推荐给《诗刊》：秋窗无雨两首
远去的故乡
再轻的风雨 都能将它推向废墟
这杂草丛生的小路 土狗们在这里分割领域
低吼 招来苍老的呵斥
靠在门垛的老妪 打着哈欠 流出莫名的老泪
枯指捏根干草 在胸前摇晃模糊的目光
瘪嘴蠕动着 空了的牙床嚼不动往事了
我要走的时候
看到儿时的天空把儿时的夕阳投到儿时的村庄上
村庄低着头 躲在斑驳的时光里
除了在那遐想骨头的狗
其他的已不是我魂牵梦绕想见的样子
无人下的棋
再冷的倒春寒都是短命鬼
冬天走的时候，有人把牙齿咬得咯咯作响
迟来的大雪只够我写一首诗歌
太阳每天都新鲜。但心情慵懒
影子颓废，在某一时刻插上翅膀
逃离了真身.只是为了和你不期而遇
当你握着秒针剥痛午夜时光
只能在心里把她提起又放下，放下又提起
窗外，残雪无力消融却日渐消瘦
河流撕开胸膛在苏醒的整个春天都川流不息
而布满星子的天空像盘无人下的棋，就那么
夜夜悬着
推荐理由
茅草
这是近来越来越时尚越来越多的人喜欢的“语象诗”的写法。它的要旨是把主体的情感抛入到一个可以承载的客体上：远去的故乡和无人下的棋。因此，情感不再像传统诗里的那种不确定性的东西了。不确定性的东西再美也是不确定的，何况主体性在哲学领域已经臭名昭著。因此，语象诗找到了那个可以承载的客体之后，就把主体性抒情集中转移到语言之上，从这一点上说，语象诗重在语言创造。“再轻的风雨 都能将它推向废墟”，创造了什么？当然是创造了“远去的故乡”。而《无人下的棋》，创造了那虚无的星空，那语言里的寂寞的时光。这一种由客体与语言创造的混合体，远比传统的直抒胸臆的写法更多想象的空间和震撼力。 |
发表于 2014-7-4 14:13
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