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楼主: 半山妖
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半山坡上磨飞刀

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211#
 楼主| 发表于 2014-11-3 18:38 | 只看该作者
读一首诗,让人获得健康,获得快乐,获得富足,获得善良,这是成功的诗。

明净的字。读过子青的诗,你一定会发现,她所有的诗里面用到的字都不是复杂的、难度大的字。她选择的字都是明净的,随处可观的,一低身就可捡起的字。是啊,吹口气,那些字就会像落叶一样佛在脸上,无处不在。仅仅有字也是不可以的,必须控制它们,才有语气、语速。那么,子青的字是用牙咬过的,用手掌捂过的,这样才会有硬度和温度。她在她的诗中站立,呼喊,哭泣。她爱,她恨,她拥抱周围的河流、树、花草并伸出干净的触角抚摸它们,亲吻它们。

生活的趣。现代诗歌已经是无限自由,我说的自由是健康的、充满情趣的自由,它建立在美的语言之上。美的语言才可能成为诗,这也是只所以分出一种体裁叫诗的原因。很多人只顾挖掘肉体和灵魂中的各种疼痒,顾不上去注意培养诗歌中的趣意趣景了。子青的诗,充满了生活的意趣,它来自生活每个细小的部分。是的,每一粒尘埃的碰撞也会磨擦,也会有痛和痒。读她的诗会让人安静下来,让人面带微笑,让人想去获得生活的爱并施与别人爱。

那么,我给子青的建议是清晰度的问题,水至清无鱼,叶子多的地方往往没有瓜。写的太清晰了,就感觉不到诗歌的渗透和扩散,忠实于现场而又要脱离于现场,把自己对世界的认知和感动不要叫人读出来,而是叫人去体悟出来。

10.22下午临
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212#
 楼主| 发表于 2014-11-22 20:01 | 只看该作者
不要总是试图把一些美好的带有修饰性的词语用上,很多时候,那些词会使句子显得的浮躁,不够自然,而且刻意。写完一首诗,我总是先读一遍,感觉一下节奏和气息,有了节奏的诗就像小溪一样,有了气息就不会僵硬。
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213#
 楼主| 发表于 2015-2-17 19:23 | 只看该作者
我现在相信,所有的诗歌都是有思想的。都是在思考之后写出来的,来叙述他的想法。我现在也相信,你的经历不是别人的经历,不要试图把你的想法和意志转嫁到别人的头上。
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214#
 楼主| 发表于 2015-2-17 20:06 | 只看该作者
本帖最后由 半山妖 于 2015-2-19 20:32 编辑

你,和我
文/子青悠然


我喜欢使用这样的语序
这样的语序复述或搅拌我的生活
当,你和我从唇齿间轻擦以后
情节是柔缓的,洁净的,芬芳的
是不假思索的美美

而若是冬天午后,落叶的厚度恰好走成
一朵棉的盛开,隔着汀溪兰香
我和你在看,或者不看
眼波里的流动

夜晚,不能不提及夜晚
你从书房走出来了吗
你身披绿萝的味道好淡,好淡
我听见月光低低叹息了一下
就一下

现在,我要说到年
我特意将门关上,将每一扇窗户关上
但噼里啪啦的爆竹声还是从春的缝隙中
狠狠咬住一枚枚桃符
风,坏坏地笑着

我没管这些
昨天上午,阳光晴好
我弯腰将一把碎币放进街边一只瓷碗
我揣着“谢谢”
一个人播放“天空之城”,此刻再继续播放

[妖言]缠绕不好。如果语气和气息需要缠绕,那要缠绕出味来。

“这样的语序”、“当,”、“而若是”,等等,不一一而举,都是多余的,缠绕的。

段与段之间的连接。最好的方式是说连,还不连,说不连,还连着。

我听见月光低低叹息了一下
就一下

年就踱过来了


后面的还可想一想,别缠绕,别让“时间”把诗整零乱了,把你累倒了。

@子青悠然
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215#
 楼主| 发表于 2015-2-19 20:37 | 只看该作者
回不去的海

文/秀水沥阳

我把几粒盐巴溶化成为水
咸的,却再也没有海的味道
因为,曾经从液体转化为固体
在阳光下有过一次叛变
请你转过那惨白的脸
别用沧桑来掩盖浅显

妖言:有想法,但也太急于表白自己了,很多时候,越想表白其实越苍白,看起来就像说明解释。缺少诗的味道了。我想,用事物共有的特征去关联、去渗透会更会。

@秀水沥阳
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216#
发表于 2015-2-19 21:39 | 只看该作者
半山妖 发表于 2015-2-17 20:06
你,和我
文/子青悠然

妖妹妹的,俺都存下了

给你一个大红包
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217#
发表于 2015-2-20 19:22 | 只看该作者
提上欣读。
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218#
 楼主| 发表于 2015-2-21 11:53 | 只看该作者
子青悠然 发表于 2015-2-19 21:39
妖妹妹的,俺都存下了

给你一个大红包

好象是空的,没钱
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219#
 楼主| 发表于 2015-2-21 11:53 | 只看该作者

吉泉过年好
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220#
发表于 2015-2-21 12:06 | 只看该作者
半山妖 发表于 2014-5-26 20:33
,那没啥。上山成不了仙,下山成不了人,只能在半山做妖了

妖言惑众。瓜子嗑多了,牙齿露风耶。
嘻嘻,祝福妖妖快乐!
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