本帖最后由 吴谨 于 2015-3-13 17:04 编辑
神游过来，她抓住了——读一首争议不断的诗？
文/吴谨
余秀华年前走红，大家对她褒贬不一，她的诗到底有多好，见仁见智。我读过她一些诗，包括《诗刊》上的一组。我认为那一组让人耳目一新，不乏诗意与人生感悟，在众多诗歌作品中，并不矮人太多。
但是我对其诗亦有褒贬，就像本网一位贴的帖子认为”现代巅峰之作“的两首，我就认为《睡你》不好。诗歌的技术属于末事，思想是根本，再好的语言形式无非是要传达说话人的意思，这首诗的意思不好，甚至有被扫黄的风险在。有的诗友是很幽默，评道“确实好，选到教科书去”，这是一种讽刺，当然也是否定它了。
第二首《如果它动起来，我更情不自禁》好不好，我初看，觉得细腻。细腻也是优点，虽然诗歌一直讲高度凝练。丢了这句话后不久，我又来看这首诗——这是很奇诡的，一般的诗歌我看一遍就不想再看第二遍，而这首不然。第二次看后我又留了一句“神游过来，她抓住了”，说的是这首诗的感觉很好，作者达到了自然与人的交通，做到了瞬时的天人合一。
今天又来看这首诗，说明这首诗确实有可看的地方，它无形中吸引了我。然而这首诗到底有多好，达到了巅峰没有？不细分析确实有哗众取宠之嫌。我曾参与评论过她的《我养的狗叫小巫》的诗歌，据说它在人民大学还朗诵过，但是说实话，那首还不如这一首。
我认为：余秀华的《如果它动起来，我更情不自禁》这首诗在诗情的掌控，情感的表达方面做得很好了：
“时辰”（我理解为时间）与“夕光”交织的“静止”里，作者的心灵突然被打开：“有什么被攒起来，越捏越紧。她的呼吸和脉搏都有变化/陡然的绽放和枯萎都是直抵心肺的路途”。这是一种心理或者生理上的反应，亦或是二者兼有的反应（体验）。注意，这种体验不是人人都能体验，更不是人人都能表达的。继而，这种感觉慢下来，让她体味到这个过程：“这中间，是漫长而销魂的荒凉”。“荒凉”用“漫长而销魂”来修饰，助生了诗意张力——这是一种怎样的情感体验啊！
哦，一个对荒凉着迷的女人面对花朵里的北风
北风里的礁石，石头里的海啸
海水把天空拉下来，天空之下，万物轮回
一个对荒凉着迷的女人回报过来的是更艳丽的荒凉
作者对这种荒凉进行了诗意的描写和礼赞，她“对荒凉着迷”，她觉得荒凉“更艳丽”。那么荒凉是什么，让她对大众都不喜欢的事物产生这样的态度呢？原来，“花朵”“北风”“礁石”“海啸”“海水”“天空”这些相互关联着的“万物轮回”就是荒凉的全部内容。荒凉是动静、是生灭、是宇宙、是轮回（有人把它理解为性爱的诗写，也很靠谱，但这样的话诗歌的价值就会打折扣）。我之前说“神游过，她抓住了”，其实就是这个意思。这里，余秀华就像是一颗水晶，感应了极乐的荒凉。
接下来，起风了，作者把云动、草动、湖动的原因风动，有节奏有层次地写出来，构成一风起云涌、风吹草动、风荡湖面的生动场面。这种场面很能触动诗人的灵感，继而促生最后的追问意义的内容。如果说，前面是诗歌为对静的感悟，那么后面的内容就是作者对动的思考：
但是如果一朵云动起来，在这朴素的下午
一棵草也会动起来，然后是一个湖泊，是风
是一个身影忽然转过身来的一次疑问
“一个疑问”，就是作者为什么要思考、要写诗、要感慨、要生活等的原因吧。这是一次次被赋予，又一次次被取走的原因之所在，这是答案，同样也是疑问。所以，我第四次读这首诗时，我说她抓住神以后，不知道怎么办，这就是局限。
当然这首诗还有不足，比如”从屋后斜坡上斜下来的时辰“这句，我很难点赞，”时辰“这个抽象物怎样”从屋后斜坡上斜下来“呢？怎么读都觉得糊涂。
当然，一位有过脑残病史的农民诗人，能有这样的感悟与表达，我认为已经十分难得。这首诗歌的感觉和追问是诗意的也是含蓄的，它虽说不上巅峰之作，起码也上到一座有高度的山顶了。
附：《如果它动起来，我更情不自禁 》
余秀华
从屋后斜坡上斜下来的时辰。穿过时辰的夕光
在这相互对照的静止里
有什么被攒起来，越捏越紧。她的呼吸和脉搏都有变化
陡然的绽放和枯萎都是直抵心肺的路途
这中间，是漫长而销魂的荒凉
哦，一个对荒凉着迷的女人面对花朵里的北风
北风里的礁石，石头里的海啸
海水把天空拉下来，天空之下，万物轮回
一个对荒凉着迷的女人回报过来的是更艳丽的荒凉
但是如果一朵云动起来，在这朴素的下午
一棵草也会动起来，然后是一个湖泊，是风
是一个身影忽然转过身来的一次疑问
她的所有答案都在这里
她所有的答案又变成了疑问
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发表于 2015-3-12 11:44
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楼主
发表于 2015-3-12 12:40
