本帖最后由 青铜在南 于 2014-1-3 21:19 编辑
既然你回了那么多字，我也打多点字给你吧。
你那个气不是炫，而是为怪诞而怪诞产生的别扭感，还有因为语感缺乏而导致的混乱。
拿陈的诗来对比一下就很明了。
你的：在我颅内养一条河
那些年我们在河边喝酒，试水深
裤脚到膝盖，二锅头兑浑水，疾呼着
朝河里砸石子，河水闪着光
死了般宁静，野鸭一遍遍从荒草里飞出
对着落下的鸭毛讲意淫过的姑娘
讲骑三轮到处杀人的傻子、被反锁的
乘着伞落下八楼的小黄，讲黄昏
出众阔大的脸庞，一次撞飞的车祸
把红领巾死缠在脖子上，等河滩落水
一直落，落进我仰面的颅内，踩住
望水就晕的碎石，到现在提末日
提河滩上撒下的烟头、泡椒鸡脚，我
多想来一次不轮回的死去，把颅内
渗入的水洗干净，半夜睡不着，怕鬼
瞪大眼睛望着白色吊顶，像坐着地铁过隧道
水轰鸣，泥沙滚滚声势壮大，而我们
拉着手向下走，野鸭受了惊地飞起
陈的：青蝙蝠
那些年我们在胸口刺青龙，青蝙蝠，没日没夜地
喝酒。到屠宰厂后门的江堤，看醉醺醺的落日。
江水生了锈地浑浊，浩大，震动心灵
夕光一抹，像上了《锁麟囊》铿锵的油彩。
去死吧，流水；去死吧，世界整肃的秩序。
我们喝着，闹着，等下一个落日平静地降临。它
平静地降临，在运矿石的铁驳船的后面，年复一年
眼睁睁地看着我们垮了。我们开始谈到了结局：
谁？第一个随它葬到江底；谁坚守到最后，孤零零地
一个，在江堤上。屠宰厂的后门改做了前门
而我们赞颂流逝的词，再也不敢说出了。
只默默地斟饮，看薄暮的蝙蝠翻飞
等着它把我们彻底地抹去。一个也不剩
我看得出来你想要模仿的是他的语调、叙述氛围，但是由于语言和语感跟不上，也缺乏陈内在的沉痛感，所以呢，弄了个看似骇人的题目，（这题目真的一点用都没有），屡屡爆出这样莫名其妙根本不通的句子来试图抵达他的诗境——“等河滩落水一直落，落进我仰面的颅内”（河滩落水？仰面的颅内？扯远一点，这句翻译成人话就是脑子进水。。）
“一次撞飞的车祸”，仍然是乱七八糟的表达，本来就是想说一次车祸有人被撞飞，硬要弄成“撞飞的车祸”，车祸成了受害者，人呢？人哪去了？
“我多想来一次不轮回的死去”，这句是模仿《伤别赋》里的“我多么渴望不规则的轮回”，不轮回的死去，别扭先不说，跟后面的“把颅内渗入的水洗干净”根本连不上，（事实上你的诗里有很多连不上的地方，感觉像是跳大神），就是个无根无果的句子，修辞游戏罢了。
后面还有不少，不一一去挑了。（第一首结句是《秩序的顶点》里来的。那也是一个失败的仿句。）
总的来说，你只学到了陈语言骇人的一面，没理解透他为什么要这么骇人。（如果模仿对象具有自己的一整套诗学体系作支撑，那么这种模仿的结果通常都是这样的。）而且陈诗语言的意外性、陡峭感背后的有机联系，你也没学到。我看到的是你诗里的拼凑和剪贴复制，而没有一种思想运转的力。这样模仿得来的诗，只能是不伦不类。
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楼主
发表于 2014-1-3 20:11
发表于 2014-1-3 21:08
