子青微析王丽颖：
她有格格的雍容，也有职场白领的稳健，还有西洋花腔的变奏，更有偶尔俏丽多变的小妆容。她的文字充满变数，偶尔轻盈如柳叶，偶尔激烈如暴雨，偶尔铿锵如鼓点，偶尔深重如埙音，偶尔剔透如水晶。是的，我喜欢丽丽的文字，以此长串的赞美辞藻表达我的喜爱。她的文字即使不经意写，也能有小小的“六味”，若是精心构思，情感集聚后爆发的话，更有小宇宙的威力，虽然我夸张了一些，但这一次同题中，除了“四方”破的得心应手，“妖”也妖得排山倒海（除了原本那个半山的妖之本色“签名”外，丽丽的这一首妖可谓深得个性发挥的狂澜）。
尼采曾说：最高贵的美是这样一种美（即美的慢箭），它并非一下子把人吸引住，不作暴烈的醉人的进攻（这种美容易引起反感），相反，它是那种渐渐渗透的美，人几乎不知不觉把它带走，一度在梦中与它重逢，可是它悄悄久留我们心中之后，它就完全占有了我们，使我们的眼睛饱含泪水，使我们的心灵充满憧憬。
组诗四方破中，“南风破、北风破”两首小诗以极其凝练的笔墨，破得哲性，破得深沉。然而，这种暖暖给养的美感和钝痛的快感（其实也是美的一种），没有紧逼和强势。在风的代入中，读者渐次体会到有些棉质的蕴藉它和自然共生，有些刻骨铭心的呼唤与震颤是绵延不绝，在音韵律动中丝丝入微。诗文本载体小，然而诗思张力绵实，韧性度高。这样的诗艺技巧，没有四两拨千斤的功力，也难以驾驭如此精巧的刚柔并济。
东风、西风，以时空转换、虚实转换的手法，喻指了时光如白驹过隙，世事多舛难测且无情打磨原初的锐度。小诗不足之处在于，第一个“东风”中第二三人称代词的介入，从读者情感认同上来说，有疏离感和隔膜感；第二个“西风”，前四行的疑问形式句列，从诗性上来讲略显生硬，而就整体文本而言，排比的运用和说理过多，都影响了全诗的审美情趣。
《我是一枚小小妖》全诗气韵流畅，语调生动活泼加可爱，而内置的互为应和的情致交锋，全部包裹在语言的看似“无厘头”当中。这样的妖性贯穿文本，言辞之外的丰富情韵完全交给读者去再造，去遥想——爱的患得患失，爱的明明暗暗，爱的是是非非，爱的亦真亦幻……
子青恣意笔，丽丽当见谅。
|
发表于 2014-11-18 20:37
