说明一下“同图微诗大赛”
由于它与微博共同主办，这里的“微诗”特指微博的“微诗体”，所以第一条规定就说明限字140字，关于区别于传统“微诗”的“微诗体”去年也数度入围“2011年度中国诗歌十大新闻”。可能在离开微博现场会造成混淆（若与传统的“微诗”造成混淆，非常抱歉，我这个“同图微诗大赛”也是在微博进行了半天才突想到与流派网合办，在微博进行则统一用#微诗接力##同诗图比赛# 嵌首，所以昨天中午与韩总简短联系后就匆忙做图）！请大家多给意见，谢谢！
下面是2011一些相关“微诗体”的摘录
微诗接力热门话题
2011年6月1日，“首届微博中国诗歌节”推出的#微诗接力#正式进入活跃在微博的诗人用户的视线，主要标识是有了“微诗体”这个乳名。著名诗人傅天虹在“微诗体”刚诞生的次日就发微搏大胆预测：“诗人高世现在腾讯微博倡导“微诗体”，要求作品“删繁就简，寓繁于简，由博返约，宿龙成寸，语精句警，言简意赅”，无论在形式和内容上，都贴近了汉语新诗的审美原则。诗是语言的艺术，高世现的“微诗体”门槛虽高，但极大地调动了参与者的汉语潜能，实属创举，引起网络轰动效应，当是预料中事。”时至今天，#微诗接力#已成为腾讯微博文学原创类最热门的话题，计17000条广播超15000首原创诗歌，以每天近400首的量递增成为发表诗歌作品最多的原创平台之一！ “微诗体”是中国当代诗歌介入微博这个载体之后的客观存在与特殊现象。“微诗体诗群”既是新世纪近10年来文化价值嬗变造成的社会学意义上的诗人群体，也是文化多元化、诗歌个体化背景下的价值集结。这个群体完全是在网络上开始诗歌写作与发表，也注定他们以网络为主。所以，加入#微诗接力#这是一个真实而有凝聚力的群体。他们来自全国各地，带着各自的ID，文字，梦想，散落在微博的各个角落，不约而同，在微博上更即兴也更尽兴的创作诗歌。微博至少给诗歌带来两个革命，一个是媒体革命，一个是语言革命。前者让随时随地写诗与随时随地读诗成为可能，后者是让诗歌必须在135字内完成，检验文字的刃来得更可靠。这是诗歌可以用力的地方。更短，更简洁，更悍小将来自句子对诗人热爱的最大伤害，能由文字本身来抚慰。 到了微博时代的诗歌崛起，尤其是到了“微诗体”出场，诗人们开始意识到，微博的独立性比博客更强，读者在文本发表后的瞬间增长体现了微博其传播渠道的速度。所以“微诗体”甫一推出就已经取得的优势地位是其它诗歌网站或中文论坛难以抗衡的。更准确的描述是，诗歌网站或论坛需要用圈子的方式，变相挖掘熟人关系价值。在微博上群体写诗则是用互动与分享，以话题（专题）软性植入来挖掘。这种大规模的草根策略，辅之名人 效应，“首届微博中国诗歌节”恰如其时的推出也使“微诗体”的成型提供了契机。这不只是一种巧合。“微诗体”完全是微博对个体的解放，诗歌的传播像飓风一样，一下子在网络上迅速形成了“集体创作”的氛围。 据 “微诗体”幕后策划诗人高世现介绍说:“微诗体”已突破传统定义的“三行、三十字以内”，拓展为“135字为一首”，这是个革命，让微诗更具有包容性和创造性了。同时，“微诗体”依靠微博传递快而广的优势下，为当今快节奏的生活提供一种纯粹、独特的快餐文化，让紧张、疲惫的心灵得到休憩。也使在微博上冲浪的网友们在短、频、快的信息中获取更多精神食粮。这个时候，腾讯微博在端午诗人节期间推出的“微诗接力”也让喜欢诗歌的网友找到了突破口，用诗歌接力对抗那种瞬间的精神愉悦，使网友的紧张和疲劳得到松弛，焕发新的激情。所以，三天过万条关乎诗歌广播的奇迹，也为中国诗界贡献出了一个新概念——“微诗体”。微诗体，诗歌制造！微诗体，微博制造！ 他还说:“微诗体”与不久前的风投界知名人士所引爆网络的“私奔体”不同，也与 “凡客体”、“银镯体”、“见与不见体(又称嘉措体)”、“咆哮体”、“五四体”等曾经流行于网络的诸“体”不同，这些“体”都是网友一哄而上，争相围观、戏仿之作，而“微诗体”则是原创。“微诗体”绝不等同“私奔体”等援引别人的句式、宣泄自己的情绪的网络群体行为。“微诗体” 完全是借助微博而进行新的探索、新的创造的一种诗体，它让你必须在有限的135字内完成一首诗，多一字也不行。当然，“微诗体”给出的也不仅仅是字数的限制,还有行数的限制,所有分行只能用“/”代替。在这里，“微诗体”的全称应是微博诗歌体。135字，正好可以让我们重新探询中国语言的柔韧性，乃至探检语体文的浑成、致密，以及别一种单纯的字的音乐的可能性较为方便的一条路。“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”，“微诗体”的出现，整个趋势是向诗歌形式上的探索和创新作一次大检阅。
名诗人们说“微诗体”:
安琪：自2011年端午节发端于腾讯微博的“中国诗歌节”短短两个月时间便在诗界内外产生极大反响其原因在于它的系列栏目设置：读诗、访谈、诗人认证、微诗接力……一句话，腾讯在构想并实施一切举措集拢当下诗界最为活跃的诗歌力量，并经由这些力量的推诗行动辐射到一切诗歌乃至文学爱好者。同样也在端午，我被高世现邀请作为读诗和访谈两个栏目的主笔，迄今已点评、访谈数十位诗人诗作并在腾讯微博第一时间推出，短短两月，已达十万的粉丝告诉我，在腾讯，爱诗读诗的人埋伏在祖国的各个角落，他们热烈的关注和反馈令我享受到了这一公益读诗举措的力量：我们都需要在诗歌中感受到汉语的魅力，在诗歌中得到温暖的慰藉，在诗歌中恢复人与人最为淳朴的友谊和情意。
网络的公开性、开放性、便捷性和即时性非常适合诗歌这一文体的传播，腾讯适时推出的“微诗体”是对网络和诗歌两种力量的整合，新兴的媒体和古老的手艺就这样完美地牵手在信息高速公路上疾驰。我暗中存着这样一个念想，有一天，我推荐的某一首诗将因为它的某个与时代契合或对抗的点而成为这个时代的代言之作。在网络，一切皆有可能。
傅天虹 : 两个月前应高世现邀约，加盟腾讯微博，参与了“微诗体”的推出。这一活动至今日日火爆，无论诗人们还是诗爱者，渐渐都被吸引过来，大家在一起写诗接力、交流欣赏，渐成气候，令倍受社会冷落的诗坛，出现了一道亮丽的风景。
这真是奇迹！且不论整个阵容的壮观，短短时间，仅我个人的粉丝已逾十万，可想见到微诗界这支潜在的强大诗歌队伍。我深深感受到，其实大家以前并非不爱诗，而是社会上缺少能够吸引他们的诗歌平台。目前社会上物欲横流，官办诗歌报刊等缺乏透明度早已是不争的事实，而民间刊物的小圈子作风又是不治之症，人们对诗坛的公信力和权威性自然越来越持怀疑态度。适逢此刻，腾讯在微博上推出“微诗体”， 确实是一大创举，因为“微诗体”植根民间，面向社会，规则公平公开，透明度高，尤其是大家可以利用网络这样一种不受时空限制的现代工具，很方便地直接参与微诗接力和评论交流，加上主持人高世现先生对系列栏目精心策划设置和不断更新，当然会给板结的诗坛吹来了强劲的春风。公道自在人心，能取得轰动效应当是预料中事。
“微诗体”的崛起，令一度被许多人遗忘的诗人和他们的作品重新面向了社会，相信只要腾讯网继续加大支持力度，这种沟通，一定会为中国新诗的发展带来前所未有的机遇。
瓦楞草：2011年六月初，“首届微博中国诗歌节”推出了“微诗体”，这是一个很好的尝试，有利于诗歌在网络的传播和推广。“微诗体”短小精悍，不占用诗人太多的创作时间，诗人只需将瞬间灵感的火花记录下发到微博上，就能达到与其他诗人以及网友的沟通与交流。 早在多年前（那时还没有出现微博），在诗人中，就有很多人通过手机短信形式写短诗互传的做法，这样的形式仅限于诗人与诗人之间，我也做过尝试。“首届微博中国诗歌节”推出的“微诗体”其实就是将这种做法延续到了网络上。这样一来，诗的传播力度和广度就更大，传播的对象也不只限于诗人的群体，而是面对大众，这无疑会促进诗歌的传播、推广和发展。喜欢诗歌的普通网民也可以通过写“微诗体”达到与网友及诗人的交流，特别是“首届微博中国诗歌节”还推出“读诗”栏目，著名中间代诗人安琪不定期对“微诗体”的点评更是锦上添花，令很多诗歌写作者受益，得到很大帮助和鼓励。 我国是个诗歌大国，自古就有写诗的传统，“微诗体”迅捷介入网络必将使诗歌得到进一步发展。自然，“微诗体”对于一些人来说还是个新鲜的事物，需要大力倡导和推广。我相信不久的将来，当我们在百度、谷歌搜索的时候，“微诗体”作为短诗的代名词一定能在网络取得应有的位置。 西棣 :诗歌的本质是灵魂的自由，互联网的本质是信息的自由。借助微博平台自由的灵魂可以通过文本的自由交换，实现灵魂的自由交融。而在纸媒时代这是不可想象的，互联网和微博技术建构扁平化社会的同时，也同时构造了多元中心甚至等距离无中心权威的话语场境，每个自由的灵魂以自主的方式实现思想和情感的表达，自主发表，而不再受制于媒体编辑权力的宰治。“微诗歌”的确是一个新的探索方式，但是需要警惕诗意的过度微型化、碎片化，正如宏大叙事的过度浪漫与虚假一样，都有害于诗歌的思想与情感。微博诗歌真正的生命在于对自由的热爱，在于对生活的深层关注，在于对人类命运的思考。诗人如果远离这些命题，那么他们充其量不过是一群鹦鹉而已，当然我们当下的生活不需要学舌者。希望“微诗体”秉持诗歌的灵魂。灵魂高于肉体，灵魂高于文本，文本才具有生命的意义和穿越历史的价值。
李成恩:高世现先生主持的“微诗体”很迷人，我常在疲惫的时候读，越读越有味。我发现短诗很难写好，写得好的短诗更少。在这个新媒体时代，诗人只有写出技术上与情感上均有个人风格的好诗，才能受人欢迎。在“微诗体”这一新型平台，入选的诗人受到了关注，在微博上我们无条件地接受网友们的检阅，这是一个自由的交流平台，好诗大受欢迎，差诗人靠边站。我愿意在这样的平台上与大家平等交流，祝愿“微诗体”为中国新诗造福！我们80后诗人都来落户吧，接受网友们的检阅。
胡翔：不经意的一瞥，便确信微博与诗歌有了密约。我至少看到了“首届微博中国诗歌节”确乎有些来头和动静，因此我并不能完全睡着。 肯定地说，这是诗坛好事。全因为，我一向认为诗歌是美好的事物，任何一个写诗的人必定有一颗奔腾的心。对真正的诗人来说，还有一种真善美的要求，有美学取向的考量。而投身诗歌事件者，应该说是最精彩的，我说的是那些关乎国家和文化的巨事件责任人，他们所做的工作并不仅仅是鼓与呼的问题，还需要有凤凰涅槃的精神升华，有一些把握事件方向的基本原理。所以我说，像“首届微博中国诗歌节”的出现，企图通过网络揭竿而起，打开一条通向“微诗体”的通道，定然是诗歌英雄方能为之，他的生命质量、密度和诗歌本质上是相等的。网络的快捷和便利当然功不可没，它使诗歌终于可以进入自由、自主、自在的状态了，但肇始者们繁荣诗歌的激情和忠实态度更重要。 体者，规格、法式也。如何让别人同意，而且效法遵循这个“微诗体”，还有很多理论建构要去做，比如它的疆域和功能等等，虽不能提出明确的公式，但总归还是有很多确切的事实是可以观察的罢。即或这样，我仍然相信诗歌史仍然不愿意绕过去的。 结句，并非题外话：当代超40000余行的最长史诗《魂魄•九歌》和受限于140字容量的“微诗体”两个极端，都为广东70后高世现所操弄，颇有意味。如他所言，诗是命也。
周瑟瑟:我认为腾讯在这一波新媒体运动中，以诗，以诗意的方式获得了中国广大年轻人的认同。
广东诗人高世现，我在博客时代就认识，他的诗写得不错，这次通过他主持的腾讯“首届微博中国诗歌节”之“微诗体”，我看到了他对新媒体与诗歌的热爱，他的行动能力很强，做人做事很实在，吸引了我来腾讯微博发诗。我开始不太相信微博这东西，总认为它与诗歌无关，随便发发而已，但没想到的是，腾讯微博的网友们非常有素质，是我见过的最纯洁、最干净的一群年轻人。我被他们的热情点燃了，我喜欢上了他们。我在微博上说过：腾讯的微博网友是中国最有理想，最具善意的，懂得欣赏诗歌与纯文学的网友。我当时是对诗人沙白说的。这与高世现，以及腾讯编辑姚曦他们的努力与引导分不开。我对高先生所主持的，包括安琪主持的诗歌点评，评价很高，安琪的评论很客观，信息量很大，选的均是优秀诗人的代表作，高先生的评论我第一次在这里领教了，他是不动声色的评论高手。难得啊。
对腾讯微博的诗歌推介行为，我是刮目相看的，这不仅仅在于我的腾讯微博，我主要是纯诗歌微博，在短短的时间里达到了１９万多的粉丝收听，关键都是以８０后甚至９０后为主体的年轻人，他们对诗人的崇尚时时让我感动，我认为我们不是孤独的写作者。我在此推介的海啸诗歌是具有相当的反思性的作品，居然得到了众多网友的共鸣，还有李成恩的女性诗歌与朗诵会，均得到了腾讯网友的支持。这是一个奇迹。而这个奇迹来自于高世现与腾讯编辑们开创的一个微诗歌的新时代，我要感谢他们！
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楼主
发表于 2012-5-25 17:57
发表于 2012-5-25 19:36
