|
|
胥勋和：好诗是什么样子？——读我是圆的的一组诗
来源1 scxc11com 老师的新浪博客：http://blog.sina.com.cn/s/blog_72a1d2900101ibhh.html
来源2 《中国作家协会会刊》第88期 http://chinazuojiaxiehui.blog.16 ... 006201392811521347/
收到《雅韵诗选》已经很久了，由于诸事多多，一直闲放在架上。近日偷得一天的时间，我从头到尾读了一遍，而后又着重读了书中我是圆的的诗，感觉很好，于是边读边记，在页面空白处，留下了这样一些文字，权当交流式的阅读感悟。
那把神奇的钥匙
像一位常胜将军有力的手
掌管着我的喜怒哀乐
爱恨情仇以及我的理想和追求
那年冬天
我把这钥匙给丢了
从此，我成了一株
结冰的陈梅
若干年后
那人又拿着这把
失踪多年的钥匙
重新打开了那扇门
门里
只有一把刀
一个我
还有一场正在演绎的沙尘暴和早年留下的伤痛
——《我是一株结冰的陈梅》
思想不是线性的，它常以弯曲、跳跃、飞升的姿态前进。这是一首“再思曲”。要理解这首诗，首先要理解诗中“钥匙”、“陈梅”、“那人”、“刀”、“门”以及“沙尘暴”这几个意象的所指。
“钥匙”，每个人都有一把万能的钥匙，那就是思想；“陈梅”是无花之梅；“那人”就是诗人他自己；“刀”有剖析之功能；“门”即内心；“沙尘暴”暗示现实生活。
诗人以诗的语言告诉我们，他曾经有过失意和沉沦，而后是自己战胜了自己，经过再思，对个人的和社会的过去和现在，有了接近真理的认识，诗的立意高，写得委婉，却鲜明而真切。
十月不远
就在眼前
伸手不可及的书桌上
金金的
色泽有些暗
我打开七号这一天
随手翻了翻
我看见一个人
左手拿着月亮右手提着一堆的晨曦
烟雾般向我走来
30年后
我才看清这家伙
常常游历于
自己的左手和右手之间
不断变换着自己的角色
一会儿
他把自己变成瘦弱的文字
写入诗中
一会儿
他成了相关单位的临时义工
时间呼啸而过
如今他老了
但他仍然睡在
自己的左右两手之间
如午后的傍晚
天很快就黑了
他赶紧跟自己作别
他悄悄地跟着西下的太阳
慢慢地走出我的视线
他已经远离了他自己
——《他已经远离了他自己》
光阴一去不再来，这是惜时之作。苏轼在他四十余岁时，竟哀叹自己“早生华发”，这正是诗人疼惜时间之故。我是圆的也在哀叹青春年少的我（诗里是他）已经远离了自己，其实诗人正当壮年，只有心怀远志者，才有此诗思。珍爱时间就是珍爱生命，就是对理想和事业的忠诚。可惜苏子晚年命运不好，孤旅天涯，为后世者憾。我要说，今人的个人意识远胜古人，在不堪忍受的现实面前，自由驱使可推动时间而改变一切。
时间像我残缺的心
千疮百孔
我在等待那一阵
轻盈的敲门声
我搭上一条
秋天的小船
我想喊住
流经胸腔的江流
一群扑啦啦飞起的组诗
像鸟
这一夜好多的狗
都穿上了人的衣服
——《这一夜》
通过这夜的猫眼，诗人看到了两个镜头，一是自己在时间面前的焦虑，不过，正是这种焦虑而使诗兴盎然。另一个是社会的另一面，有人全心玩弄宠物，狗也穿上衣裳，胸中的江流怎不浪潮翻滚？而此刻无人前来敲门，纵有千言又说给谁听呢！再，此诗运用了逆叙手法，读时思想要转几个弯。
风过的时候
你留下一粒种子
在我怀里
又是开花又是结果
最后长成了你的模样
因此
我们见面的机会多了也少了
看种子一天天长大
就知道你还有大事要忙
这是候鸟南飞的道理
今天我看到
祖国的南方
无数个丛林正在崛起
著名的腾王阁
早年我已去过
可惜
已被高层建筑
所包围
——《风过的时候》
从结构上看，此诗分两片，前两节为一片，后一节为一片。旧词就是这样的。前片是虚，后片是实。虚的一片是胸怀的抒发（种子之成长），实的一片是对现实的批判（很婉转）。“风过的时候/你留下一粒种子”，这“你”不是风，是诗人的理想，这理想正随南方丛林的崛起而崛起，然而环境却未受到应有的保护。（我写到这里，有个诗友来玩，他读后说这“你”。从上下文看，应该是风，是指大气候。我虽不看重外在因素，但仍认为他可能是对的，而白纸黑字，我不好改了）。
已经转身
慢慢地接近
那片低洼地
陷进去了陷进去了
我再想
陷进去了到底是什么
我恳求一个早晨
让太阳重新升起
照射暴雨后的大地
黑暗远了又近了
好不容易等到阳光
又没入黄昏
子夜的灯
还在燃烧
那段不存在的往事
——《此时》
这里是虚化的自然，此时此地的暴雨之前和暴雨之后景象的呈现，时序的变化，是有寓意的。诗人不是那种不食人间烟火的人，因之不是什么“纯诗”。从末句“那段不存在的往事”看，肯定有着某种“人际感荡”，此“物感——人心”的结构，给了我们朦胧之美。
迟到的昨晚
像一个犯错误的小孩
躲在门外
偷偷哭泣
我还是傻傻地
站在那里
我发现一条蚯蚓
顺着雨水爬出来
我双手合一
我没有让记忆流走
是不是许多相牵的手
都要一样有力
我傻傻地站在那里
紧紧抓住你的背影
我发现你就是梦中的小雨
——《我还是傻傻地，站在那里》
爱情诗，写的不是对爱情的陶醉，而爱情之旅上的一次失约，在这儿，通过内心的自责，从反面来表现对爱情的纯真。然，没有时和地点，甚至爱之对象竟未出场，“紧紧抓住你的背影”就说出了信心和希望，（“梦中的小雨”是思念的泪流。）这就是技巧。
现在，我看到
明媚的春天
就像一群群路上的羊
漫山遍野地到处乱蹿
围墙把不安分的影子
彻底分开
你看不见
后面的院落
所有的门窗
所有的瓦片
所有的鹅卵石和随便丢弃的梯田
都带有我的汗臭
我坐在自己的身上
我问窗外的梨花
李白是否酒足饭饱
是否为你题诗作画
一只麻雀
从眼里飞过
我感觉
我正在仓皇逃跑
——《我仓皇逃跑》
这诗主题新颖，说的是现代人（我）与大自然的隔膜。当春天到来的时候，我竟坐在院落里，被围墙所困（“我坐在自己身上”就是坐在自己的影子上），不禁问窗外梨花，关于古人李白或诗或画与自然亲近之事（李白有不少与自然亲近之诗，诸如“樵夫与耕者，出入画屏中”，“枕月卧青松”，“霭峰尖似笔，堪画不堪书”，都是丽句。）末小节说自己还不如自在之麻雀，所以自愧逃跑。
站在深秋
一片不知名的叶子
飘落在我眼前
仿佛要跟我说些什么
我注目聆听
我好像听到了一种
我从没有听到过的风声
我被风带走了
我如风一样没有留下一丝痕迹
我成为想象中的远方
我要回到山里去
我要放倒一棵树和我自己
——《我要放倒一棵树和我自己》
回归自然是今天时代的主题，为什么呢？现代人空虚如风，留不下一丝生活的痕迹。特别是到了秋天，落叶缤纷，好像处处都是问题，倒不如回到自然之中，那怕如风放倒树，那怕自己放到自己，给大地馈赠一片声响，也是对内心空虚的弥补。深刻如斯，足也！
日子像长了翅膀
飞速疾驰
不知不觉间
已是满眼娇艳
青翠欲滴
春天用她
美丽的手
剪裁出
一大片
草长莺飞的旖旎天地
我坐在我的梦里
到了彼岸
我是没有骨头的风
附在你的胸前
像那朵二月的花
——《日子像长了翅膀》
春天是草长莺飞的世界，“我”也开始了春梦，梦中变成了二月的花，缀在情人胸前，比浪漫还浪漫，比超现实还超现实，这是灵动的诗。
我在看到你写的书
你在你写的书中看我
我看到了你
忧伤的眼泪
湿透书背
一阵冷风吹过
心里下起了毛毛雨
我没有带伞
我合上书
试图让雨停住
我渴望
通过你写的书
潜入你
更深的深处
雨继续下着
头顶有几片乌云
我不知
是否与你有关
天空无语
远山也在沉默
我停留在你书中
向你眺望
——《我在你写的书中看你》
这是另一类爱情诗，书是书籍的书，不是书信的书，那么就是作者与读者之恋了。我似乎是第一次读到这样的诗，感谢诗人给我们开创了一个诗的新领域。然而是否是写实，或者埋藏着怎样一个真实的故事，只有诗人自己知道，我们有什么理由一定要打破沙锅问到底呢！
我很喜欢我是圆的诗，它是现代的，比如贯穿当今社会的自然与社会的矛盾，社会与人的矛盾，人与人的矛盾，以及我与我的矛盾。在操作上，不抒情或者反抒情，也不刻意描写，而是一种诉说，读着十分亲切，使用自然口语（有别于大白话），注重节奏感而摒弃韵脚，行云流水般娓娓道来。同时，他的诗又有传统诗的基础，比如意境的创造，坚持着言志、缘情的信条，内容充实，拒绝着现代诗常常出现的以空对空的弊端。
好诗是什么？我以为要有宇宙意识，时间意识和生命意识，要有其在场性，立脚于人心，摇荡性情，连情发藻，都是充满个性的独特创造。读我是圆的的诗看到了如斯的样子！
2010-10-25
|
|
发表于 2013-11-12 15:02
收藏
分享
楼主