诗作点评《擦玻璃的人》
原作：
擦玻璃的人
李浔
擦玻璃的人没有隐秘 透明的劳动
像阳光扶着禾苗成长
他的手移动在光滑的玻璃上
让人觉得他在向谁挥手
透过玻璃 可以看清街面的行人
擦玻璃 不是抚摸
在他的眼里却同样在擦试行人
整个下午 一个擦玻璃的人
没言语 也没有聆听
无声的劳动 那么透明 那么寂寞
在擦玻璃的人面前
干干净净的玻璃终于让他感到
那些行人是多么零乱
却又是那么不可触摸
2007年
“流派网”征集作品评论，让我注意到这首诗。从文本上了解一个作者会变得简单而直接，这些年来我一视同仁对待任何评论对象，无论其有名无名，身份地位如何。下面谈谈对这首诗的阅读看法。
这首诗第一节很不错。“没有隐秘”——对擦玻璃人的独到诗性描述，对擦玻璃的人区别于其他劳动者的表象特征把握很好；“透明的劳动”——在保留和延续前面好处同时，又进一步暗示了语意，对干净的自食其力劳动的赞美，这样的词语演进是表里俱佳的写作。第二句用了个与现场有关的比喻，阳光可以是现场的，省略了对环境因素的直接交代，这种写法是巧妙的；而阳光句和玻璃上的的劳动者句既相似又新奇。前面两句是整体印象描述，是静态，后面两句是特写，动态的，这样的整体与部分，静态与动态写法，显得作者落笔很有章法。杂乱无章对诗写作也是个大缺点，是不善于文的表现，说白了就是表明不会写。
应该说第一节写得很精彩。
这首诗的情形是第一节好于第二节，写得最不好的是第三节，属虎头蛇尾开进无力那种写作情况。后面两节写得一般。常见的情形是作者有了个好的诗感，也许就是几句，可落笔写作时后面就显得乏力了。
要写出诗佳作，需要内力贯通，才情不断，句句精彩，对诗写作而言，后面更考验写作对诗思的把握、推进、扩展和营构，好比钻头在进入深沉时候那种情况。当然，读者是有阅读期待的，期待后面和前面一样精彩，甚至更好，这不是容易做到的事。
为什么说后面两节没有第一节好呢。需要讲清楚评者的道理。
第一节是旁观印象，第二节开头就出现了偏差，换成了擦玻璃人的视角，我们从写作中可以看到这是不合适的。应该以第三视角延续这种印象表述，集中写作者的“感”。这个感要自然，不要强加上去，才妙。“在他眼里”这样的语句是作者猜测，不直接不真实，离“感”了，特别第二节后面那句，一首写印象的诗加入了其他议论性的杂质。
可以继续第一节的印象式描述：
玻璃透明，擦玻璃的人像在擦拭行人
吊在那里用力擦，而不是抚摸
一个个表情、心事，忧郁或者模糊的
整个下午从上到下保持这个姿势
这样写的好处还在于可以让诗获得一种整体性隐喻，比如写作者，某种明知不可为而为之的努力等。写诗毕竟不仅仅是描述表象，要有些深意，作为比所写事物更有价值信息含而不露地传递释放出去，构成诗内蕴张力、分量和价值。
作者可能想到了这些，在写作时候要实现创作构思还要加把力。我的评论都是同作者的创作交流式文字，不是交际讨好或者遵命夸赞。个人读法和意见请作者勿怪为盼。
2015.1.31 |
楼主
发表于 2015-1-27 17:20
