36、副词的拟人活用
“到了舍身崖/ 舍不得跳下去的水滴/ 只好干涸”（钱志富《瀑布》-摘自网络）。
“只好”在这里，也使形容词“干涸”在这个语境中变成了动作。也是使形变动用法。但“只好”这词具有无奈地选择意味，于是也产生了拟人的效果，意呢额可称之为副词的拟人活用。
37、副词使名变形的活用
“除了脚步 整个春都很古典”（李智强《比如桃花，一枝春》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
“很”与“稍”“较”“真”“好”“可”“太”“最”“极”等，都是用在形容词前表示事物性状程度的，叫程度副词。这里破例用给了名词“古典”，于是“古典”就临时具有了形容词的性质，在这个语境中，表示“春”具有古香各色的味道。这对于程度副词来说，就是使名变形的活用。
“让我抱紧你的呼吸，或者/ 你最女人的那个侧面/ 用我最男人的手势/ 打搅你独有的水面”（冬箫《仅有一天》-摘自诗集《江南的湿度》）
这里的两个“最”，也是程度副词使名变形的活用。
笔者的作品中也有过这样的使用：“十八户农民说你写吧/ 那年春风很春天地清晰了所有头脑”“ 啊！一首很中国的诗/ 四代人接力般地泼墨挥毫”，我在国庆60周年前夕写的《一首诗》中，两次活用“很”，而使“春天”与“中国”两个名词，临时具有了形容词性。
其实，民间口语早就约定俗成了这种用法。比如说“某某太狼了”，“他那人一向很马列的”“你也太女人了”“她很性情的呀”“这个女孩好阳光”等等。看来，语言创新的根子在民间，作家与诗人不过是将其珍视地变成书面语罢了。
38、连词的创新活用。
连词活用，在17种古代词类活用中，压根没有。但也许是对动词作名词、形容词作名词，以及数词作名词的借鉴，当代新诗中，已经出现了连词作名词的语言现象。
例如：“相互倚着，像/ 因为和所以/ 宇宙和葡萄架”（余怒《在我看来》节选-《诗选刊》2009、09下半月）
本例中出现的连词“因为”“所以”，是作为比喻格中的喻体出现的，因而临时地具有了名词的性质。这种活用应当叫连词作名词。
39、动词的“移场式”活用
例句：
怀揣一段往事
浸泡在香味里
(选自水纹的《香袋》)
说明：
第二行的动词“浸泡”，可以归纳为“移场式”活用。就是把用于特定场合的某些动词，转移到其他场合来用，从而产生那个特定场合的阅读效果，使表达更具体生动形象。“浸泡”的特定场合是液态，现在移场到气态的“花香”，读起来的效果，那花香就像液态那样的柔软绵密，该是如何地浓郁呀！
40、动词的化虚为实式活用
例句：
他背着他的小女儿
背着一座小镇睡去的寂静
（选自竹露滴清响组诗《亲人，这是我不曾说出的》之《我记得那晚的月光》）
说明：
第二行反复的“背”，同时也是“拈连”格的拓展-拓展成动词的化虚为实式活用。这里的形容词“寂静”，活用为名词，并因为“背”的活用，使“寂静”仿佛实物了一般，也背在了人的背上。
41、 非名词性短语活用为名词性短语。
定义：用非名词性短语充当句子的主语或宾语，遂使这个短语具有了名词性质的修辞方法。
例句；任凭零落/庄周的蝶始终坚守/下一季的含苞待放//……再望江南/前世的转身回眸/在西湖之外/又是一景（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
“含苞待放”是连动式动词性的短语。在句子中，被谓语“坚守”连带为宾语，因而整体上具有了名词的性质。活用为名词性短语，是用来比喻追求物我两忘执着精神的不泯。
“转身回眸”也是连动式动词性的短语。在句子中充当了“是一景”的主语，遂凸显了两人相爱得由来已久。
例句：鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！（蜀道人生《梦飞翔》）
“梦断桃花”在句子中，按传统语法应当充当宾语“戏”的定语，但由于“戏”被精炼掉了，这个动宾式的短语，就占据了宾语的位置，于是也有了名词的性质。
42、短语的拟物式活用
定义：用表示具体事物性状的短语，与表示抽象事物的词语相搭配，从而使抽象事物凸显出具体事物性状的修辞方法。
例句：由水湄伸展/梦境一层层延伸/木维飞扬/浣洗的清香/为波状的思念/一圈圈包围（指冷笙箫寒《人间四月天——梦语-1.》）
偏正式短语“一层层”、“一圈圈”，前者与“梦境”相搭配，后者与动词活用为名词的“思念”相搭配，遂使梦境成为可以分层的具体物象，而思念也形如水纹扩展开来了。其修辞效果，是使抽象的事物立刻有了具体的形象，可以凭借感觉来接受了一样。
例句：“上升或沉积/曾经的爱情往事”（摘自陈泯《在春天的雨声里》）
上升或沉积——动词性的联合式短语，表示具体物质的两种动作， 与后面抽象的事物“爱情往事”相搭配，遂使后者有了厚重的阅读效果。
例句：“还有一些鲜嫩的事物/从心底暗暗的生出/长势葱茏”（摘自柳歌的短诗《在雨中》）
“长势葱茏”——形容词性主谓结构的短语，表示植物生长的具体状态，而在句中与抽象的“事物”相搭配，就直接产生了拟物的阅读效果。
43、短语的移就式活用
定义：将用于甲场合的形容词性的短语，改用于乙种场合或事物并使句子更加艺术的修辞方法。
例句：“那些梧桐，悬铃，车辆都不太拥挤/那时心与心，人与人也不太拥挤”（选自牡丹花-赵静端参赛作品《悬铃木》）
不太拥挤——偏正结构的形容词性短语。本应当用于人群集聚的场合，这分别用于“梧桐，悬铃，车辆、心与心，人与人（的关系）”
简析：
“不太拥挤”的递进、反复含蓄着一种追悔莫及的感受。
前句概括的是从自然到社会，后句概括的是人们的思想与关系。怎么样呢？“不太拥挤”——比喻环境与社会还比较平安（自然界还没受到强烈的破坏，而社会生产中的排放量还较小）；再比喻人们的思想比较单纯，人与人之间的关系也比较简单融洽。
说的是“那时”而非眼下，却是为眼下的两种不同方向的“倾斜”（可以理解为“太拥挤”的喻义）作了有力起跳的铺垫。
44、短语的“省敛式借代活用”
定义：为使句子精炼省敛，选择句子中的关键词语构成短语而替代原句的修辞方法。
例句：“他唱得多么忧伤 差点把我击溃/我搜遍全身 找不出安慰的语言（选自姜华的组诗《时光里的闪电》之《一个残疾男孩在街头歌唱》）
安慰的语言——名词性的偏正式短语。本来的语言当是：“（我搜遍全身，找不出）可以捐赠的钞票或硬币来，我知道，这种场合只有钱才是安慰他的最好语言，企图用话语来安慰他，则是苍白无力的，因为……”看，就是这样的原本的表达，然后选择其中最有代表意义的关键的短语“安慰的语言”，来替代这句繁琐的话。
45、成语活用为名词
定义：为了别致地表达情思，把成语整体性（不改变原意）地用如名词的修辞方法。
例句：“一个人的地老天荒/不在诗经/不在蒹葭/不在国色天香”（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
“地老天荒”，因为在句中充当了主语，于是就具有了名词的性质；
“国色天香”，在句子中做了表示处所的补语，因而也具有了名词的性质。
例句： “呱噪的蛙鸣，惊醒我的懒腰，舒展的手臂，多想拉住闪现的美轮美奂”（选自蜀道人生《梦飞翔）
“美轮美奂”在句中充当宾语，所以具有了名词的性质。
46、成语活用为形容词
定义：为了别致地表达情思，把成语整体性（不改变原意）地用如形容词的修辞方法。
例句：“没读过书的爹娘，用简单的/行动，沿着一条道听途说的路径/把你的思想送给我”（摘自涅阳三水《我在车上读到你旧年的诗》）
“道听途说”，做了名词的定语，表示路况，就有了形容词的性质。
例句：“梅才刚刚透露出一点讯息 /你就开在了春天的路上 /措手不及的热烈 撞击着所有人的心扉（摘自枉凝眉《曼佗罗》）
“措手不及”在这里，是用来修饰形容词活用为名词“热烈”的，因而具有了形容词的属性。
例句：“三尺青峰的词人/只剩瘦骨嶙峋的马车/痛成一杯对饮（摘自朱佐芳的短诗《隔世离空的蓝颜》）
“瘦骨嶙峋”这个主谓结构的成语，是修饰马车的外观形象的，因而整体上具有了形容词性。
47、成语的比喻式活用
定义：以成语的原意为喻体，与与本体关联在一起的整体或部分直接搭配的修辞方法。其与借喻的区别是：借喻的句子不出现本体或与本体关联在一起的某个部分，而“比喻式活用”，一定要出现，且直接相搭配，从而构成美丽别致的句子。
例句：“琉璃在八月集合/玛瑙在含蓄中珠圆玉润”（摘自青鸟依依的诗《回合欢树》）
“珠圆玉润”，不联系全诗而单看这句子，其中的“琉璃”“玛瑙”是借喻格的使用，是对石榴皮与石榴瓤的比喻。喻体“玛瑙”在分句中又充当了“珠圆玉润”之本体（一个个籽粒）的整体。于是“珠圆玉润”这个喻体，是直接与其本体的整体搭配的，所以是活用，而非借喻。
48、成语的拟人式活用
定义:原本对人使用的成语，而改用在人以外的其它事物上的修辞方法。
例句：“清江纵水，一头秀发搭上南龛/还在情窦初开的路上（摘自何燕子组诗《写意身边的城市》之《巴中》）
情窦初开，不必说是用于少男少女特别是花季少女的成语，这里用在有比喻意义的“路上”。因此是拟人式活用。诚然，这里所以要拟人，是用其本意来比喻南龛一带的建设与发展，正在美丽地展开。
49、成语的拟物式活用
定义：原本对人（或动物）以外使用的成语，被直接用于人（或动物）的描述的修辞方法。
例句：“倒映邂逅，也倒映握别/留下一个纤尘不染的相逢”（选自烟花-雪馨的参赛诗《五月，又相逢》）
“纤尘不染”，本用于人或动物以外的物件，在这里却用到了人的活动上，所以属于拟物式活用。
例句：“炊烟陷入艾香，清冽的泉水/滑过凝脂般的肌肤，涤净欲望、污垢/蓄兰为沐浴，在阳光里纤尘不染（摘自文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》）
“纤尘不染”，这里通过“凝脂般的肌肤”语段，就明显地是用于人了，所以还是拟物式活用。依此仰慕伟大诗人屈原的高洁，企望人人都成为品德高尚的人。
50、成语的移就式活用
定义：把用于甲类事物的形容词性成语，易置到乙类事物，使乙类事物显示出甲类事物性状的修辞方法。
例句：“你有些小羞涩。这环状的信物/多少故事温润如玉，只需要对着阳光/轻轻转动，那些细微的甜蜜/就开始流光溢彩”
（摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》）
“流光溢彩”，自然要用于有“光”有“彩”的事物上去，比如霓虹灯呀元宵节的灯盏呀等等。这里却用到了“细微的甜蜜”上了，遂使这种甜蜜的感觉，就具有了视觉的效果。诚然，此例看成是“通感式”活用，也是成立的。这应当是两种活用的兼类交叉。
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楼主
发表于 2012-6-27 14:51
