二 食指的诗

冯计生

                                                         书园诗话之二《 食指的诗》      
                                                                           河北    冯计生  

读食指的诗，很少出现被文字击中的快感，没有目光摩挲文字时的激动，和按耐不住喜悦。这成为了我阅读习惯之中唯一的一次音频盲区，使得自己产生了某种不安，焦躁和迷惑。
        本诗集是以编年体 形式，对食指的诗进行了展示。阅读诗人早期的诗，有几分青春激情的少年情怀流露，在其《海洋三部曲》第三节开篇。诗人引用了两句题记‘少用眼泪叙说悲欢//多写诗歌赞美勇敢’便可以感受到这一个时期的创作风格。虽几分忧郁而不失明快、向上和进取。当读到《命运》一诗“好的荣誉是永远找不开的钞票//坏的名声是永远挣不脱的枷锁”的时候。感觉非常地道，充满哲思，不乏诗性。可在以后的作品里总流露出无枝可栖凄凉和哀伤。命运一诗的‘永远挣不脱的枷锁’，似乎是一种谶语，命中了整个感情经历的全过程。更像是一种符咒牢牢吸附在诗人的内心，扼杀了以往作品中的单纯和明快。在《相信未来》这个时期诗风接近于成熟之际，而后便跌进了一个场，他的诗进入了一个自己设置的境地。似乎一道很深的伤口成为一生无法逾越的巨壑，一道很重的伤疤成为一堵环绕自己壁垒森严的高墙，一生都在这堵高墙之内沿着自己的脚印徘徊之中作疾步行走。偶尔也看到诗人做过的几次尝试，可最终无果而返。倚着那堵高墙在短暂的逗留中，玩味着歌儿，小调，像一只单调唧唧的寒蛩。
       食指是极具诗人的禀赋天质 ，也许他就像《鱼儿三部曲》中冰层下面的鱼儿，没能走近自己诗歌的春天。他的诗歌有很强的音韵节奏感，而缺乏音乐的悠柔之美。说教式的手法，使得意象的美感缺失而显得苍白。虽沉厚有力，铮铮之声；却似折琴之鸣，断剑之音，沉闷而伤感，哀怨而悲沧。看似激情澎湃，却没有感染力；倍感重茧缠身，却没有破茧成蝶。气场充沛，却没有构成诗歌的华美和大气，没有构成诗歌的富足和气质。
        他是生活的不幸者，却是诗歌的幸运儿。造物主无端的给了他摧残和伤害，终于羞愧地赠给他一副桂冠 。食指的诗，我比较喜欢《这是四点零八分的北京》、《晓渡讲》、《寒风》、《还是干脆忘掉她吧》《诗人的桂冠》。在这些诗中感到诗歌的张力和灵动性，感到了生命的呼吸和心跳。每一个文字都真情而饱满，触及他们就像抚摸一个个生命体。
        至于大家口口相传，耳熟能详的那首“相信未来” ，我有一个让大家不太高兴的观点。实在地说，我喜欢此时的第一节，形神俱足，气势最佳；沉厚饱满，朗朗有力。正因为此节的强势之吟，使得其后的几节声弱势衰，没有了对第一节激情氛围的承接和烘托。并且其后的几节都读出几分刻意而为的勉强，褪尽了第一节的自然性。这不能不让我们惋惜。
        另一首需要提到的是诗人的《鱼儿三部曲》。水中的鱼 ，土地上的蚂蚁常常都是弱势群体的象征，一尾鱼演绎的独幕剧自然是一个族群的悲情色彩。他们一生都在碌碌愁苦之中睁着迷惘而失神的眼睛，渴望着自由的生活。他们是无辜且无奈的，悲情故事的主角，悲剧既是他们的宿命。冰层下面，一尾游向春天的鱼，在苦闷，伤害，无助的挣扎过程中，度过了漫长的冬季，当它即将看到了蓝天，阳光以及自由呼吸的时候，已经死去。它死在即将消融的冰块上。
        在有意无意之间，诗人往往在文字里留下了自己的自画像。当我们用心去阅读 ，就会发现“一个苦闷的彷徨者”//“那健康蛮野的激情朝气”。这就是食指，这就是我们的诗人，这就是诗人情感的流露和现实的写照，这就是诗人文字风格的彰显。
        一点感想而已。

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朱荣兴

沙发赞好评

海边边

很有功底的文字表述。欣赏！{:soso_e179:}

木斧

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昌言吉康

特殊的年代，食指的诗歌给人精神慰藉。

贵州孤独客

好评！欣赏！

磨房里的人

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招小波

好评，学习！

张智文

好  学习 {:soso_e183:}

徐倩

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