《论新诗写作中的“填塞”》

熙明

                                            文/王锡民

  填塞与新诗的关系，类似弹簧与沙发的关系，类似赋形剂与药片的关系，填塞的主要目的是赋形，它使诗体丰满，因为填塞，新诗才风情万种。
  除微型诗外，填塞在新诗中广泛存在，这样的存在又是非系统的。诗人们一方面享受到了填塞的好处，另一方面又对填塞闪烁其词，生怕承担“反凝练”的责任。笔者认为，承认填塞是美人痣而不是无用的赘生物对新诗发展有利，它将使填塞行为更自觉更理性也更科学，填塞是木工手里的楔子，只在需要的地方用力。
  一，在与旧体诗比较中，让填塞名正言顺。
  旧体诗的简约与它严格的形式有关，因此它产生不了填塞的理论，所谓“不着一字尽显风流”，不仅是出于制造艺术空间的考虑，更是“经济”用字的典范。
  二，中性填塞，宏观稳定，微观不能过于“活动”。
  填塞物应该是中性的，即拔出填塞物不影响诗歌的原意，不妨碍一首诗的酸碱平衡。
  三，诗人有探索使用填塞的自由，也有排斥它的自由，填塞在新诗写作中不鲜见，但作用却不是无限的，它只在“禁飞区”内发挥作用。
  试举一首使用过填塞的诗歌，以方便讨论：
  《小鸡在翻找什么》
  文/王锡民
一群小鸡在不停地翻找
不知道，找米还是在找虫子
低头又抬头，伸脖又缩颈
能听到钟表的滴答声

我的日子在一次次的炎夏里
就像小鸡那样从寒冬一直找到酷暑
看它叼食又摊开，我也多次虔诚地匍匐大地
却不能拣一些颗粒大的温度吃下去

小鸡从西翻到东，又从北国翻到春城
翻找是为了美食，更多的是白吃，实际最美的食物是光阴
你看那白发的根部，小鸡正啄食一寸寸金
（参看王锡民诗集《谁解开了草的纽扣》101页）
  显然，“更多的是白吃”充当了这首诗的填塞物，这样的填塞酷似医师在空白病历上的添赋，自由又有责任，享受快乐也承担不利后果。
  以上是笔者就填塞问题的一闪念，写成文字就成了引起不同观点的双闪，必须指出，填塞在新诗里出现的必要性以及对诗歌表达效果的影响还有待观察，填塞是见仁见智的，也是有意义的。

2014年2月3日

子青悠然

填塞的主要目的是赋形，它使诗体丰满，因为填塞，新诗才风情万种

张无为

可展开一些，会更好。