[评论一]《花园》中的心灵镜像

阿依古丽

[评论一]《花园》中的心灵镜像
----------读阿依古丽的日记体诗歌新作《花园》
南风窗
自然和生活像一面镜子，把一位诗人的灵魂照得通透敞亮，使其一改以往感伤怀旧、语速急迫的悲剧抒情，毅然决然与抒情语态拉开遥远的距离，改用平静舒缓的叙述性语言，用俯瞰的姿态，讲述身边的自然世界、江南人文风物、庸常生活，将其中的诗情、诗性、诗趣提炼萃取，一口气写出了《花园》中的30个诗节，像30颗光彩夺目的珍珠，每一颗都闪烁着我们为之而欣喜的光芒。
如果我们将诗人的内心比作一片水域，水愈深，愈无波，愈平静。这里所说的“深”是针对诗学造诣、人文积淀和生活经验而言，也是诗人修养、胸怀、气度的竞技场。也就是说，只有这样，天空的澄澈之气、蔚蓝之色、神性之光才能与诗人身边的自然、生活循环呼应，诗意的情节、风雅的诗趣和超然的诗性才能找到对应的出口。《花园》给了我们一个寻觅已久的佐证。诗人阿依古丽将深深热爱的江南自然、风物、人文的“面”，用“意象”写生的方式，与经验的形而上探索和生活体悟提炼成的“点”，通过语言的媒介，使其互动贯穿，直达意旨。审美在这里成了一条贯穿《花园》始终的主线，也是诗人的内心之境。在《花园》的整体气韵控制和意境营造上，诗人阿依古丽结合绘画中的色彩语言与词和词之间紧密互动派生出的宽阔之“象” ，营造出诗人与读者即刻收获的意外之境，以及藏在诗节中更深层的人文传达，也让我们收藏了诗画交相呼应合二为一的审美体验。
阅读诗人阿依古丽的《花园》，你会觉得诗中自始至终贯穿的气韵是被牢牢控制的，气韵是为诗人审美服务的，在意象、字、词，甚至标点的使用上也细致入微，简化而不简单，诗人将自然、生活 和语言中，与《花园》审美气韵冲突的字、词、句、物象义无反顾地剔除，做得不折不扣，也体现了阿依古丽一直以来的审美洁癖。如此才有了今天的《花园》，才有了《花园》宁静、澄澈、超然物外、轻盈灵动的诗性诗情跃然字里行间。
诗人阿依古丽创作的源头，其实还是一以贯之的内心，只是换了一种面貌。她说：“如果《花园》在自己的耕耘下，能够给忙碌困顿的当代青年送去一盎司的慰籍，就已足矣。”

阿依古丽

自然和生活像一面镜子，把一位诗人的灵魂照得通透敞亮，使其一改以往感伤怀旧、语速急迫的悲剧抒情，毅然决然与抒情语态拉开遥远的距离，改用平静舒缓的叙述性语言，用俯瞰的姿态，讲述身边的自然世界、江南人文风物、庸常生活，将其中的诗情、诗性、诗趣提炼萃取，一口气写出了《花园》中的30个诗节，像30颗光彩夺目的珍珠，每一颗都闪烁着我们为之而欣喜的光芒。

阿依古丽

自然和生活像一面镜子，把一位诗人的灵魂照得通透敞亮，使其一改以往感伤怀旧、语速急迫的悲剧抒情，毅然决然与抒情语态拉开遥远的距离，改用平静舒缓的叙述性语言，用俯瞰的姿态，讲述身边的自然世界、江南人文风物、庸常生活，将其中的诗情、诗性、诗趣提炼萃取，一口气写出了《花园》中的30个诗节，像30颗光彩夺目的珍珠，每一颗都闪烁着我们为之而欣喜的光芒。

风之子

把《花园》这首诗附在后面，方便对照阅读。在不少诗歌平台上读过阿依古丽的诗，语言练达、表意思想厚重。

阿依古丽

风之子 发表于 2014-12-9 13:09
把《花园》这首诗附在后面，方便对照阅读。在不少诗歌平台上读过阿依古丽的诗，语言练达、表意思想厚重。

谢谢鼓励！