本帖最后由 吴谨 于 2014-9-19 11:40 编辑
二月花与三秋树的风姿
——读朵拉《月亮以北》与杨汝洪《回乡》
文/吴谨
这是两首写乡愁的诗，两首诗的不同点在语言的表达方式上。朵拉的《月亮以北》描写细腻，让我想到盛开在二月的花来，她不拒繁密，把情感细细描摹出来，让我们体验到乡愁带来的温婉与伤感。而杨汝洪的《回乡》疏朗，让我看到了三秋树的清朗形象。难怪古人把标新立异的二月花与删繁就简的三秋树写进同一首诗中对比表达两种表达方式各美其美的审美特色。
诗歌的语言要求是凝练的，但它也不拒绝细节。前人似乎更注重精炼，今人似乎越来越把细节看成文学作品追求的方向。人类的思维本来就有发散思维与聚合思维的基本特点。朵拉的《月亮以北》在写法上偏于前一种分析思维方式，而杨汝洪《回乡》偏于后一中概括方式。
但是，我认为，不论使用哪一种思维方式结构自己的诗文，用好了，都可以出好作品，用不好，都可能半斤八两。今天谈论的这两首，是写乡愁的较好的诗歌，但显然，还不能说是绝佳的作品。
附：一、《月亮以北》
朵拉
月亮以北，是我的故乡
我沉溺于这样的描述，月是故乡明
用夜色掩饰
一页纸里的遥望
我折叠的山是温柔的
折叠的水，是多情的
折叠的小桥是缠绵的
折叠的花草是美好的
沿着月亮以北的方向，月色
越来越浓
我的身体越来越重
风情带醉，随着月亮升起
或降落
梦不归。我渡过
那条月亮底下的桥，通过时
桥上的风声，桥下的水声
按着我心头最柔软的部分，我的眼睛
微微的湿润了
有一种感情，叫乡愁
（发表于中国诗歌流派-论坛-原创诗歌，2014-5-10 12:52）
（网址：http://www.zgsglp.com/thread-269806-1-1.html）
附：二、《回乡》
杨汝洪
二十年前
我像一棵半生半熟的庄稼
嚷着要让故乡拔出
二十年后
回到故乡
乡亲们却长成了荒地里的蒿草
等我爬上村头的古树
寻找童年
没想到
枝丫上的鸟巢
盛满了整个故乡的孤独
（发表于中国诗歌流派-论坛-流派群组›当代诗歌群组›，2014-6-21 09:01）
（网址：http://www.zgsglp.com/thread-284593-1-1.html） |
发表于 2014-9-19 11:36
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发表于 2014-9-21 15:56
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