行走的稻草人

何泽勋

                 ——读唐旭诗集《稻草人》
何泽勋

1
从利川城出发，穿过连绵起伏的群山，九曲连环的公路旁有一处小镇，便是传说中的老屋基。
在我的印象中，老屋基总和火有关。那时的乡村山大人稀，总难收到信息，在我的童年记忆中，经常成为老一辈谈资的，就有关于老屋基失火的一些故事。
年轻时外出求学，乘车必经过老屋基小镇。青石街道依着山势摆在公路下边，两排木楼顶着瓦片像燕子的尾巴作飞翔状聚拢。木坝河蜿蜒而下，清澈见底，默默的见证着小镇的变迁。
就在老屋基最后一次大火后，老街就变了模样。火柴盒般的小洋楼淘汰了吊脚楼，青石板也变成了水泥路。要追寻老屋基老街的模样，只能在张良皋先生著的《武陵土家人》一书封面上看到。
唐旭兄就生长在小镇河对面的村庄里。自小就在河边玩耍的他有一身好水性，更有着从农村走出来的淳朴的本色。
认识唐旭兄是在恩施读农校的时候，我们同为校友，他比我低两届。当时我是学生会的宣传部长，他是班上的宣传委员。还记得初次见面，他穿着当时很流行的小西装，下面一双白网鞋，标准的时尚中分头，很腼腆的样子。
他知道我也爱好文学，给我送过一份他们主办的小报。后来我毕业离开学校，那个时代既没有手机，也没有电话，就中断了联系。直到我回到利川，才又见到在广告公司跑业务的他。
还是一身小西装，不过白网鞋换成了皮鞋，骑着一辆两轮摩托，奔走在城市的街巷。

2
唐旭兄的诗歌早年走的也是唯美的道路，不仅写新诗，也写古体诗，所写内容多描述故乡山水风情。还记得他那本《我住清江头》诗集，汇集了他早期的诗歌作品，虽然略显稚嫩，但里面所录的诗歌作品却有着难得的真实和纯粹。
后来他改变诗风，开始关注小城的生活状态，用无厘头的语言风格探索新的诗歌创作方式，并趋向系统性和主题性。当然这也是一种诗歌群体创作的必然，生在农村长在农村，来到迷茫而又混乱的城市，虽然生活的根基和创作的灵魂还在农村，但可以从城市获得很多诗歌创作的元素，很容易找出一个诗歌创作的激发点。
今夜，寂寞的不仅仅我一个/一只流浪狗跟在我身后/走完第三个巷道时/那只狗跟另一只狗私奔了/临别时/还朝我得意地摇摇尾巴
——《我像狗一样穿过天平街》
唐旭兄这段时间的诗歌作品关注底层，关注城市生存的状态，不仅仅是一种人文关怀，更多的还是对城市生活的无奈和迷茫。既向往城市生活，把城市生活当成自己的目标。又渴望回归，依恋单纯而又质朴的农村生活。那么对于很多事物就会极度敏感和无限放大，并且用一种矛盾心理和尖锐的视觉看待。
这对于唐旭兄的诗歌创作道路，却是很好的事情。这种矛盾的心理，不仅可以激发无限的灵感，更能产生新的诗歌命题。通过这一命题，使得他的诗歌具有强烈的时代感和可读性。

3
最近，唐旭兄又推出了他的乡土诗歌作品集《稻草人》，以一种守望的态度，在城市的天空看着自己的村庄，用心底的记忆构筑自己午夜梦回的故乡。
唐旭兄的乡土诗对比国内其他乡土诗歌，有着独特的语言风格和独到的观察视觉。他用城市流行的无厘头式语言，来抒写自己所熟知的乡土，用城市最底层的视觉来挖掘故乡的诗行。
我的父老乡亲/都是吃牛粪长大的/牛粪用营养/把庄稼喂得结结实实/把日子喂得白白胖胖
——《牛粪上的故乡》
诙谐的风格、调侃的语言，把乡土的气息描写得淋漓尽致。让读者立即置身一个有着碧绿田野、牛铃摇荡的村庄，回到充满生机和活力的土地。既有着冷调的幽默，又有着强烈的认同感。
我曾搬过无数次家/后来都遗忘了/有一个家/永远也搬不走/那就是老家
——《永远的故乡》
这是唐旭兄诗歌中难得的抒情，看似平淡的语言却隐藏着极大的张力，让人读罢不仅感叹，更能将自己心上流浪的故乡带回，切身感受家的温暖和对家的思念。
其实和唐旭兄一样，很多人从学校一毕业就开始过着颠沛流离的生活，为了养家糊口，为了能够继续生活下去，不得不离开家，离开生养自己的村庄。
感同身受，从唐旭兄的这本诗集里，我看到的不仅是他的村庄，也是我的村庄，很多人的村庄。我们都像行走的稻草人，守望着心上的村庄，孤独的吟唱。

子青悠然

我曾搬过无数次家/后来都遗忘了/有一个家/永远也搬不走/那就是老家
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筷子

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张无为

第三部分是正题，展开更好哦。后附几首代表作。

梁树春

来读问候。

何泽勋

张无为 发表于 2013-12-15 01:14
第三部分是正题，展开更好哦。后附几首代表作。

谢谢老师，因为是个综合的评价，版面有限，后面就没有展开。