中国面孔：“国际”的面与“最佳”的孔
——对话张智
高世现：2013年，被冠以“国际”之名的中国诗歌大赛、诗歌节此起彼伏，八面汉诗，先是7月30日“与未来对话——第六届珠江国际诗歌节”在广州二沙岛启动，历经12年的“珠江国际诗歌节”目前已成为继荷兰阿姆斯特丹国际诗歌节、德国柏林诗歌节、哥伦比亚麦德林国际诗歌节之后的重大国际诗歌节之一；还有杨炼主持的“国际华文诗歌奖”，一年中接纳了两千多诗人投来的近八万首诗作，这期间并历经2013年1月“诗歌创作与网络生态”研讨会、2013年4月扬州首次组委会国际委员会议、2013年6月鹿特丹国际诗歌节之“鹿特丹——北京文艺网国际同步诗歌节”，漂洋过海的中国诗歌甚为壮观；2013年12月，由北岛发起的“香港国际诗歌之夜”又如期启动，吸引了不少诗歌爱好者的目光；近日，我们看到由国际诗歌翻译研究中心(IPTRC)、混语版《世界诗人》杂志社、《国际汉语诗坛》编辑部三家联合评选出来的2013年度国际最佳诗人、国际最佳翻译家、国际最佳评论家和国际最佳诗刊、国际最佳诗选，而您作为《世界诗人》杂志社的执行总编，我想请您谈谈，当我们的诗歌与诗人一再谈及“国际”，您又如何看待作为具有责任感及抱负心的诗人（比如以上提及的诗人）向世界“叫嚣”咱的“中国诗歌”？您又觉得“中国诗人”目前在世界诗歌中处于什么水平？
张智：首先谢谢您的这一系列“庞大”而“高难度”的问题，我试着逐一回答，不当之处，还请多多赐教。
在全球化的信息时代，世界已经小得犹如一个小小的村落了。国家与国家之间在政治、经济、军事与文化方面的国际合作与对话，诗人与诗人之间在诗歌创作与研究方面的国际交流与互动，也已处于一种常态。因此，我们的诗人一再谈论的所谓“国际”，事实上就是地球村“村民”彼此在世界这个小小的村落的“走动”，或者说“走亲访友”而已，没有什么神秘可言。而一个真正具有责任感和抱负的中国诗人，没有理由不向世界“推销”咱们的“中国诗歌”。在这个“推销”过程中，翻译，显然是一座必不可少的桥梁或摆渡者，其重要作用可想而知。
“中国诗人”目前在世界诗歌中处于什么水平？这是一个很难量化的问题。不过，近二十年来，我与国外诗人交往也称得上频繁和密切，同时，也阅读过他们的大量作品，如果据此将当下中国诗歌与之做一个比较，那么，可用四个字形容之：毫不逊色。在诗歌技艺探索方面，甚至有更多的出色表现。自然，这里所指的是中国诗歌的顶端部分，而那些巨量的诗歌垃圾理当忽略不计。当下中国诗歌，最大的问题还是在于“翻译”没有及时跟上创作的步伐，使得大量的优秀作品未能得到及时的更大范围的推广与传播。如此“滞后”的局面，估计在短时间内，还难得到改观。因此，还需要更多的诗界同仁，尤其是诗歌翻译家张智中们和汉学家梅丹理们，做出更大的努力，国家在财力方面的投入也应当有所增加。
高世现：据悉，获得2013年度国际十佳诗人的是法国的阿沙纳斯·凡切夫·德·沙拉西，巴基斯坦的法西娜·拜图，希腊的斯皮罗斯 K.卡纳蒙特佐斯，瑞典的恩都·乌卡基，印度的舒贾特·侯赛因，加拿大的袁昌明，以色列的海伦·巴-列夫，格鲁吉亚的塔里埃尔·坎图里亚，尼日利亚的纳姆迪·迪斯蒙德·阿西格布，还有中国的南鸥，您又怎样看以“诗歌的仆人”自称的南鸥稳步走上“王座”？从“仆人”到“王”这一根本性的变化奠定了中国诗人在世界诗坛怎样的气魄？
张智：2013年度国际十佳诗人的得主，分别来自十个国家，其中包括自称“诗歌的仆人”的中国诗人南鸥先生，当然，这是他的自谦之辞。事实上，南鸥先生是一位杰出的中国诗人、批评家，他宏大而厚重的诗歌文本，他的王者风范，即使置身于世界诗坛，也足以傲视群雄。
高世现：说到南鸥，不由想起，不久前，首届“贵州诗歌节”，南鸥身披雨衣手握无线话筒，迎着铺天盖地的大雨，仰脸大叫“朋友们，暴雨算什么呢，让暴雪闪电一起来吧，因为我们是诗人……”，您又怎么看这位被诗界公认的“诗歌疯子”？而您也写了一首诗《病后记·从此诗坛无野鬼》：“铁山坪下风暴急，双腿失重突下跪；低血钾症惹病魔，上天眷顾转眼归。隆隆贵州诗歌节，抱病奔赴独山醉；雪花纷飞双手紫，疑因寒气莫名摧。老友唐诗提旧事，笔名邪灵身心累；成艳翼人皆言此，过往反复脑中滤。众君警示非虚无，亡羊补牢时光回。开启本名新纪元，从此诗坛无野鬼。”回说一下您当时的心境？
张智：南鸥先生，不仅“疯”，而且“狂”。他的“疯”，主要表现在为诗歌的付出方面，从来不计代价，这也从另一个侧面，印证了他时常挂在嘴边的“诗歌的仆人”这句话，不仅仅是自谦之辞，更是用“心血”浇灌诗歌。他的“狂”，是有“资本”支撑的，那就是他的数百首绽放着煌煌光芒的诗歌文本。正如中国当代诗歌奖（2000—2010）授奖辞所说：“南鸥，以深刻的艺术洞见、宏大的抒情能力和自由精神而著称于世，他那痛彻心扉的、泣血的、高迈的诗篇，以前行者的不屈而谦卑的姿态，照亮了我们这一时代最为残酷的真相和人类的良知”。
在参加首届贵州诗歌节之前，也就是2013年12月5日，在江北铁山坪下，由于突患低血钾症，导致双腿软瘫，无法行走，当时那种无助、绝望的心境可想而知。后经过324医院的紧急救治，当晚即可下床行走，尽管静养了数日，走路仍不够利索。12月13日，抱病赶赴首届贵州诗歌节。14日上午，在独山，在空旷的室外，与全体与会嘉宾和众多观众一道出席开幕式，坐在瑟瑟的寒风中达一个多小时，我的双手突然冷得发紫，连手指甲都变乌了。当时坐在我旁边的是诗人唐诗博士，见此情景，他也被吓了一跳，于是，我们赶紧躲进附近的板房中。自此，在贵州诗歌节期间，我的双手一遇冷，就莫名其妙的发紫，但一进入有暖气的宾馆，这个现象就消失了。在贵州诗歌节“尹珍诗歌奖”颁奖活动中，唐诗博士再一次提及我的笔名“野鬼”，他一直认为这个笔名给我的身心带来了不必要的“麻烦”。当时，我已被其说服，打算废弃“野鬼”这个笔名。而奇怪的是，唐诗博士的话音刚落，不到一刻钟，第一次见面的贵州女诗人成艳女士，也突然提起这个问题。我和唐诗博士有关笔名的对话，属于“私语”，相距甚远的成艳显然不可能听到。而二人几乎同时提及这个问题，这难道不是上苍冥冥之中给我的一种暗示（预示）？！于是，我当即表示，从此废弃使用了二十多年的“野鬼”这个笔名，并启用本名张智。
15日晚，我和唐诗博士一起搭机返回重庆，16日凌晨2点到达重庆江北机场后，双手也不再发紫。更奇妙的是，16日晚酣睡期间，出了几通大汗。当日起床后，我感觉自己整个人似乎变了样，以前由于长期坐在电脑前长时间工作而导致的“电脑综合症”，譬如：腰酸背痛、心悸、心慌、头晕目眩、手指发麻等老毛病，几乎全部消失了。也因此，我当即写下了《病后记·从此诗坛无野鬼》。借此机会，感谢关心我的所有亲朋好友，尤其是唐诗博士、张智中博士、吴投文博士、许其正博士、东海仙子教授、苏菲女士、海韵女士、迪拜先生、翼人先生……，等等。
高世现：自1916年，胡适搬进了韦莲司原来的公寓，在那里他写下了中国最早的新诗《蝴蝶》。时间真是快，中国现当代诗歌走过了近百年的历程。中国现当代诗歌脱胎于新文化运动，是早期中国知识分子向西学习，实行文学改良的结果。我知道您一直致力于将中国诗人“世界化”，一直坚持出版《世界诗人》杂志，我想知道您又如何看待全球视野和多元语境下的汉语新诗？
张智：是的，中国新诗即将迎来百年诞辰。在这一百年中，无论是世界格局，抑或是中国的历史场景，都产生了不可逆转的巨大变化，自由、民主、正义与和平语境下的多元共生与发展，已成为世界的共识与主流。
事实上，我们所指称的“全球视野下”的汉语新诗的传播与突围，必不可少的、也是最根本的途径，那就是翻译，缺少这个环节，一切都是空中楼阁、镜花水月。过去那种“酒香不怕巷子深”的老观念，在这个全球化的信息时代，可以说早已不合时宜。那么，在这样的态势下，我们的汉语新诗将如何应对呢？依然是翻译、翻译，不断的对外翻译和出版，唯其如此，才能拥有真正的全球视野，才能在多元语境下真正“存活”。
混语版《世界诗人》季刊创立于1995年，至今已出版了73期，即将进入第20个年头。我相信，在这个物欲横流的世界，她依然会继续“存活”下去，为中国当代诗歌的对外译介，竭尽绵薄之力。
高世现：汉诗恐怕是世界上最难翻译的诗歌。您又如何看中国诗歌的翻译工作？
张智：汉诗的确是世界上最难翻译的。目前，世界上主要的语系分为七大类： 印欧语系 、 汉藏语系 、 阿尔泰语系 、 亚非语系 、德拉 维达 语系、 高加索语系 、 乌拉尔语系 。而印欧语系是世界上分布区域最广的 语系 ，使用者几乎遍及整个 欧洲 、 美洲 、 澳洲 ，还有 亚洲 和 非洲 的部分地区。印欧语系包括约443种（SIL统计）语言和方言。而以某一种印欧语言为自己 母语 的人，加起来超过20亿。可以说，印欧语系在当今世界占据着主流地位，特别是其中的英语，更是世界的通用语言。也就是说，中国诗歌在对外交流的过程中，首当其冲的是翻译成英语，然后才是其它语种。
而中国新诗自1917年发轫以来，即将迎来它的百年华诞，那么，它在国外的传播，也就是被翻译、出版的情况如何呢？在这里，我仅就我了解的1949年至2013年有关中国当代诗歌重要的英译选本，做一个简短的罗列：
1963年，许芥昱编选的《20世纪中国诗歌选集》，由印地安那州大学出版社出版，该选集首次按新诗流派分类，总结了中国新诗前40年的艺术成就。
1970年，叶维廉编译的《现代中国诗选》，由爱荷华大学出版社出版，系第一本专门介绍1955—1965年台湾、香港知名诗人的选集。
1984年，路易·艾黎编译的《大路上的光与影：中国现代诗选》在北京出版，收录相当广泛，包括386位诗人的400多首诗。
1990年，爱德华·莫兰、戴方和丹尼斯合编的《红色的杜鹃花》，由夏威夷大学出版社出版，收录了1930年代的艾青至1980年代的非非主义代表诗人等。
1992年，奚密编译的《中国现代诗歌选集》，由耶鲁大学出版社出版，收录了胡适至1990年代的66位诗人的300多首诗作，包括内战前期、台湾1950—1970年，1970年代后先锋诗歌运动等三个历史阶段。
1993年，托尼·巴恩斯通编译的《来自暴风雨：中国新诗》，由伦敦卫斯廉大学出版社出版，收录了朦胧诗派和后朦胧诗派诗人的诗作。
2001年，奚密和马悦然合编的《台湾新疆域：中国现代诗选》，由纽约哥伦比亚大学出版社出版，收录了50位台湾诗人近400首诗作，艺术风格多样，包括超现实主义和后现代主义。
2007年，张耳、陈东东合编的《别处的集合：中国当代诗选》，由纽约塔利斯曼出版社出版，收录了24位出生于60、70年代的大学生诗派诗人的80首诗歌。
2007年，张智执行主编的《20世纪中国新诗选1917—2000》，由美国环球文化出版社出版，收录了203位诗人的304首名篇佳作，时间跨度长达八十余年，对1917—2000年以来的中国大陆、台湾、香港、澳门等地的诗歌发展，进行了详细的梳理。
2009年，吉狄马加和海岸合编的《中国当代诗歌前浪》，由青海人民出版社出版，后由比利时国际诗歌出版社出版，主要收录了上海、成都两地“海上诗派”成员的先锋性作品。
2012年，杨炼、英国威廉·赫伯特（William N Herbert）、布莱恩·霍尔顿（Brian Holton），秦晓宇共同主编的当代中文诗选《玉梯》（Jade Ladder）英文版，由英国血斧出版社（Bloodaxe Books）出版，主要收录了大陆写作背景的诗人57位，196首作品（含组诗与长诗）。
2013年6月，明迪主编的英文版《新华夏集：当代中国诗选》，由美国蓝果树出版社（Tupelo Press）出版，主要收录了25位具有个人风格的诗人（以1990—2012年为重点），意图更新英语读者对中国当代诗的了解；作者年龄跨度35年。
2013年8月，野鬼主编、张智中译审的汉英读本《中国新诗300首（1917—2012）》，由加拿大太平洋诗歌出版社出版（Poetry Pacific Press），主要收录了自1917年至2012年期间中国大陆、台湾、香港和澳门地区以及海外地区的新诗名篇和佳作共325首，入选诗人共239名，籍此将中国新诗纳入了世界人文秩序的总体进程，为整个中华民族近百年的思想历程提供了一幅真实、生动而深邃的语言和心灵图景。
我之所以不厌其烦的介绍中国新诗的英译情况，只是为了说明中国新诗在对外译介方面，与其近百年来所取得的辉煌的艺术成就，显然是不对称的、不匹配的。这自然与国家在财力方面的有限投入有关，也与国外英译者的偏好有关。那么，面对这种尴尬的局面，作为当下汉语新诗的参与者和见证者，我们是继续等待那一缕遥远的阳光的照耀呢？抑或是主动出击？答案不言自明。
高世现：有人认为，诗歌的翻译存在误读的情况，往往只是表层语言的翻译。诗歌的语言具有多义性，富有暗示性和象征性，翻译不太容易呈现出来。您又如何看待这种“美丽的误解”？“明知山有虎，偏向虎山行”， 正是因为有了这些默默地从事着诗歌翻译探索工作的翻译者，才拓开了全新的语言疆域。2013年度国际最佳翻译家，有中国的樱娘，给我们简单介绍一下樱娘。
张智：“诗歌的翻译存在误读的情况”，这是正常的，也是难以避免的，况且，偶尔的“误读”，并不代表翻译家对一首诗的整体把握也存在同样的“误判”。然而，说诗歌的翻译“往往只是表层语言的翻译”，这个判断则显然有失公允，也与事实不符。我不太清楚，那些缺乏诗歌翻译经验的人（非专业人士），为什么总是说出一些让人难以苟同的有关诗歌翻译的“奇谈怪论”？？
我曾经在一篇文章中写道：在中国当代诗界，似乎早已形成一种定论，即：诗歌翻译是“不可为之”的。他们的理论依据主要有：美国著名诗人罗伯特·弗罗斯特曾说：“诗歌就是翻译中失去的东西”。英国著名诗人雪莱曾说：“译诗是徒劳的，把一个诗人的创作从一种语言译成另一种语言，犹如把一朵紫罗兰投入坩埚，企图由此提取它的色泽和香味的构造原理，是很不明智的”。英国著名诗人、文艺评论家艾略特曾说：“诗歌是不可译的”，等等。值得思考的是，为什么认为“诗歌是不可译”的观点，几乎都来自英语诗人呢？究其原因，母语为英语的诗人，他们有着一种近乎天然的优势，那就是：英语已成为全世界的通用语言，不少人都可以直接阅读原作，因此，被翻译与否，对他们而言，是无足轻重的。而其它语种的诗人，则没有这么幸运了。如果得不到翻译，那么，他们的诗歌作品根本无法得到更大范围的传播与认可。我们知道，语言之间的共同点远远超过不同点，所以语际翻译是可能的。语言之间存在的可译性成为翻译的理论基础。但是，这并不排除语言之间存在的差异。一般而言，在所有文学类别的翻译中，诗歌的翻译是最难的。如果译者本身也是一位诗人，那么，他翻译的诗歌作品，通常会高于非诗人的翻译。
正如您说言：“正是因为有了这些默默地从事着诗歌翻译探索工作的翻译者，才拓开了全新的语言疆域”。樱娘，2013年度国际最佳翻译家的得主之一，就是其中的一员，她不仅是一位女诗人，更是一位优秀的诗歌翻译家，她主要从事当代诗歌的英译汉工作，现居辽宁。
高世现：有人曾说，批评是对于历史、文本的细致入微的体察和发现，需要学时、修养、判断力和趣味的综合。批评与作品之间不是一种依附关系，真正的批评同样是一种独具匠心的创造。从名单中看，其中获得国际最佳评论家的中国评论家是霍俊明，我个人也认为他的批评，是当代中国现代诗版图一个不可忽略的锐角和亮点。能说说霍俊明给您的印象吗？
张智：我非常赞同您的论断：霍俊明是当代中国现代诗版图一个不可忽略的锐角和亮点，他作为2013年度国际最佳批评家的得主，可谓名符其实。几年前，我受中国当代诗歌奖发起人、《中国当代诗歌导读》主编唐诗博士的委托，编辑《中国当代诗歌导读》系列选本。在这个漫长的过程中，有幸拜读到霍俊明教授为有关诗人的作品撰写的非常精辟、到位的导读文字，可以毫不夸张地说，在《中国当代诗歌导读》系列选本中，他撰写的导读文字是最认真、最严谨的，也最具锐气与活力。此后，在国内外许多报刊上，又陆续读到了霍俊明教授有关当下中国诗歌的系列批评文章，更是加深了这一印象。
高世现：去年，我曾采访过傅天虹，知道《当代诗坛》是由他于1987年9月创办，并由诗坛泰斗艾青先生亲笔题字的现代诗刊，香港银河出版社出版。基本上经费自筹，是纯粹的民间刊物。《当代诗坛》在三维视野中全力推介大中华诗歌，以拓荒性的中英双译的实践，诗歌与系列实践活动双结合的灵活办刊方式，沉潜、踏实地成就求经典求沟通求发展的宏伟意愿和工程图景，是新移民文化建设的一大贡献。到2014年1月为止，共出版62期。《当代诗坛》坚持出版逾四分一个世纪。如今，《当代诗坛》也获得了国际最佳诗刊，而且《当代诗坛》是纯粹的民刊，您又如何看“民刊”在中国诗界的作用？
张智：《当代诗坛》，由傅天虹教授创立于1987年，至今已长达26年，这本身就是一个文化奇迹。一份自筹出版经费的民刊，坚持出版逾四分一个世纪，这需要何等超常的毅力、心血与金钱的付出。我也是一份民刊的主持者，对于其中的甘苦，可谓感同身受。在此，特向傅天虹教授致敬！
事实上，全世界的诗歌报刊，几乎都是“民刊”。而唯独在中国，有所谓“官刊”、“民刊”之分。
当下中国，民办诗刊的数量至少有300家，无论是诗歌文本质量、锐气与活力，还是刊物的印刷质量，也都远远超过以往的任何时期。
再次，借助当今网络载体，网络诗歌风起云涌，同时，各类大型诗歌竞赛、奖项，各种诗歌选本和诗歌活动层出不穷。总而言之，民办诗刊和网络诗歌已占据了中国诗坛的大半壁江山，对中国诗界产生了不可或缺的巨大的推动作用。
高世现：绿原曾说《当代诗坛》“是华语新诗走向世界的里程碑”，屠岸也说《当代诗坛》“是中国诗歌走向国际、立足世界的标志”，而《当代诗坛》确实是沟通了两岸四地及海外华语诗歌的创作，您又如何看《当代诗坛》这种汉语与英语的对接，也就是东方诗歌与西方读者的对话？
张智：我认为，绿原先生和屠岸先生对《当代诗坛》的评价是公允而实在的。《当代诗坛》这种汉语与英语的对接，也就是东方诗歌与西方读者的对话，显然激活了当代汉语新诗与国际诗坛的碰撞与互动，这种并轨，无疑使汉语新诗更具有现场感，值得赞赏和大力倡导，同时，也期待那些热爱诗歌的社会贤达和有识之士，在财力方面予以更多的支持与投入。
高世现：近日，腾讯文化专题发布了《尴尬的诗坛：为何当代中国诗歌难获国际认可？》引发热议，它说，谈及“国际诗歌”，中国当代诗歌未免尴尬，因为在西方人眼中，中国当代诗歌没有伟大的诗人，也没有伟大的诗篇。为何中国当代诗歌难获国际认可？它又说，中国当代诗歌具有浓厚的抒情性，几乎是平铺直叙地描写现实生活、社会现象，缺少知性、哲学性、宇宙性。您又如何看待这一现象？
张智：《尴尬的诗坛：为何当代中国诗歌难获国际认可？》，这篇文章此前我也曾读到过。窃认为，它对中国当代诗歌的价值判断，是建立在错误的的前提下的。一个诗人或一首诗篇伟大与否，在多数情况下，并不是当世能够加以判定的，更多的来自于后来者的历史“追认”。再者，在中国目前这种出版审查机制下，我们又如何去“发现”那些沉潜的伟大的诗人和伟大的诗篇呢？更何况，这篇文章由于视角错位，它所指称的“中国当代诗歌具有浓厚的抒情性，几乎是平铺直叙地描写现实生活、社会现象，缺少知性、哲学性、宇宙性”，实则大谬不然，明显与事实不符。可以说，自20世纪八十年代以降，这类所谓的“宏大主题，宗教精神”的诗歌，在中国，不是少了，而是多得令人厌倦，它们最大的弊端就是不说“人话”，总是从哲学到哲学，从神性到神性，从虚无到虚无……，一句话，唯独没有“人性”。
正如一位论者所说：我们的诗歌有自身的特点，即便是中西诗歌的融合，我们也有自身的审美特质，从彼此隔阂到相互交融，再到彼此之间的认可，则需要一个漫长的过程。我坚信，中国当代诗歌在人文、社会和自然的情怀方面，必定有着最深刻的表达，必定会在世界范围内形成新的诗歌视点。
高世现：最后，面对这一份沉甸甸的“国际最佳”，极大的影响了公众的审美和价值取向。中国诗歌，或者说中国诗人，要想走向国际，您觉得什么样的诗歌（或诗人），才能感动这个民族，进而感动世界？
张智：在我看来，以感动民族，感动世界来评判诗歌其实是一个误区，一个伪命题，因为从来就没有某个诗人，能够感动民族，感动世界……
在当下中国，面对众多的血腥与苦难，如果诗人没有愤怒与忧戚，没有独立的文化人格，没有对中国命运和人类远景的思考，那么你和你的作品——你的灵魂之语言晶体，将永远不可能获得本民族的尊重，更不可能获得世界的尊重。
附录一：
PRIZES 2013: The International Best Poets, Translators, Critics,
and Poetry Magazines, Selections of Poems, IPTRC
POETS:
Athanase Vantchev de Thracy [France]
Fakhira Batool [Pakistan]
Spiros K. Karamountzos [Greece]
Ndue Ukaj [Sweden]
Nan Ou [China]
Shujaat Hussain [India]
Helen Bar-Lev [Israel]
Changming Yuan [Canada]
Tariel Chanturia [Georgia]
Nnamdi Desmond Asiegbu [Nigeria]
TRANSLATORS:
Jeton Kelmendi [Albania]
Teresinka Pereira [USA]
Yu Erfan [Indonesia]
Rubi Andredakis [Cyprus]
Madam Cherry [China]
CRITICS:
Pranob Kumar Majumder [India]
Huo Junming [China]
POETRY MAGAZINES:
Prosopisia, Edited by Anuraag Sharma [India]
Contemporary Poetry, Edited by Fu Tianhong [Hong Kong]
Keliano, Edited by Panagiota Zalonis [Greece]
SELECTIONS OF POEMS:
Naji naaman’s literary prizes 2013, Edited by Naji Naaman [Lebanon]
China New Poems Almanac (2011—2012), Edited by Yang Ke [China]
THE INTERNATIONAL POETRY TRANSLATION AND RESEARCH CENTRE
THE JOURNAL OF THE WORLD POETS QUARTERLY [Multilingual]
EDITORIAL DEPARTMENT OF THE CHINESE POETRY INTERNATIONAL
January 8, 2014
2013年度国际最佳诗人、翻译家、评论家暨诗刊、诗选评选揭晓
最佳诗人:
阿沙纳斯·凡切夫·德·沙拉西[法国]
法西娜·拜图[巴基斯坦]
斯皮罗斯 K.卡纳蒙特佐斯[希腊]
恩都·乌卡基[瑞典]
南鸥[中国]
舒贾特·侯赛因[印度]
海伦·巴-列夫[以色列]
袁昌明[加拿大]
塔里埃尔·坎图里亚[格鲁吉亚]
纳姆迪·迪斯蒙德·阿西格布[尼日利亚]
最佳翻译家:
杰顿•凯尔门迪[阿尔巴尼亚]
特丽辛卡·佩雷拉[美国]
于而凡[印度尼西亚]
路比·安德达基斯[塞浦路斯]
樱娘[中国]
最佳评论家:
帕诺布·库马尔·马加德[印度]
霍俊明[中国]
最佳诗刊:
《普罗索匹斯亚树》，阿奴拉格·沙玛 主编[印度]
《当代诗坛》，傅天虹 主编[香港]
《克莱诺》，帕纳基奥塔·扎龙妮 主编[希腊]
最佳诗选:
《2013纳吉·阿曼文学奖年鉴》，纳吉·阿曼 主编[黎巴嫩]
《2011—2012中国新诗年鉴》，杨克 主编[中国]
国际诗歌翻译研究中心(IPTRC)
混语版《世界诗人》杂志社
《国际汉语诗坛》编辑部
2014年元月8日
附录二：
【诗人档案】
张智，曾用笔名野鬼，英文名Arthur Zhang。1965年3月10日出生于四川巴县凤凰镇，祖籍重庆南岸。文学博士，荣誉人文学博士。现任国际诗歌翻译研究中心（IPTRC）主席、混语版《世界诗人》季刊执行总编、英文版《世界诗歌年鉴》主编、希腊国际文学艺术与科学学院外籍院士、智利“国际诗人联盟”驻华代表。系美国国际作家协会（IWA）、希腊世界诗人协会（WSP）终身荣誉成员。1986年开始发表文学和翻译作品。部分作品先后被译成英语、法语、德语、日语、俄语、希腊语、西班牙语、葡萄牙语、波兰语、罗马尼亚语、丹麦语、匈牙利语、孟加拉语、意大利语、瑞典语、韩语、斯拉夫-蒙古语、塞尔维亚语、希伯莱语、阿拉伯语、斯洛伐克语、克罗地亚语、保加利亚语、阿尔巴尼亚语、马其顿语、乌尔都语等二十余种外国文字，并被收入国内外数十种重要选本和辞书。曾获希腊、巴西、美国、以色列、法国、印度、意大利、奥地利、黎巴嫩、马其顿等国文学奖。
【诗人著作】
1、诗集《RECEITA》（葡萄牙语-英语-汉语对照）
2、《SELECTED POEMS OF DIABLO》（英语）
3、《POETRY BY ZHANG ZHI》（德语-英语-葡萄牙语对照）
4、《野鬼诗选》（中英对照）
5、诗评集《中国当代前卫诗人系列论》等
6、主编《国际当代诗人诗选》（英汉对照）、《20世纪中国新诗选》（中英对照）、《世界诗人书库》（双语对照）、《世界当代诗人大辞典》（混语版）、汉英读本《中国新诗300首（1917—2012）》等。
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发表于 2014-1-17 17:13
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