《暮秋》
我的体内/有/低沉的黄昏
它撞向我，仿佛血液/溢过头顶
细雨中的灯盏，在谁的手中/孕育？
因为在里面，河流/成为/河流的影子
身体里的东西/越流/越少
涓涓的音律/搀扶着我寻找/丧失的童年
我出生时，有一种/黑暗
有一颗/寸草不生的心
所有寄居的地方/都带着/恶
美被践踏/成/男人的身体
——我自己的身体，我自己的生活
我要/不断处理好/自己的事情
像锻造/时间/和黄金
像等待/某件事发生，某个人到来
像石榴里/包含着/晶莹剔透的秋天
以顺应/它/心碎的天堂
2013-9-23 合肥
“我的体内/有/低沉的黄昏……”，几乎每句都有三个音组，这三个音组是潜意识的自然流动，长词组（长音节）和短词组（短音节）的搭配，使得节奏感增强。黄昏本来是视觉的，在这里却变成了一种内在的心理感受似的听觉。通感的使用拓展了感觉的区域，我们在这里不但要调用视觉的想象，还有调动听觉。
“它撞向我”，这个动态化的模拟更加形象，我们不得不再次调用多重感觉，即相撞的两个物像，而且还要模拟那种慢慢撞过来的动态。这使得阅读者不得不去随着诗人去体验这副画面以及内在的感觉。这是一种植入式带你体验的感觉。
“仿佛血液/溢过头顶”，谁曾模拟过被撞之后，或是体内血液漫过头顶的感受？这种架空的激情。更重要的是诗人把血液和头顶分成了两个独立的不可调和的元素。实际上暗含着激情对理智的控制。
“细雨中的灯盏”，这个极有动态画面的而又难以扑捉的形象，再次给意境蒙上了一层神秘的色彩。细雨中的灯盏，这是熟悉的，更是陌生的。因为这是无生命的东西，是工业的。
“河流/成为/河流的影子”，河流的出现很突兀，但如果跟细雨跟路面的水联想到一起，潜意识中出现河流是自然而然的，黄昏和灯盏，都指向影子。这句话在这里出现也就变得顺理成章，灯盏的出现，使得事物的主体和客体变得模糊，到底谁是河流，谁是影子，变得莫衷一是。这种人工事物的出现，使得身体里的东西越流越少，变得冷漠、迷离，温暖被抽空。
“涓涓的音律/搀扶着我寻找/丧失的童年”流淌的音律逼迫去寻找丢失的东西，那东西就是我的童年。
“我出生时，有一种黑暗”和灯盏所闪烁的光亮相反的是，我体内的黑暗，从出生时就是。当时那颗心寸草不长。它是恶（偷欢或性欲）的产物。
“美被践踏/成/男人的身体”我长得是很好看，但这只是被恶践踏而成。
“像锻造/时间/和黄金”那种晶莹剔透，诗人的目光拉回现实，他需要锻造时间和黄金，去寻找美，来犯罪，实施恶，以顺应它心碎的天堂。
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发表于 2014-3-14 20:54
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发表于 2014-3-15 22:37
