《旁证》后记
矿山诗：
我九十年代初来到了广东省大宝山矿。十六岁，一个爱做梦的花季，我穿上了工作服，很地道的成了一个矿工。大宝山是露天大铁矿。喜欢搬弄文字的我，涂涂抹抹，竟喜欢上了诗。读中学时，我写的散文是每次作文课的范文。其实，写诗有一个好处，就是不需要太多的文字。我写了一些之后，拿出去，当然是泥牛入海。到现在，发表的诗歌也很少。
我写的诗，一开始跟所有的诗友一样，写抒情诗。它的弊端就是不需要生活根基，一提笔就可以天马行空的。一直到了2008年2月，我加入了广东五月诗社。社长桂汉标有一次很严肃地说：你要写诗，不是不可以写。写抒情诗，你谁也写不过。但是，你身在矿山，写矿山的诗不是没有，但很少。所以，你只能在这方面用力，才会有所收获。
大体到了2008年的九月，我写的矿山新诗选辑《我代言铁》（18首）上了北京的《新国风》头条。除此，在泰国的《中华日报》副刊也发表过矿山诗。当然，地方报纸的副刊也有。
一个矿工，所写的文字，其实，大多是生活，生产的场景，或者，有一些生发出来的内心独白。市文联的一个主要领导曾经说过：一首一首的读，好像没什么影响。如集中在一块，可以毫不逊色地说，这就是一个企业的文化。
也许，矿领导也是这么考虑的。我结集的《我代言铁》（香港银河出版社）《年轻的岩画》（光明日报出版社）等都是由矿财务提供资金的。
我一开始写矿山诗大多是礼赞矿工的，基本没有剖析他们的内心活动。如此，没有什么篇什打动人心。后来，我开始往中国诗歌流派网贴诗了，写了一些“不阳光”的诗歌。就是多了痛点，多了一些血性。其实，这，就是人性。
一个时代的前进，是会产生巨大的隐痛的。记下每一次的悸动，其实，就是最真实的证明。就拿矿山来说，一开始是手扛肩挑，然后，有了机器生产。现在，是大工业的规模开采。几代人的矿山，思想肯定不一样。那么，作为一个诗写者，就有义务把它们叙述出来。
我写了一些老矿工，例如《雨》，《颏》，这两首还发表在《诗歌周刊》。写年轻的矿工，有《一个人的经幡》，《秘术》，等等。有内心独白的《割下年轻的头颅》，《青铜时代》，积聚思考力的有《截面的回声》，《未竟的路》。当然，也有面对这一个社会写的《蝉的心事》，《会唱歌的叶子》。这些，不能说是力作，但不可不说是心血之作。
《旁证》的原由：
一个现实主义写作者，是具有对这个时代的小众说话的。诗人是不会回答问题的，但可以提出问题。也就是一个诗人该怎么向这个社会发声。
一座矿山在大社会背景下，就像一只麻雀。说出了一个矿工的心声，其实，也就说出了“底层”，“草根”的心声。我以为是这样的。
我从几百首诗中，挑选了60首。这些，就像经络，具体的存在。而存在，是需要悲悯情怀的。而这些，又好像是从我生命里剥离出去的，具有特别的，鲜明的个性。
我一直在观察，我的诗歌所处的位置。在这里，我不说状态。位置是决定高低的，而状态只是表述出来的结果。我希望，在没有留下名字时，只要一读到矿山诗，就能说起，想到：木斧。
我写了一些抒情诗的。但每一次做集中的检阅，我会毫不客气地把它们放在一边。只有为生命的诗歌，才具有一定的艺术价值。
诗观：
诗歌的创作是由生命原动力的。
读我的文字，你会感到我在说话，语速很慢，有些啰嗦。其实，我也想把它们精炼，但是，这一刻的我决不是写下这些文字的我，那就厘不清了。
文字，是需要在场感的。
其他：
诗歌，是灵魂的救赎。
我是2012年2月加入广东省作家协会的。
我居住在一间仅有33-5平米的房子。早出晚归的拼命，也只能果腹。
在现实与诗歌之间，挺住，是否意味着胜利。我只能期待。
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发表于 2015-1-7 11:31
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发表于 2015-1-7 18:17
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