周塬的十行九章(组诗)
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一
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三尺之下的尘埃,几粒种子
; c" B+ N& d: z9 d4 d于四季的深处渴望神祗的光芒, K6 ?: w! u7 X9 c0 W: w" ^& S9 _
婴孩每一次的哭喊,都会爆发出
/ L3 _8 l s% N9 m/ S- P# X* Q7 V精钢的魂魄
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& ~6 K- d; e, A" `. o, L环宇之下,诗人的草帽( S# I E8 K3 R0 {/ b7 ?9 i( t
不再有向日葵的疯狂. g/ o- j, n8 G0 U4 B9 d+ W" d$ e; d8 l
山岩孤独地微笑,每一寸土地, A$ {1 j! y" M4 Y- H% J
尴尬地等候待价而沽的到来$ z. I2 c' A- R7 K2 y0 C
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我们四散成最后的作物
7 a7 }+ ]& C& D! M丰盈还是秕怯,都曾光荣的站立
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8 j" q0 H7 z5 C$ L, o. w
二
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孤灯是温馨的,夜夜缝制着我的嫁衣
- b3 `5 H2 M3 L竹马奔驰过每一道河流% z& L; F) q) w4 Q
不是为我而去的,怎会期待它
, ]% A1 T2 ^- ?* ?9 }1 t2 X e7 \奔我而来* W3 [0 ^6 T' T' ?& U
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黄昏再一次绣满我的羞涩 {% S5 e9 F# l; r7 j. v8 p
有波浪惹我,一年一年% G5 d) L# \4 I% ^$ W5 y" ~+ Q; o
东南的孔雀经年盈满了泪水1 Z5 e6 G. O3 `8 E1 ^) U8 [
雪光临窗的时候,期待越发清远如寂/ k3 ^2 P2 z; |/ | _* I: j1 P
4 f5 K2 [( [* w! i3 `而嫁娘是欣悦的,她知道
* R& P* I* l! P2 i( m- [9 X她的彩虹会升起在沙漠的边缘
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) F" k0 n8 e7 O4 z三/ d2 u8 _! {0 E
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所有的赌局都会输给自己,不止是生命
9 v/ o( h: j( M* f+ k今生有什么能输得起
( _# K8 K* W: a7 G当万物回春,我依然病着
8 R5 z% \3 L, P) T4 p阳光会走过,它的微笑安安抚不去我羞惭的叹息& Z8 @ J% R) S+ N8 L+ u3 _' v# L3 `8 _
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上帝是一个玩笑,不论痛苦和欢愉
+ H2 }: D5 e- u4 c, P& L6 ~4 v, h% V仁义礼智信也不过是编织下的一片草席
5 j- P5 Y( E3 i4 X; B供我们班荆道故,举杯唏嘘& h; b# L" b% \
我讲你会信吗?你不讲你不羞愧吗?1 v) n: G4 ?& X+ \. ~
. w q @0 v9 w0 K6 N2 M谁能制作一个笼子,栅住这些7 c) J' E. M+ n' c
梦,这些妄,这老不去的怀想
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四
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& s& }! V1 m, X! R2 @: n仗剑天涯,天涯只剩下沧桑2 z, E- j1 q s! s1 C6 M7 S
总有一个枪口黑过乌鸦最后的谶语8 V3 \, D; V) l/ x, L. Y
每朵乌云的背后隐藏着霹雳
+ T1 }( m) @* i% b月下的夜枭让坟场静如修炼成型的处女
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不会有一个圆满的梦,为此
' O7 x; y% p, r) G1 K" o5 K我们最后孤立成冢# n9 \& R- P& s# Y9 Y+ {
就会想起黛玉葬花,它们温暖在
- y1 `% f/ q. g# g8 J8 Q她的泪中
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. Z7 @4 i5 Y5 [, T我想你的时候,也会葬你于我的土里
! ]# X P6 n, P; @1 n2 y K6 C所以请你忘记,那夜那秆为你而倾的苇笛! Z' Z. v' e5 D( s2 W
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五) V9 [2 G# H _4 G* s- J( v
: |0 o! N, X+ E3 s( _2 q/ w当你拥抱我的时候,是否懂得了骨的疯狂
3 s; Z/ k0 T2 I; Q7 c6 \疯狂的冷,会融化的* J" \# X; X& _3 w
直到把你化成冰山,这样/ p7 X, b ]6 U/ r; \" y" Q. a
就可以永世里对望
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& s/ D: A$ o5 Y% H. v一朵未开的玫瑰,故事没有开始
; F5 p& o0 H& l2 c) v/ O! Z% f9 r剧终还有憧憬,就会是没有止境的丰富
0 R- D& u, W; ~: q& E( G+ {$ g: y" E拒绝每一次的暖和每一次的痛
/ k) V7 @1 L% r你懂的,你是我最美的冰山
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O* F& K% V0 f) H5 W我的怀抱很小,只能把自己放到塬上
# ^* X& v, d7 L+ ~5 Y) L; ?% p6 w每一片月光都是我剪碎的祭奠
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六; R9 R9 L. @8 a7 R
( E) Q/ ? [0 o j/ ~努力去寻找一捆柴火,把思念燃烧成家的模样
# z$ r5 V7 j- X+ _; C" U只是有更多的绿林好汉每每捷足先得 i% b. D$ x6 X$ V) |
这些文字都是和我一样失败的孩子0 x8 N; ]$ C8 P$ D4 G+ H
我们暂住一起,温暖地记住彼此的名字
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3 O* L1 l7 `9 V, E+ }/ ]# G/ M- _所有的证件都是栅栏,像母亲的自留地3 s6 S, y" o, _# i7 Q1 b
实践种瓜得瓜种豆得豆的预言: p0 v4 E+ {8 S5 v3 b$ l4 O# ]
这群古老的野马,久久地被豢养着,驯化着3 [5 l2 C w* V4 P% k1 {
像格律把铿锵的秦语舞成让君王忘情的水袖 E+ g0 v& f- x# Y9 s
. m: C- @( b9 Z0 |踏火者没有悲鸣,历史会磨成无形的长剑
! a* C& m% Y7 c2 x" U0 k所有遗忘的都将如期回响 u6 p$ q& T3 U0 M& Y. f* K- J1 m6 @
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七
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盲者会见到凤凰,这让人期待一次失明
0 p3 U" i4 O7 q9 G! K8 D像天地未开,洪荒里没有烟埃4 d, y" m' c/ y
鸷鸟蝰蛇还没长出图腾的模样
: x* [ Z; [0 P9 Y* B8 K故事从女娲就变成了祸水
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汪洋恣肆,造就了大禹?还是舜帝的爱女& H" B, g6 r% x" v
江山与美人不再分开( }$ [8 u \1 r6 |1 u
洞庭盛不下潇潇不息的斑竹泪3 a7 p( L2 |3 J3 M% U# D
我心因之梦潇湘,不羡吴越有西施
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" b& m S' O" M U' ~2 e+ `九凤九凰,绕鸾合唱,兰菲桂窗9 _. @! H' t. v* k6 ~2 t# ~
可容我盲者鼓瑟相傍
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9 G' Y( c& j9 N/ {八8 r8 L/ [# S; U. a+ S$ r
% U+ ]! P9 l4 f* Y% h蓬山只隔泰山,几祠圣女,几洞神仙* e. N) p7 ^- Q2 \: T
孔夫子走了两千年
U9 J: Z: G: I/ X: o愚公的子子孙孙,挖山不止
$ g; S/ y2 A( I' g' @精卫鸟捡尽了天下彩石4 ]) T& X7 N6 s5 s6 H
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只有百年,你可虚度,可找到自己的影子
6 w! i0 t) _& ~3 A$ C# v, H( m你不是我的神,就像我不是你的6 L6 ^8 h6 B5 m. z4 U5 K& h5 }; q7 |
她在路上,有时是密林,有时是陷阱
+ v1 e$ @! Z# T8 g) K神是自己的影子,终会倒进它的怀里. ^5 U8 ?1 r; ~" s; q: H/ [# s& X
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我不是李白,人间安放不下他的宫殿8 g7 \+ F1 J' s& }2 K6 Y
我不是杜甫,浣花溪畔放不下我的笔砚
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黄鹤楼与太白楼,移了再移,故事不曾曲折
- E' m+ W* {: ?/ x有些念想在沧海里成岩
& u% o4 b7 v3 w: Z- T9 d( {等你东临碣石,任栏杆拍遍& L7 S: F6 k1 [8 C. d: m
等你把昨天铸成火中的阿房宫,寒山寺的客船, Y, {$ Q! m4 A2 z/ [8 I
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花儿与秦腔,在旷塬里回响
9 n! `) M1 g- c* s& C7 k九曲的黄河,每次的回望,都是悲壮
- f, {$ H: `3 j- I/ V吹裂的唢呐,杳邈的洞箫,有谁还能把古琴6 d$ M0 J" s% t* ?. b
抚弄出无边苍茫: T9 \0 M' G4 p. F8 N" C
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天地只有一诗,不知有谁能赏
: u- `6 i; t7 d# Y1 k+ R3 |红尘自有大道,是谁策马残阳
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2 x2 P0 D' C7 D5 V& }& c7 k) A意象-------象征的写作。其实,一首诗的的好坏主要应服从诗的五个审美因素:意境、形象、手法、结构、语言。来一一甄别。
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8 \1 d; g4 a2 J* h s) Y. X一,传统的意境讲究情景交融、形神兼备、主客统一。
; t% |0 j2 {4 W$ o, R2 k现代诗的意境主要有两个特点:1由大量变异性的意象群组成。显得繁复、厚重、朦胧而立体。2带着极强的思辨色彩。我们处于新旧交替,充满否定、探索、追求精神的时代,反应这一心灵历程的诗歌不能不对每一重大历史事件、每一重大生活断面作出评判。这才是‘理’渗入‘诗’的真正理由。【编外话,一些在诗歌评论栏以不关心时事为由而大肆反对意象写作是荒唐,不成立的。只不过因为意象本身的特征而显得隐忍罢了。】
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" _; B. \! f, e8 }二,传统的形象是绘画式的,要求准确性、统一性、连贯性。
2 K+ v' w+ w d2 k% s2 }7 @6 W现代诗的形象有三个特点:1形象的零碎组合。打碎整体形象后,其表现为立体观照审美对象,拓展更大诗意空间。2形象的变形。3形象的不定性。即形象可以各种不同的面貌出现. A4 {( ^$ ]1 d) Z0 O
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三,手法,象征与通感的写作
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" l R8 [8 h! j四,传统的结构:起承转合# S2 i0 v" o5 v6 }- j% L. j
现代诗的结构更象一组雕塑。由各个单独的意象组成,但有内在的连贯逻辑。形断意不断,恰当的比喻就象行草书法。. l6 d# `5 x; u$ r7 |6 R
, L$ n6 l$ g: \4 R% D" d/ H9 ]五,传统的语言要求准确、生动、形象、精练
: W% S" L' H/ b# g现代诗语寻求某种全新的‘搭配’,一种词与词,句与句间的张力。简单点就是陌生化的诗语2 R) T7 @1 H1 S7 I7 Q
! s2 J& z( u* U: }以此观照周塬老师一组诗作,厚重,精彩而漂亮。) f& j8 @+ w) o' A( {7 J6 c) q
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编后话:第一次按照现代诗的创作手法而作诗评。由于本人才疏学浅,难免遗漏,不能面面俱到,欢迎批评。另本人身材肥胖,怕疼,故躲到周塬老师这棵大树后面暂避一下----------与拍马屁无关。还考虑百密一疏,诸君下手轻一些。先行谢过。
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1 K# b2 |. k: ~2 N8 L3 m1 {$ M5 I7 o4 M0 s. F" @: f2 `
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