批评还是不批评是个问题——也评大卫的性诗《荡漾》

看山望水 · 发表于 2014-7-8 21:25

长河落日发表于 2014-7-8 15:56
一颗树，站的方向不同，它在人的眼里投射的影相也不同。欣赏锐评。

诗如镜子，可以反映作者内心的状况。我们欣赏诗歌，其实是欣赏作者的“内我”，如果这个内我很糟糕，我就不知道读诗还有什么可读的了。问好。

看山望水 · 发表于 2014-7-8 21:28

笑牵云手发表于 2014-7-8 19:24
评得到位。

我们诗坛有很多“皇帝新衣故事”，只是太多各种顾虑的成人，我只是因为“无所欲求”讲点真话。其实这种诗随便拿给一个文学读者，都会被鄙弃。握 !

笑牵云手 · 发表于 2014-7-8 22:04

佩服你敢于思考，也欣赏你的深刻

士敏土 · 发表于 2014-7-8 22:09

来首带性的热闹一下

性事•体外的印象

我和她
一个上，一个下
做爱，现实的调侃

我在上，她在下
我的阳具顶着她的下边
做编辑工作

我在下，她在上。看报纸
她的乳房
压着我的胸部，在生气

看什么呀？烦死了
那份人民晚报
灰溜溜地躲进床底

士敏土 · 发表于 2014-7-8 22:12

来首带性的热闹一下

性事•体外的印象

我和她
一个上，一个下
做爱，现实的调侃

我在上，她在下
我的阳具顶着她的下边
做编辑工作

我在下，她在上。看报纸
她的乳房
压着我的胸部，在生气

看什么呀？烦死了
那份人民晚报
灰溜溜地躲进床底

看山望水 · 发表于 2014-7-8 22:36

本帖最后由看山望水于 2014-7-8 22:47 编辑

笑牵云手发表于 2014-7-8 22:04
佩服你敢于思考，也欣赏你的深刻

只看作品，排除作者身份高低贵贱，读“诗”不读“名”（不跪着评、读），是当代诗坛不被忽悠的要点。当只看作品时候，名家的包装脂粉脚下砖头行头就没意义，露出的是真实面貌和身高。如此，可以评价诗了。我们的名家也最怕如此评他的诗，去掉油彩名头地位——剥到最后，诗就那尴尬程度水平。凡是这类名不敢挺出来辩护。他们最希望自己躲在后面，让一些有所图的人有表现机会，将你纠缠得精疲力尽，然后不了了之，逃过与批评的对话。须知，一些名家暧昧的名分，是要回避“见光死”的，对作品心里并没有底气。像西川、王家新这样层面的诗人该算名家，大卫大概算“小名家”？诗歌编辑出身的，大都能混出点小知名度。

吴谨 · 发表于 2014-7-9 08:23

燕子飞发表于 2014-7-8 08:59
如此看，大卫这首《荡漾》到是“表现了内心隐秘”和“真实情感”——其内心的隐秘即痴狂于与美人性爱 ...

我认为：“蹂躏”一词是对这种热烈程度的描写，应当属于反语的用法。

吴谨 · 发表于 2014-7-9 08:27

诗歌对情爱、性爱的表现是热烈的、有力的，也是艺术的。有《关雎》含蓄的影子，比《上邪》更为大胆直接。

燕子飞 · 发表于 2014-7-9 08:57

吴谨发表于 2014-7-9 08:27
诗歌对情爱、性爱的表现是热烈的、有力的，也是艺术的。有《关雎》含蓄的影子，比《上邪》更为大胆直接。

谢谢吴谨老师的交流。问好！

风之子 · 发表于 2014-7-9 11:25

思考、联想到了很多方面，当然，一首诗，或一个诗人是否要求他们每一首诗，都要集社会性、担当性、使命感为一体，有没有这样一种可能，纯粹的诗是否存在，只是对每件事的原委做简单交代、表现某一思维片段、某一生活场景，而少有思想性，只呈现艺术化的语言形式结构，或纯粹的趣味性呢？答案是肯定的，文学艺术的多样性告知我们这些。

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