看大家作品之前，我想对本期的题目做一个自我的解析。我不知时间对于别人是怎样的，对于我，这是一个不忍提及的物件——在心灵，灵魂，与思想中，它始终是我偶尔夜半吸烟，望着窗外黑压压的天空无语而又满含杂乱情绪的物件。我视时光为物件，它充满我们，挂着我们，而我们对它的到来与失去无能为力。日月窗前走马，风尘天外飞沙，在时光面前，我们是如此渺小。我们总以为自己在“过”着它，孰不知这一生都是它“过”着我们。这种主动与被动的交集，对于诗人而言，总有着诸多不可描述的深陷之感，也总有着万般不能写尽的感慨之情。我不知是这是幸还是不幸——当你写出“时光”二字，并想为其涉足万水千山，挖出其带给我们的悸动与欢愉时，它已经离开当下，远远的成为了过去。一切书写都定位于记忆时，我总是不知道，到底什么样的痕迹，才能确实的，深刻的描摹下我们此刻的心。对于我，不全面，不周到，及挂一漏万，将永远成为我对使用当下时光的遗憾。
带着这个情感基调来欣赏与学习大家的诗歌，也许这会是忧伤的。
而对于花朵或河水一样的诗情，我愿意以一个曾经我编辑的一本散文随笔集为总结：连忧伤都是浩荡的。
对于诗歌的评与论，我很慌恐——我不是一个据理论的诗爱者，我为人，为诗，都有极为松驰及散慢的态度。鉴于此，对于以下诗歌的任何感受，都只为感受。不为优劣所分。我只看其中亮点，联合自己的心来赏析，间或也发挥了自己的某种情结与心绪。至于瑕疵与不足，我想千人千言，万人万感，不一而足，大家可以反观之后，自做判断。择其善者而言之将获得更多欢愉，教我们轻松一些。对人，对事，对文字，我都一直这样行进着。
进入正题：
一号作品：大荒
《写在时光书上》
时光是绽放的暖或冷的曲线
脑海泛起苍茫的波澜~
血液是沸腾的火的旋转
太极图变换着日月白天黒天！
时光是书是禅
是一滴水是一粒丹
是念珠是菩提是由近及远
是谜是算盘是无题无解没有答案
是忘我的蝴蝶是啼血的杜鹃
是葫芦里的药是珠有泪是玉生烟
是年年是念念不忘的花的彼岸
是丁香结是沉香是虹彩的线团
是白日梦是绚烂的闪电
是撰刻在头骨上的天书
是掌纹上不测的命运阡陌万千
是拈花一笑是莲开莲想无限
是矛与盾碰撞的火花
是思想刹那永恒的点燃
是生死成败是滔滔不绝的银河
是沉默无语的黄金海岸
是悠悠岁月的月 是日子的日
是一声绵绵不绝的光阴长叹！
白日梦花 蜘蛛在脑宇中织网
写在时光书上的——
是八卦八八万万千千卦 卦卦心烦
敲碎脑壳让神思喷发 翻开新的一页
让梦让宇宙让时间爆炸 炸新世界重返蔚蓝！！！
读后：读大荒的这个时光书，我可以进入洪荒之隅，可以迎面遇上伏羲及佛祖。我看到一画开天地，大道出两仪，两仪化四象，四象演八卦的大智慧，也看到见苦觉苦，笑苦苦不苦的佛祖参禅的轮回沉思，在拷问生从何生，死向何死的大轮廓中，时空串插，空间重叠，宇宙是大宇宙，银河是大银河。时光，是一个承载，是一个工具，一个托付。正如诗中写的“是悠悠岁月的月，是日子的日”——繁而化简，简而化白，终了之时，所留下的不是人烟，而是道法自然，“变”为永恒的易经之道，是佛家一指菩提中的生灭往复无始无终的灵魂环顾。在这样的诗歌中，我们的波澜与血液都是白日葵花，抬头向阳，低头落日。这样说似乎悲观的很。反而观之——又是客观的——站在时光之外的人，清醒的看到了自身存在的有意义与无意义，永恒与裂变一直存于诗人的希望之中，而最后的三个惊叹号所带来的呐喊，大约只是为了证明——不可得。我们人身可得的，只是小小的过去，现在，与将来。更大范围的，留给文字本身，或灵魂的希冀吧。
三号作品：东海乌石子
《写在时光书上》，或《可能》
——谨以此诗献给马航MH370失联客机上的人们
可能。
如同闪电中出现的白桦树。悲伤一定有它的术语，那么罪恶也是。在结局显露之前，我们不得不接受时间的安排。痛苦的克制与外表的平静是一种在绝望中完美的风格。
更多的时候我们没有方向，精疲力尽，陷入在希区柯克的惊险片中：不知不觉地成为了观众，或他者。
说出真相原来这么艰难。肯定隐藏着什么秘密，但我们有权向世界提出质疑，因为生命高于一切。
春天的形象多么忧郁，这注定是一个黑色的春天，连花朵也是黑色和虚伪的。我们试图拨开谎言以及迷雾，梳理自己的羽毛，从现象里找本质，将一本书反过来读，不断抚摸照片里的肩膀，拥抱梦里的亲人。这是我们从中醒来的闪光的夜，真实的，即使有些寒冷。
我们告诉自己，只有在世界明显的放弃中上帝才会到来，用它圣洁的光芒安慰我们，一起唱着悲悯的福音书。远方，你已看到我们如何为之哭泣。
且将泪水流入大海，直到它不再是泪水，秘密就在那里。
大海的胸膛静静呼吸，七只海鸥掠过，巨大的云影在半透明的海面上漂浮，浪花一次次地被裸露的礁石撞碎。我们慢慢张开双臂，飞翔，向下，仿佛是一个飞行者，一个在空中行走的人。
而亲人们此刻也许正睡眠在森林和河流之间，在一个远离欲望和苦难的世界里，眼睛朝向光，像月亮照着我们。
当绿色的黎明清晰地融入神秘的海水里，到处都充满着这伟大的仁慈：一切皆有可能。
在世界的恩赐中，反复说，早安！早安！并将始终如此。
读后：滔滔江河——时光这条大河到底汇集失散了多少海洋，才泯灭了众生的渴望与生机，复又淹没了众生的苦乐与生死？一次诘问，与千万次诘问的结果是一样的。我们的欢笑与哭泣小于尘埃，我们的白天与夜晚短如石火。在层层递进的的追寻之中，我们从温暖到严寒，从渴望到无奈，从判断到怀疑，从失离到叹息——这个过程终结于一个“早安，早安”的问候中的时候，我听到诗人发自内心的“想”与“要”，也听到一个诗人发自内心的“找”与“求”。在时光面前，或在时光之上，人类终生要做的这四个字，或者不只是为了抵达精神的满足，还有对生存怀揣美好，极力认定美好的初衷，同时用一枝笔，将这过程悉数排下，从中获得文字飞翔与心灵共振的和谐之音，以佐漫漫而又短暂的人生。
四号作品：兰苓
《写在时光书上》
时光
是一个过去式
书
是一部可翻阅的图谱
燃烧后的灰烬
是笔
每一个字
都安静
就像
沉睡在海底的鱼
沉默
是等待起笔的空白
读后：一枚落叶轻轻飘下来了，一只小燕睡在巢里。在这首时光书中，轻而静的简洁，淡而雅的明皙，短而精的描写，利落而戛然而止的结构，都在告诉你：时光在皮外，时间在走自己的轨迹。我们看看，跟着走一会，也就可以了。这种留白，甚至是飞白的技法使时光的存在更加充盈，回味悠长之中，完成了一个素描画转身为油画的完美过程。对诗歌而言，这大面积的空隙，也许正是时光之影打进了我们内心的真实写照。“燃烧后的灰烬，是笔”——这看似明了直白的诗句，在反复推敲的后，竟然会滴沥下一串人生的足迹——如鸿爪，带走了雪泥，而大地还在，大地一片安静。
五号作品：时光空壳
《我把爱你写在时光书上》
我把爱你写在时光书上
让风的影子带我穿过你的梦乡
落一堆胡杨，塑一尊离殇
我把爱你写在时光书上
让海的身躯伴我带走你的悲伤
画一幅暖阳，奏一曲幻象
待我伴着风带着雪落在你的身旁
点缀你眸间最深情的渴望
还有还有，该给你的温柔和期望
待我长成树漫成林环抱你的阳光
温暖你指间最亲昵的梦想
还有还有，该给你的依靠和清凉
我只愿牵着你手不慌不忙
轻轻的将爱情写在时光书上
也许等不到地老天荒
但在我心底早就灿烂了整个时光
读后：情感是什么呢？在时光之上，情感大约是最甜的果子，或大或小，或青或红，摇晃在我们生活的枝头。而诗歌，恰是可以珍藏这颗果子的小筐儿。心怀里有这样情意的人，看云朵都会是锦裳，听鸟鸣都会是歌唱。这首诗歌足足的证明了这一点。浓烈的，深情的，阳光的，真爱的，所有的意象都自然而然的置放其中，起落有致，转承有韵，看来与读来都顺眼顺口，情意饱满得像一颗开口的石榴。非常能打动人心的抒情之诗。
六号作品：纯粹映像
《变色龙》
我把时针推快三分钟
我还是我，时间的变色龙
这个人世
我们无法成为神
但我们可以更具神性
时光不可逆转
前进的脚步同样不可逆转
原始的野草
后现代的妖娆
在一场封建大火中不断重生
你就是你，生活的变色龙
你断掉的尾巴
已飞到九天之上
看——
雨后的彩虹
读后：哲思与辩证如果生长在一个诗人的思想中，这个诗人的文字就有了更为生动的生命力。甚至是沉重的生命力。这种清醒的感知是疼痛的，也是带着刀锋的。诗者等于是站在高处看低处的洼塘，不仅看到了鱼儿，莲花，也看到了沼泽与泥垢。这种诗清楚明白了写出了对于时间，我们只是身在其中，但不是主人，我们扭转不了时间的乾坤。因而时间才成为“变色龙”，我们眼看着它的自由，徒留下一段看似缤纷，却将快速消失的“彩虹”。这首诗的冷静表达使人喜欢。
七号作品：一笑一倾城
《写在时光书上》
春分二路，一路向北
带去许多长着同样面孔的积雨云
一路向西，挟裹春阳的桃花汛
而我居住的中央，时光
从春吐绿的丫儿，手掌上打开
街头与农田有几幢楼之隔
花朵也倾听车流，也张开手等着蜂蝶来摇晃田野
我目所触入的范围，光
风，以及一排樟树发出的樟脑味
所有的脚步，无非是钢铁
肉体和思想
我想梦是怎么从白天飞出
这牢笼窗口，与云朵
向北，向西
读后：“春分两路”，开篇就打碎了时光的完整性，同时也区别了“时光”在诗人眼中的存在意义。向南如何？向北如何？一分为二的世道呈现出来的寂寞与寂寥在樟脑味里散发开来，而居住在“中央”的诗人怎样呢？她深深的坐在“这牢笼窗口，与云朵，向北，向西”。这首诗的意象“积雨云”、“桃花汛”、“街头”、“光”、“风”一系列组成了貌似的春光，好一幅春光无限的模样，事实上，这与诗人的真正想要的春天还太遥远。她的思索停在“所有的脚步，无非是钢铁，肉体和思想”的坚硬而满含着寒意的角度上，她的眼睛看到的，并不在期待之中。诗外之意，正是契合了题目《写在时光书上》——时光在上，人在看，看一条附着在时光之上的，自己被带走的路途。这样深度剖白大约是所有诗人做诗时都想做到的，但真正能做到的，寥寥无几。
八号作品：小雅雅
《写在时光书上》
时光是什么
是养育我的村庄
那里有绿绿的草地,色彩斑斓的蝴蝶
洁白的梨花，粉红的桃花
犁地的黄牛，筑巢的燕子
生我的父母以及年幼的我
我要将它们凝于笔端，化作文字
写在时光书上
如果有一天，我老了视力模糊
我会在阳光下捧起它
慢慢的读
回忆我的村庄、父母以及童年
读后：时光尚好，清新的诗歌如果表现出这个味道，那个写诗人，就是有福的人了。从时光是什么开始，到回忆我的村庄、父母以及童年，一首短诗充满温暖的气息，一幅田园小画在恬静展开，徐徐渐至，纯正的爱与怀念，没有一丝杂质的情感境况，使人如见了晓风明月，落雁平沙般的静好与安谧。这种感染力一直持续到结尾。二行极其普通的文字，稍带了一笔水墨画一样的暮年忧伤，所流溢出来的，仍然是日落夏河，远处有萧声传来的人间暖意。这样的诗歌读起来，不爽口，但爽心，值得具有中国故乡情结的人，看一遍，再看一遍。而这个诗歌中，时光也成为故乡的代名词，让人忽然间不再对“流逝”怀有敌意。
九号作品：宋离离
《写在时光书上》
写在时光书上
把你写在二零一四年三月十九日的时光书上
放心
绝不朝外阅传
以免沾染雾霾吐的唾沫星子
你那么纯净，那么透明，那么一尘不染
恰似夜半的圆月，这唯一，一位读者
星星耳目太多
是的，星星耳目太多，我已将它排除在外
放心
此刻门窗紧闭，是人造的黑夜
你可以甩开膀子，扯开喉咙
吻我的脸颊
吻我的嘴唇
吻我的手指
吻到被潮湿占领的心灵，回归干燥
你毫发无损地返回，我的第一声啼哭
读后：这首诗我看了至少五分钟。我在找寻诗人的心，诗歌中的“你”，及诗人压在喉咙里的太多的不屑于发放出来的心语。五分钟后，我看到诗人抱着自己的心，面对自己爱的人及最初热爱的好世界，在痛切地倾诉：这是人造的黑夜。这个“人造的”是多么令人惊心！到底缺乏了怎样的纯净与透明，已不值得放置在时光之内来表达？这个时光到底怎么了？耳目众多，杂音众多，它成为阻挠诗人真性情的墙壁。绕了一圈，最后才有可能回归“我的第一声啼哭”——这疲惫不是诗人，不能体会，这体会，不是诗人不能感同身受。这里的时光，已异化成了世俗的篱笆。
十号作品：沧海一鹤
《一张白纸的愤怒 》
无法想象
你的一念之差
一个毫不在乎的动作
一个简单的手势
就把我的尊严
从一本洁白的稿纸上
无辜地撕去
然后 狠狠地揉皱我
把我揉成疼痛的一团
然后 随手丢进垃圾
扭曲成一张痉挛的纸！
我拼命地挣扎
想回到我的从前
可我意外地发现
那么多狰狞的面孔
都在对我嘲笑
他们根本不了解
我落难的真相
我的人格受到了伤害
在无人问津的一隅
我的良知在哭泣!
你看
我的正面和反面
都被你写满了劣迹
可那不是我的过错
你总是把心中的怨毒
一次次地涂在我的脸上
以此发泄你的私欲
你从不在乎我的感受
就像你不在乎别人一样！
而我却把你的内心
看得比什么都清楚
你想怎麽样
就怎麽样
我行我素
为所欲为
只要能达到目的
就像此刻
我只能是你囊中
无法逃脱的什物
你总是让那些
违心的想法
以及灰暗的表情
一次次地爬满
我的身心
蹂躏我的尊严
然后 把我当作
永远没有过期的支票
抵押在你的借据里
痛苦地挣扎！
就像这一次
你居然那么草率
那么无视我的存在
被你蹂躏的一瞬间
就把我随意丢在
别人的错觉里
并且已经成为一种习惯
而你居然无动于衷
我的灵魂和尊严
在无比的愤怒中
匍匐！
读后：有一种控诉叫做诗歌。这样的诗歌刻在时光书上，便叫做失去了不再得。到底付出了多少，才这样被揉成一团，在撒裂的状态甚至绝望的重压下，向时光讨要时光，向过往讨要过往，向倾泻浇注倾泻？被掠夺，被占据，被运用，这些“被”重合在一起的时候，做为一个壳子的人，会怎样呢？所行所往所失所感皆如奔涌不止的水，或者火，喷薄升腾，不可抑制。一张白纸的纯净早已荡然无存，一个简单明了的世界也早已荡然无存。时间改变了一切，时间带走了一切，时间唯不能把美好的珍贵的，再带回来，送到我们面前。这首诗的真情实感，及川流直下的态势，除了给人以无比唏嘘之感叹之外，更多的是冰冷与烤炙，生命之花在时光之刀面前的微不足道，是足以杀灭一切希望的源头。这一段强似一段的逼问，问得如此心痛而凛冽，直及匍匐，又怎样呢？排山倒海的一次追缴，逝水流年中的徒劳，一一显现，令人低回。
十一号作品：洪芜
《写在时光书上》
这一本书只有三页
第一页是我的父亲
我读了四十一年，从不懂到渐渐明白
第二页是我的儿子
我读了十四年，从明明白白到越来越读不懂
第三页是我自己
反反复复，却从未读懂过
清明，这三页书跪拜在爷爷的坟头
燃起三柱烟火
读后：大道至简。多么纷繁的东西，也只有一个由头。这几行小诗，在大命题时光书上，轻轻的，淡淡的，甚至是自言自语的持诗人而来，百年多久？人生多长？三代人相互错身之机，已是阴阳相隔。诗歌的妙处在于，一件事可以深着说，也可以浅着说。诗歌的绝妙之处在于，一件事，深着说了，是深入深出，上岸后一口气长吁，乏筋伤骨，一时之间难以剥去游历灵魂的劳顿感。还有一面，就是浅着说，浅着入，深着出，一重天地只在方寸间，一目了然，一日千里。这个小诗的结构简约，用词平淡，回头再品时，一些深重的味道油然而至心头——无技巧，就是大技巧。返璞归真，大智惹愚，说的就是这回事。
十二号作品：林下清风
《写在时光的书上》
我只从记事写起
从贫穷落后写起
那时的母亲经常被人指责，瞧不起
尽管她很贤淑很能干很宽阔很乐善好施
在我眼里她是至高无上的完美
从一穷二白到日渐兴盛
走过了几十年风风雨雨苦乐年华
而今
站在摩天大楼上
母亲的腰杆也如这高楼一样挺拔
那些闲言碎语早该闭嘴
早该哑口无言
那些鄙夷的目光早就转变成了仰慕嫉妒
阴谋诡计统统破产，倒闭
今天
在时光的书上
写满大国的崛起
今夜
我朝着五星红旗升起的地方
与母亲
相拥而泣
读后：披风沥雨，岁月蹉跎。清风这一首实实在在的时光书，缩影于一个“母亲”的形象，扩大于一个国家的变化，简明的寓意中，家常的话语令人亲近。见微见著，知微知著，这个白描的写法，蕴含的几十年日月两轮沧桑，斗转星移从弱变强的大格局的更换，女人的胸怀有世界——从一首诗中拈出这个结论，也就足矣。
十三号作品：北蔓萝
《写在时光书上》
喜欢你如阳光
春天就诗意盎然的，顶着一朵雨花
忘记象牙涂着的符号
忘记雨花曾梦着一个爱人
你只要一弯腰。我的阳光
它低垂下来
它离春天的芳心很近。是诗的美丽
抱住我春天的头颅。暗示死亡
你只要一低头
我的春天不仅仅是春天
现在的桃红也白了
像赴一场相思，又赶赴一场祭奠
我只要，移出我三月的步伐
我们的诗心，安静。随风
她荡漾在，十二朵时光的蓝色海岸
莫名的
忧伤起来
读后：代词与动词在诗歌中的无限运用，永远超出读者的想象。所代指的意思使得更多的诗意参与进来，丰富了一首诗的内涵，也加深了文字所雕刻的痕迹。比如在这首时光书中，“你”到底是谁？是时光？是爱人？是拂面的春风还是那个莫名的忧伤？其实都是，也都不是。这些疑问都是诗人所衷爱物事的暖洋洋回馈。在诗意的表达中，这样安于心境，又高于心境的指示或暗示，无一不圆满着诗歌着文本内质，从而到达呼之欲出，又笑而不语的柔软语境中，使读者，也忍不住要一思再思，想抬头看看天空：你在那里弯下过腰吗？也忍不住想要看看对面，可有一个“你”与我一样在低头吗？
能带起读者这样问询的，就是一首我喜欢的诗歌了。
..
十四号作品：吴霜鬓影
《写在时光书上》
一扇破旧的木门
一堵斑驳的老墙
这是老阿婆几十年的伴侣
一起围拥她的安详
也许墙头的红高粱还记得
那激情燃烧的岁月
那如花的容颜
以及门内幽深的故事
坐在光阴里剪一片春光
她就是那段温暖的深色毛线
越织越短越用越旧
仿佛指间即将燃尽的烟头
读后：我没有学过怎样写诗，也不知诗歌到底有多少种写法。对我而言，有感而发的，动人心弦的，看之如画的，品之如入境的，思之可以引动我思绪涟漪的，都是好的诗歌。不管它是阳春白雪还是下里巴人，也不管是否具有社会人文意义，只要能够让我从字面上抚摸出体温一样的妥贴的温度的，都是好的诗歌。这些话我送给这首诗，我想应该可以表达我此诗的最终看法。
十五号作品：嫣红
《写在时光书上》
每一个黄昏如期而至
正如每一段时光都会老去
挂在街角的风铃
注守岁月的变迁
每一段历史，每一位英雄
每一个童话，每一个神话
都写在时光的书上
从没遗忘过
待我成风
再次翻阅的时候
嘴角翘起的弧度还是
今天的样子
读后：多年以前，或多年以后。时光没有声息，只负责呈现带我们记忆的历史，英雄，童话与神话。当我们年轻的时候，觉得黄昏是如期而至的，当我们年老的时候，才发现时光成书，泛黄如旧。该用什么样的心态来面对这白驹过隙？嫣红说：待我成风，再次翻阅的时候，嘴角翘起的弧度还是，今天的样子”——这豁达的几句明了了清风明月，流水高山，使诗意倏然升跃，一路随风化雨，进入了极为恬淡高超的世外之境。还要说一句：待我成风，如神来之笔，我赞叹。
十六号作品：夏卿
《写在时光机杼上》
时光如梭。
左手引线，右手打紧纬刀。在时光机杼上
编织锦绣。或
于时间的布匹之上，耕种、纺织、狩猎、放牧
在春天的坡上洒满鸡雏
一条路通向远方。一条小河见证曾经的少年
远走异乡，架桥修路，引花种树
那只出走的豹子，早已镂刻上岁月的光斑
在流年的岁月里
打磨光洁的内心和坚硬的月光
你看，稗草的生命高过谷物
甚至高过高山
读后：“一条路通向远方，一条小河见证曾经的少年”。夏卿把时光描写的生动而拟物。用经纬的方式，给时光平铺出来一幅图画。其间出现的所有意象都朴实，贴切，交织紧密，动静相宜，山水相间，诗人着笔于四野，收笔于高山，一段行吟的人生就此展开，一段深邃的感悟就此呈现——你看，稗草的生命高过谷物，甚至高过高山。人为万物之灵，执掌万物的人，为什么最后说稗草的生命高过谷物甚至高过高山？只一句：人心广大，但万物同命，悟得此间道理的人，必也得达到了通晓世道，虚怀若谷之人。
十七号作品：小猪漫漫
《写在时光书上》
光着个脚丫跑
就是穿上了鞋子也停不下来
而眼睛还闪着狡黠的光
藏进一朵桃花里 等你
一个春天
许是从唐朝开始的
许是你写下了人面忘记了桃花
读后：诗人是怎样写出这首小诗，我不了解。但我愿意从这首诗中，断定它取材于唐朝诗人崔护写的七言绝句《题都城南庄》，去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知道何处去，桃花依旧笑春风。她以这样的手法表达时光，不失为一幅精美的小诗。
十八号作品：柳鹤鸣
《写在时光书上》
一声鸡鸣闯进天空
在远方的故乡
推开体内
反锁的门窗
一些风声还紧
残破的土地
呼吸里，贴近墙角
黑色的动机
一丝风凉，吹醒月色
孤寂的灯盏踱着步
指向摇曳的目光，翻开
一张张发黄的照片
一棵古老的槐树上
鸟儿正在做起飞姿势
太阳压低天空
撞向眼底的手中
读后：用天空，月色，老照片和鸟儿的起飞，来描写时光的流失，符合意境。而“一些风声还紧”、“孤寂的灯盏踱着步”、“太阳压低天空，撞向眼底的手中”这样的句子所显现出来的运用文字的功底是不可小觑的。它们生动地包裹着真正的诗歌特色，使这首诗完整，成熟的流出诗人的指尖，在时光的镜面上，反映出诗人颇有格局与具有代表性的风格写作。尤其“一丝风凉，吹醒月色”使时光的动静一下子从无到有，进而在沉静中回响出更加沉静的思索。
十九号作品：苏兴学
《在时光书上》
在时光书上
我精心侍弄着禾苗
我知道 蕨菜和豌豆的气息
行色匆匆
从没注意 虚掩的门
更迭着 一个季节一个季节的眼神
如花样真实
如云样飘渺
在时光书上
我仔细刻着一笔一划的足迹
我知道 肆意挥洒的风声
毫无顾忌
从不留心 翩翩的蝶舞 沸腾的阳光
剥夺着我一个一个的日子
如草样弱小
如水样柔软
在时光书上
我行走着 舞文弄墨 放逐心情
我知道 一步是一个词
一天是一句话
而密密麻麻的节奏
是我充实的日子
和 坦坦荡荡的人生
《时光》
时光是沙漏
流走了
我一个一个的日子
读后：就这二首诗而言，第一首是展开，第二首是归纳。第一首所有的内容与表达，结构与节奏都是一个详尽的铺陈，历数的过往与所经路途上的一切，甚或个体感受，都在第二首中轻易溶进了沙漏——年复一年，日复一日，流水落花，潮涨潮落，都是我“流走的一个又一个日子”。丰富与简约相对，娓娓而谈与淡然一笑相对，时光在其中，悄悄地走了。
二十号作品：沙漠的杨
《写在时光书上》
写一纸心事，随时光机器转动
卷成沉重的圆筒
仍不见卷尽心事的漫延
在我焦急等待中，阳光开始颤动声音
钻入我胸腔，占据所有的血管
让血静止
时空穿上烂缕的斗蓬，站在山巅得意洋洋地眩耀
晃动着多情的尾巴，擦拭星星上灰尘
光滑无瑕的大腿，匆匆亮下相
便忧伤地流下黑色泪水
无声地吞咽馊泡饭
书画里的美丽景致，无论亭台楼阁
还是云烟雾绕
都在眼前真实地再现
上方宝剑的腐烂，留下铁锈散漫地脚步
向映山红的花瓣点缀多余的血
读后：奇异的文字搭配，衍生出别具一格的意境，从而增加了诗歌所要表达的内容的深与厚，这大约是手法老道，书写成熟的诗人信手而拾的诗歌呈现。在这首时光书中，出现的看似毫不相干的意象经过诗人的匠心排列组合，形成了比较另类的书写手法，透露出来的超于寻常的诗意令人低吟。诗中有几个典型的句子使人惊讶于诗人的独特，例如“时空穿上烂缕的斗蓬”及“……仍不见卷尽心事的漫延”。当然还有让人比较迷惑的字眼需要品读时多多思考它存在的意义及出现在诗歌中想要达到的目的，例如：光滑无瑕的大腿，匆匆亮下相，便忧伤地流下黑色泪水，无声地吞咽馊泡饭。
二十一号作品：潘加红
《写在时光书上》（外一首）
是夜，无月。月在大唐
纸里的鸽子倾巢而出
寻我宋时的故乡。一曲词牌
遗落故土，梅下。
采荇菜的女子
和我隔河相望
是夜，无风。风在塞外
春草渐长，山河苍茫
一群群羊儿，走在胡笳的路上
一寸一寸啃啮，直到大地枯黄
是夜，无歌。歌在秦淮
淮水安澜，画舫笙箫。
商女不知，知亦如何？
是夜，无梦。梦在南柯
醒来，我在岸上。躬耕垄亩
硕鼠，硕鼠，莫我肯顾
《远行的列车》
我写诗的时候，不知是哪个站
许多人上车，许多人下车
单程车。先人已下。绝对在万里之外
沿途有风景，春天刚刚来临
比草儿拔节的声音快些
所以我看到的桃花，是昨天
或昨年的。它们嫣然一笑
我便已疾行千里
我知道这列车上，有我的故乡
我的童年，我的影子。有来不及
捎带的积雪和冰河
写完它，我们就相去甚远了，亲
这个春天，所幸的是，我还有时间
和你说一声再见
读后：第一首几个“是夜”起始而来的诗歌，构思的整齐已完全评明了诗人的清楚的写作态度与严谨的写作手法。用词典雅，时空跳跃性非常活泼的展现出来，语境开阔，明朗，阅读内容极为辽远，仿佛时光一掠千年，又仿佛倚栏执书的书生，正临风望月，回望一纸淡白时光，淡却了万般恩仇，只留下了一杯陈酿黄酒。这首诗对于时光这个主题有着登高望远，浅吟情怀的宽松感，读来只觉逝水已逝，且随它去。不必长忧。这等意境非心态澄明不可达。
第二首几行舒缓诗歌，对时光的流走做了线条式的勾勒。初读，一段人生经历。再读，已是满眼沧桑。“它们嫣然一笑”及“所幸的是，我还有时间，和你说一声再见”重锣一样敲响了沧桑之声，令人心中骤然而紧——果然是逝水无情！这样写法的诗歌为我所推崇——我明白摘过繁花的人，凝视花茎之人的那种无法言说的寂静，亦或是寂寞，亦或是，一声不出声的叹息。
《二十二号作品》：胶东读者
《写在时光书上》
一砖一砖地垒
墙壁一寸一寸地厚
厚过了黄土地
却抵不过一滴雨水的滋润
一声鸟鸣袭来
树枝便挂不住任何东西
除了生命之外
其他还重要吗
最终夺走我生命的不是墙壁和树枝
而是在我额头上雕刻的一把刀
它也在墓碑上刻我的名字
等时光来读取
读后：这是一首层次极为分明，节奏非常紧凑的好诗。全诗并不见一个惊人之语，不出现拗口的以意象造意象的难解之处。只是简简单单，明明白白，把一个时光从砖头提起，归于一个墓碑。其间令人扼腕的不是最后一段带“刀”的疼痛，而是中间“一声鸟鸣袭来，树枝便挂不住任何东西，除了生命之外，其他还重要吗”。这四行中的一声鸟鸣啼叫出了浮于时光之上的所有生命，而“袭来”这个带有使人躲闪不及的词一经落地，整首诗的诗眼已经睁开：时光来去之间，看似久长，实则短暂如烟。这暗中涌动的感伤气息或理性表达的诗情，就这样，如同一溜冻在冬天屋檐下的冰，瞬间贴在了读者的心头。
二十三号作品：胡权权
《在时光书上》
那年，我呱呱坠地
一声惊世哭喊让接生婆吓了一跳
从前世带来的一泡尿和母亲的一滩血
是我写在时光书上的
第一笔墨迹
随后，便是饥饿、寒冷的记忆
踩在雪地里的脚印，总是让露出的脚趾
坏的棱角。为寻找一粒爆开花的豆子
在灰烬里扒拉半天
一脸黑灰，这是童年的黑
上学了，学校却不上课
要我们去厂里学做工人，到田里学做农民
英语学了A B C ，数学加减乘除
化学老师把二氧化碳读成二氧化灰
这是我潦草的青年时光
现在，我回过头看看
已经送走了爷爷、奶奶、父亲和许多别的亲人
说不准哪天自己被别人也送走了
时光书上我留下了什么
青丝、白发、幼稚、好强、还有喜悦和忧伤
读后：人生几十年？一个转身，几十年也是弹指间。在权权对时光的回顾中，人生的阶段阶梯一样的摆放着。这个阶梯说不好是向上还是向下，说不好是横向还是纵向。它们只是以分行的文字形式，条理清楚的搭起了他写这首诗之前的，关于时光的大概括。而最后的“青丝、白发、幼稚、好强、还有喜悦和忧伤”也正是所有面对时光的人，负手留下的相同的境遇。平凡人生，普通生活，从生到死，简而言之，余味若有若无，也许这是诗歌不同面孔中，比较朴素，也比较实在的一种。
二十四号作品：徜徉
《失联的时光》
公元2014年3月8日
一架编号为MH370的飞机
从时光的雷达上失联
239个鲜活的时光不明去向
阳光断裂，黎明塌陷
一团疑云在在南中国海、马六甲
和印度洋上空飘荡
散落的泪雨打痛海打痛大地
打痛时光的节点
时光裂开一条缝，现出生活的黑洞
日子露出马脚
世界惊慌失措
被牵连的时光
焦灼、扭曲、抓狂
崩溃、绝望
更多清醒的时光在争分夺秒
与魔鬼的时间赛跑
要逼魔鬼交出谜底
让失联的时光返回
我在祈祷奇迹的路上与时光失去联系
读后：灾难的意外性，大部分会造成诗歌的必然性。徜徉的这首诗紧跟了时事，敞开了善良与大爱，以详细的数字说明了事件的起始，也用了极为灰暗暴烈的词语，例如“焦灼、扭曲、抓狂、崩溃、绝望”道尽了诗人对突发事件的真实感受及对患难同胞的牵挂与期盼。做诗先做人，文为心声。对于传达呼唤与热爱主题的诗歌，我们要说的不是时光怎样残酷，事件怎样惊心，我们要说的是，这样的诗歌无需评论优劣，只需记得一颗饱含真情的火热的心，正在跳动着。
二十五号作品：小人鱼在天堂
《写在时光书上》
咣当当的虚空。迷茫的野草将唇语涂抹在周围。
鸟翅的痕迹被天空抠去……
你背后，拖拉机突突突从田野陷溺入地层深处。
生锈的犁铧挂在东墙。父亲贫瘠的影子和它两两相望。
吃姜米糕的孩子一边咀嚼一边四处寻找柳笛。
为一只狗垒的小木碑，断草茎中挺起小小的腰身。
一切突然就空了。色斑纷纷凋落一地。
连同手指上的两个月牙儿。停在脸颊的数朵朝霞。
罐头里的两只长须虾，还在努力冲破谎言的玻璃——
蓝色的挂有蝶恋花的蚊帐旁边，祖母正一左一右扇扇子，
扇着扇着，一阵轻微的风突然刮来，老屋就没了。
眼前出现一道奇异的霞光后，她也没了。
读后：小人鱼在诗歌中构建的一系列的虚空与“没了”，使我再一次深切体会到时光“满”了的悲哀。在这幅看似杂乱，实则是所有人生活场景的诗歌中，我们需要雾里探花一样，一片一片拂去各个意象带来的轻雾，看看那后面还在生长着什么？还有什么？只有“咣当当的虚空”。这六个字从头开始站在时光之上，接下来的一切都是吹弹可落的尘埃与迷惘。这首诗的成熟度，使人对诗人不能不生出一分相关于深层书写的感嘳来。
二十六号作品：林若冰
《写在时光书上》
一
是一块橡皮擦
我把3.1 3.8统统擦掉
然后在时光书上写上 国泰民安
二
在生命的跑道上
小明与时光赛跑
最终战胜病魔成了赢家
三
我的初恋凝结在琥珀里
一滴泪带着冬天的体温
滴落在手心
四
奶奶坐在老屋一把老式太师椅上
痴痴凝望门外匆忙的四季
任时光在身后哀老 斑驳
五
时光是把无情的刻刀
把我的亲人先后一个个镌写在
堂屋祖先的牌位上
读后：你在高处，你看到高处的风寒，你站在低处，你看到低处的漩涡。你站在阳光下，看到自己的影子，你站在星光下，看到满天的小小的灿烂。在时光面前你站在哪里，你看到什么，不同的角度，有着不同程度与层次的冷暖。这五节诗，分别在不同的视角看到了时光的模样，切题，而集中，应该是这首题图诗最亮的一个点。
二十七号作品：星空下的蟾
《写在时光书上》
当思念如春
花开的美丽
是我写下的情书
滚烫的语言
温暖奔跑的感情
心底的那首歌
就这样走来
平平仄仄的曲调
弹奏每个想你的日子
每个想你的日子
都是那么快乐
追赶桃花和流水
一路芬芳
写在时光书上
读后：流水潺潺，阳光片片。这首小诗的中心就是这样。单纯，纯朴的情感一经过文字的嘴角，形成了诗歌中的微笑，时光也就开心的笑了。
二十八号作品：刘光荣
《写在时光书上》
一条万古水，从我胸中流。
——题记
有时，像我一样
时光也有难过秃顶的时候
把那些后悔的细节之处
明明白白地埋进史书
像我一样，有时
在黑夜里埋葬黑发
在月光下埋葬眼泪
和一条泥巴路上的高低不平
像我胸中不息起伏的坎坷
那些豪情、正义、波澜壮阔的变革
风一般的改朝换代
帝王、美女、老虎、狮子
鲜艳的金钱豹纹
统统被埋葬。不知道我以什么样的角色
在其中匆匆赶路
独记得荒外的一丛草莽
像黄泥巴灰扑扑的颜色，又像火烧的暗赫色
烈酒、肥肉、筋骨、肝胆、头颅
看见时光的流水里，我扶起一株瘦弱喘息的小草
多年以前，在黑夜被埋葬的生命、鲜血
和泪水
竟从我的眼睛里流出来
像一节流水，像一段河流，像一片宽阔的海洋
流过我胸中，有龙吟的声音响起
胸藏的锐气，竟也如宝刀锋利
刀刀都是思考的皱纹，刻在我的额头
时光终于凝聚成史书，然而
我的一些事实，一些大事之末
一些爱的转折处，一丝感动心波
也凝结成史书中的秘密
有人著书，把痛苦血泪都埋葬了
有人买书，把欢乐和爱从中取出来
诗人称之为复活。
除了我的子孙，许多人
靠此生活
并获得爱情
读后：走过了，经过了，站下看看，时光像一节流水，像一段河流，像一片宽阔的海洋。在这首诗中，尤为成熟的思想与自然开阔的思维形成了诗人放歌式的写作处理。好似一路思索一路落笔，将复杂的人生经历全部显现在诗歌中，或得或少，或冷或暖，或曲折或平坦，诗人的坦白令人动容，真诚令人动容。最后的“有人著书，把痛苦血泪都埋葬了，有人买书，把欢乐和爱从中取出来”这二行剪去了时光虚幻羽翼，干脆甚至是无情的截取了“时光”的泡影，使之形销骨立的扎在读者心上。
二十九号作品：温柔的药
《写在时光书上》
我抚摸不了时光的厚实
却时常羡慕时光的轻盈
她，轻轻地伸手
扶着你我，瞭望
美好在不停的列车，向往
身影交织，听见音符叮咚
时光如果用于书写
记忆的手一定很美，拆开又合拢
她飞舞，回旋，打坐
是否入定，与谁有关
有一天，她终将被交出
在刀尖谱写乐章
读后：在这首诗中，我不可避免的听到由文字发出的叮咚之声，它从温柔的药的唇齿间轻骑一样跳出来，仿佛所用词句都是戴着铁钉的马蹄，当儿当儿当儿响在屏幕上，这在很大程度上乐观的对待了“消磨”，进而延伸了另一种文字的归途——擅用积极的侧面，挡住另一个侧面，擅用拥有的，抵挡失去的。这便是聪明的诗人，或者说是生活态度充满正能量的诗人的心灵之音。
三十号作品：夏杰
写在时光书上（外一首）
黄昏又一次打开了抽屉，目光流星一样
扔出去。江南，一道即将美味的
果盘，我害怕牙签随意地站着
对，不能用随意耗去甜蜜
如往常，我粉碎于人群
纸屑比我命好，这些都刻上石头了
在风里吹久了对某个角落就有无比的热爱
灰尘或者，玻璃渣相拥的暖
如何处理黑暗
黑暗，背面的脸
来过恋人热吻，怎么懂得光阴
正在扫除月光丢弃的残片
哦，我捡起作笔
骨子里的笑声有脚印制作乐器
碎屑的好处在于知晓，甜是什么
《手表》
光亮来源于金属外壳，透着黯淡的
旧时光，如果将时间
戴在身上，会忘记所有的停顿
走，不停地
他们说：重复是手表遗落于暗格而
不觉。
我每天都戴着，仿佛傀儡的宠物
有时，我会去校准
如舔着主人的手指而期望得到
一粒美味。是呀，一小点力气换来
奖赏多么值得
走，继续走
一个未被发现的巢穴，如眼睛
输入无数迷宫
读后：这二首诗的深刻与简洁令我折服。从本期同题第一首看到此处，我越发的，明确的体会到了诗歌是什么，该怎样以诗的形式写出心中的诗意。凡俗的文字到底需要怎样不露痕迹的雕琢，才能切实履行诗文字的职责，妥贴的找好诗歌中自己的位置，不多一步，不少一步，恰好的落进诗人的语境之中，与之水乳相融，生出亮而不炫的光辉。只有出人意料的文字编排，完成诗歌中行与行句与句字与字的合情合理的依偎，这首诗才不是泛滥的，才是唯一的。而细微敏锐的思维触角，善待自己内心感知与写作目的，正是出现这样诗歌与诗人的根本。
三十一号作品：刘亚武
《写在时光书上》
不要提及老屋的那朵葵花
很多年了，它还翻动着一本书的封面
不要提及白杨树青涩的扉页
和第一章里，冒着气泡的小鲤鱼
不要提及第三章高潮里
那些绯红的情节
回到第二章，可以用手轻轻触摸
那早已捂烂的文字
气场和色调灰暗，构思潦草
过早向我们呈现了
一个老妇人的结局
实际上这么多年，我就停在这一章里
没有办法迈出半步
这粗劣的文字注定让我纠结一生
我甚至梦想调换主人翁
也强过以弥天大谎作为后记或封底
读后：最伤不过听见你说“不要”，最叹不过听到你说“没有办法”。在同样无法挽留的伤感中，面对时光，诗人耿耿于心的，未提不回头的江河，及一路上各色春花秋月，到是由一座老屋入手，深入葵花的枝头，以乞求抑或是命令的口吻说出“不要”。接下来更多的不要依次站好，也依次进入预先设置好的结局——潦草的虚构的人物，在时光的门槛上一站多年，旧事迷离，往事依稀，谁还在那年烟火下低问，物是人非，时光倥偬，不见一个拐弯可以回归？或许我的解读也有些矫情与华丽，诗人所要表达的深沉，自有更好的诗人点破迷津，看尽时光上，层层抖不落的灰尘。
三十二号作品：石蛋
《写在时光书上》
总将关于你的心事
绳结系好
习惯安放在暗夜的洞穴里
细嚼，打磨，一个人
试图让他生发出美丽的诗句
作为深爱你的标签
日复一日，年复一年
想你依然，爱你如初
却总也找不到一个句子
诠释所有的相思
原来，你不在
指尖敲打出来的
只是寂寞
对你所有的情和爱
一直写在时光书上
读后：顺畅，深情，直接。这样的诗歌最动人的好处在于，它就是一枚你窗前的明月，不掩饰任何一点光亮与清凉，安静地照在你的窗子上。你接与不接，你爱与不爱，它都那么纯正，皎洁，静静的自我的存在——溪水一样的词语里，你能听到一阵真纯的心声，向着他所爱的，干净的送出。
三十三号作品：覃可
《写在时光书上》
应该从第二章节开始
剔除那些浑圆的黑，像从暗夜里飞翔的鹤
穿越分界线，抵达晨曦
我翻阅到少女的笑魇，阳光下的羊角辫
稻浪的弧线，菜畦，树杈间的蛛网
还有网状的城市格局内，到处都是摩天楼
行人和汽车的呼喊声，胸部和股市的曲线
切入字粒和词条的留白，走向边角
飞檐、青砖，我遇见了大宋的样子
面对这王朝的一角，我听沙漏流畅的声音
合上的是一叠时光，无法说出苦还是甜
我需要重温一遍初始的啼哭
并用菊花，辅之以骨骼与芬芳
在某个云朵低飞的时刻，我沉迷于扉页上的文字
这些寥若晨星的符号，依稀难辨
读后：这是一首意象纷呈，语境较为诡异，意境又很明白的诗歌。诗人以相当独特的字眼，营造了迂回深邃的诗意，弯转折返间涌动着的文字敏感性与神秘的气息，瓦解时光对人类对事物的诸多破坏性，同时也再视了这诸多破坏性所寓意的独属于时光的完整性。我更愿意把这种写作方式归纳于灵魂独白或灵魂写作，而非思维写作或字词安排。抑扬的此起彼伏，死生的参差对照，使诗人在独握一叠时光之际，推远了时光带来的痛，也牵回了时光正要带来的苦。完成这一切的，正是诗人超于常人的领悟力的体现，它所带给我的阅读感受，只可意会，不可言传。
三十四号作品：刘家元
《写在时光书上》
一
时光是一列动车，从不停息
天使拉响汽笛，你哭喊着上路
死神冷不丁地一脚把你踢开
二
当你书写，才发觉
曾经挺直的笔杆已弯曲
饱蘸青丝的浓墨，却涂鸦了
白发的枯笔
读后：阅读到这里，第三十号作品，我似乎一直绷着的神经忽的一下完全放松开来，文字与诗歌就是这样神奇，在同一个主题下，有人写出了深渊之深，有人写出了小莲之香，有人写出了山峰之险，也有人写出了一枚落叶的前世今生。在时光书就要结束的时候，我看到了最为坚决的，最为利落的，也是最为不可后退与挽回的一首诗歌——这首诗的第一节让人猝然明了了生死，第二节让人惋叹了少年与暮年的快速转换。没有多余的形容与修饰——时光也是这样，根本容不得你有任何的犹豫与彷徨——即使你正在犹豫与彷徨，你眼前的“时光”的容器，已没有你的容身之地，所谓当下，已成为过去。
三十五号作品：逍遥卧龙
《写在时光书上》
从一出生，就把生辰八字写好
满月，周岁，取名，烙下一个称呼
听到熟悉的叫唤，踉踉跄跄地扑向怀抱
第一声稚嫩的字正腔圆，惊红略带沧桑的脸颊
冲进幼稚园的门口，忘了挥手告别
尽情地歌唱，欢乐地跳舞，撅起嘴回家
背对电视诵读，埋下头不看风景，提起笔写下愁怨
厚厚的笔记本，叠成葱郁而无人探及的少年森林
在另一个城市，遥望火车远去的方向
在夜里，一次次呓语熟稔的词语
看到出租屋外的一棵枣树，就想起斑驳的故乡
这一缕缕的白月光，难道是你们不再飞扬的青丝
最初的一句，早已模糊不清。这最后的一行
就让我深深地刻在时光书上，会有人一遍遍咏读
读后：可忆的，都不可追。需要追寻的，都已离我们太远。真实的描写，清晰的结构，一丝不苟的创作态度，是让人喜欢的。尤其“这一缕缕的白月光，难道是你们不再飞扬的青丝”一经问出，万般迷惘瞬间浮现，这一缕乡音乡愁，这一声虐心的叩问，是这首诗中凛然打出的闪电，劈开整首诗所建构的舒缓氛围，仿佛一枝离弦快箭，射进时光书页上，穿透了人生的所有叹息，留下了不尽的感慨。
三十六号作品：一叶知秋
《写在时光书上》
看着那东逝的江水，
人站在一个渺小的点上，
西落的太阳，将波浪泛红
谁，来得急欣赏你逆光的影子
在静态中一页一页的度量
有些可以展览的往事
纹上额头，不必再用多余发亮
隐藏在心底的悸动
可以悄悄猜测，但永远不会知道真相
就像峭岩上的悬棺
连接着历史的断章
涛声依旧，河却在弯曲处诡异的回响
松风阵阵，山很难轻易地改变模样
得和失都帖在一个句号里
后面依稀的省略，或许是一根长线
串起轮回浸泡的沧桑
读后：这种与好友对白似的诗歌，让人心生了亲近与暖意，仿佛邻家发小，正端着一杯茶，与你轻声慢语地话着陈年旧事，桑麻过往。偶见神色严正，亦如教学先生，与你谈及了人生冷暖，世态炎凉。而韵脚的相和，为此诗增添了内在的音乐性，使读者因字生意，因意生境，摇摇手，就跟着诗人走进了他的诗歌阵营中，亲临了他的嗟呀与动荡，并在其诗中，不由自主的指认了一部分自己。所谓一首诗是否成功，我以为，可以带着读者深入自己意念，并通过表象与自己达成共鸣的，当为其中一种。
三十七号作品：沙洲
《写在时光书上——七律》
夜冷唇凉多怅绪，漫敲闲句倚天阑。
摇风锦瑟声声瘦，曳雪芭蕉寸寸寒。
冰意犹浑三尺厚，丹心未老一襟宽。
韶光纵是轻疏物，最耐消磨润紫檀。
读后：不懂格律。不敢放恣多言。只觉在这工整又功底深厚的七律中，看到一披长衫，着诗书的背影，遥迢如旧友，亲和如家兄，谈过往如视天上钩月，说眼前如见尺素寸心。百舸千帆都过尽，仍余流水淙淙声。时光一现，时光一箭，时光一忍，时光一隐。万事皆了皆未了，人生有墨谓为欢。
曾经因感叹时光，也曾写过几句，不是格律，只是打油，兄弟姐妹面前不怕露怯，附上，算是对这一整个时光书的自我总结。
…………
…………
一忽又见汉宫图
高影排琴落玉珠
弦弦律律无远近
浅浅深深有密疏
菊枝入眼钩秋水
柳叶落手拂霜湖
半冷半温宫帏后
半直半弯月桂屋
二泉连手起沧茫
慢为红尘画水妆
汁里龙蛇无从辩
人魅相依亦成双
酩前端杯杯烫骨
酌后抚烛烛化殇
半生若付秋风月
一世早落雾烟房
三望迷离水云间
月桂蒹葭草结环
宝砌原是石岩制
华彩只因人羡仙
锦囊收尽爱恨状
红袖舞断离合签
流烟易染苍颜面
浮生难留豆蔻年
四宝当案话月事
昼夜阴晴绞青丝
冰肌推云宽七寸
玉面浮水高三厘
黄筌墨竹潇湘雨
李白醉诗逍遥池
红楼痴男唱好了
西厢怨女无人提
五行大道分远近
冰轮云峰断波粼
朝来不记昨梦事
暮去又忘今日人
起起伏伏水火幻
隐隐约约土木痕
深深浅浅金箔洒
假假真真无冷温
六合轮回几千载
泥莲向晚自伤怀
妄念佛前曾祷祝
一心春秋字里来
井市甬巷影移移
钟鼓晨昏人捱捱
尺慧拨云云未动
寸指推窗窗不开
七星在上指路数
笑看南北东西处
月境似镜锈迹斑
南柯炼蝶枕如炉
询询问问日复夜
走走停停荣又枯
抬首惊见月西去
万语相倾渐至无
八荒围野草虫鸣
随月悄然步太清
迢迢条条眼前路
遥遥摇摇耳边钟
疑疑惑惑前后换
恍恍惚惚上下升
何谈广阔人海宽
栖身只有碗大瓮
九九归一早排完
日月两轮转大千
田地作海沉心意
河川化垅浪起山
心底沉尘堆块垒
眼后芒茫荒野原
渐平渐静渐无话
且思且量且无言
十丈尘寰人是砂
一把斜阳一盏茶
一折回廊一昏蜡
一院秋风一琵琶
一室光阴一幅画
一湖西子一残塔
一溪明月一落花
砂里尘寰尽嗟呀 |
发表于 2014-4-8 09:00
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