本帖最后由 有烟无火 于 2015-4-8 09:55 编辑
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01、 《镜子与脸》. l5 [4 I( k" k( a( S7 c
0 c* Q+ h" W* W" H1 Z4 j2 m* F文／春风不识字
1 u, E8 ^; r/ _# d b. Y
E' _( T, j4 ]% x; x4 ]# d- T& c5 ]镜子中的你 4 s* I5 Q! G; s
有些沧桑，几许愁容，一副深思意 7 D# ]7 q7 F% K
额头的皱纹深了些，白发添了几根，一腔涌动与谁倾诉 ! w) _9 t; b% `6 J! d5 V
多少年，多少回，镜子中的多少个你
' e1 `6 q! E8 F: |找不回
, \: O$ Q I. F: z镜中的年华，镜中的岁月，镜中的人生% r& s! o2 h* E4 P! _5 `* r e5 b7 I
镜子只映照当下的你 ' u2 x7 j( j1 J8 n z6 J
你亲近，镜子亲近，陪你哭，陪你笑，陪你逝去青春，抛洒光阴
3 u6 Y7 g& e p3 {永远隔着那么一层 1 f$ y4 G4 I) m! [3 Z! u! s
一张脸，一张易变的脸
+ @% n% S. E5 j走不进彼此的心
+ P! n. }! ~/ g# {2015／3／25* K* \$ { K: v& h% I1 }
7 `8 q6 E& A) g5 x& w烟火点评：看到春风的这首诗，自开篇到结尾都很平静，轻波无惊。我想春风诗友应该是那种没心没肺的一个女孩子。但是我也可以从此诗中看到一些隐含其中的“托腮语”，对岁月流逝的微叹与轻愁。诗的整体结构，平推直叙，没有起荡与折转，作为诗来说确实平淡了些。为此，我特地进了春风的空间认真的阅读了一下空间里的其它的作品。我发现春风的作品里体现了一种难得的品性，那就是“纯美”。所以我建议：春风持续的保持那种“静月无事花自闲，南山春晓亦识愁”的风格。重点突破文字的“巧”，语言的“奇”，意向的“幻”。我想如果能加以努力的话，春风的作品就会体现出一种有别于他人难得的“灵气”。 ! x1 s. t! m( {! u! @
8 X& s9 T) a- f* O* n& J
~3 h4 b1 g. Z8 v02、《镜子与脸》7 G d- S" w: ^
/ Q, \4 \- b7 w# b# i1 R 文/蓝雪' `$ N! m, g' X8 ], J. }, C
9 U6 F+ j( `+ p4 x: V6 X0 r镜子 脸
9 {4 T/ h. `4 l @8 Z ^6 o镜子中脸的喜怒哀乐/ f N& E, f$ l5 i" k; i
呈现出来的时候$ X1 y/ x; i; H q
镜子是有表情的; Y# n- t) T2 P4 p+ m+ K3 \# Z
镜中的脸沉默的时候
; K! H3 y# p; N/ s镜子是无表情的1 z' Q2 c6 f7 F2 J8 R7 X/ L
镜子永远映照的是脸的表面
1 V- W: e) r! {8 L" Z脸的内心是镜子不想也探及不到的. d- Q$ o; Y! K4 l `* l
别看镜子主动地站在那里照人! |# X; o& q, U0 Z1 v" {& J" Y8 C
脸才是镜子的主人0 ~) U6 U% z! \
别相信生活就像一面镜子
( c' f8 u. f' ?% }因为生活一直用伪装来对你. `7 ~. F: F, v4 d8 ^ e: l( b
她的脸 就是你的心
; E3 D0 i1 d3 N8 m% |) g0 z) D; u, `5 U0 {' W9 C
《我是诗人，为什么就不能承认呢》- b6 k3 U4 R9 O; {' ~" L9 f
( s+ c/ E/ o, }+ J! a, X' L
风花雪月 引我遐思9 u. @5 a! m( f
世态炎凉 让我沉思
" r' P7 n8 B" p0 W% u' U# L灵魂的孤独 借笔来抒" d7 ^, I% a9 [" O) P
谁说我是诗人 ？我急
" B/ z4 N9 `! S2 N) [( f4 {: d诗人的声势我没有
3 s* s( N1 {/ q诗人的睿智我没有
' |5 u# ]7 W& M- r8 g3 B. C诗人的个性我没有
2 b7 C6 q' q M( L如果说诗人是呻吟者- p6 `8 `, R+ N0 `
我承认，我就是诗人& w. D! h" H, m9 e( J0 F
我承认 扎扎刺痛了我的心( P% B3 e9 D/ s; Z& }1 V7 A7 Z7 i
我的眼睛开始忧郁
% K9 I, w) e* V: ?1 c( C我承认，诗歌动了我的情 g F* h( f# p4 Z/ L0 o9 ?
我的心开始哭泣! c9 t% m% T! F1 V( g
我承认 抒写是为了发声
3 ^9 M& }2 V% v- m# H9 h& q7 h; s我的灵魂有了重量
) A9 m# {; F& A; n) _8 v# O" s; n( }4 t' I我承认 我是为了存在才承认
) H" z2 z2 f1 U1 f+ H9 d4 _我是诗人
0 T' ~% X8 @/ _! P& ?7 |+ _
" L& U+ J; p9 v/ \* U% b5 h烟火点评：不错的两首。第一首起题平缓，往下读渐入佳境。“别相信生活就像一面镜子/: E( G3 ~% w5 u* e( a# p- U' \
因为生活一直用伪装来对你”这两句就是作者要表现的“主题”。生活是一面镜子，你冲它笑它就笑，你冲它哭它就哭，本意是对生活的一种乐观态度。这里作者要表述的是对生活的一种沉思。不过就此以上的句子过于俗套、呆板，语言与文字可以再灵活一些。好在最后一句“她的脸就是你的心”是这首诗体意向的整体升华。全诗以“镜子-脸-她”为点，诗意中的“生活”为面，点面之间的桥接略欠火候。4 j2 ]$ L1 t2 t% p
第二首较之第一首，取胜的优势在于文字的凝练与内在的质感。这首诗有三次跳跃，“谁说我是诗人，我急”、“如果说诗人是呻吟者& k0 C$ a0 j' b. M4 Q
/我承认，我就是诗人”、“我承认 我是为了存在才承认/我是诗人 ”这是段句，那么字眼的落重就在“呻吟”与“存在”两个组词上。全诗的整体立意，作者是谦恭而自信的。“我承认，我就是诗人/我承认 扎扎刺痛了我的心”——诗，这东西，写出来，也是我的一种心痛。# S9 E& [4 [) C/ \
# d0 N% `' t% E5 T& {- A
6 _; K7 z9 G9 u! R- J) J! t$ D0 h8 L
03、《我是诗人，为什么就不能承认呢》
( l: K }3 f- }3 }/ g, [: k
4 Y# z( z1 h2 J文/明月清风' Y; @7 e# S1 T1 X J
' G, a5 k2 T% [) n3 ~
如果诗歌是抒发个人情怀的文字
% z! i4 k; }/ }" ^ b, \显然我的分行文字属于这个范畴
& ~4 r4 t% B) R0 f; U6 o8 w- s, }; d/ i# f: M如果诗歌是诗素美和意象的深邃
# O+ t" {' @( ]6 C7 m, v又自觉欠一把火候; z* ^: a% b1 c( I
如果说诗歌要兼顾语言技巧
) M* [$ ^( r0 R! t! J我用酸甜苦辣咸触摸' x3 B5 s+ W7 s7 {/ |3 E! A* o9 j* ~
像庖丁解牛关注生命活的游戏9 r8 v7 [9 W# J3 S
跑 走 飞 游泳按兵不动8 J# I! X( r# ?5 X) w8 K2 F: L$ B
和三十六计七十二变% w- c7 [0 |+ \: B* I; j
都是八仙过海各显神通8 ? m+ a7 H7 _
" ]) ?! |3 E g0 M# }4 V6 ~
如果写出诗的人叫诗人: d7 V; G% B+ B- z: i% J1 W
显然我也算诗人
+ L/ J8 v0 z3 E9 o# Z. y$ x可为什么就不肯承认呢
6 C2 L4 o9 G0 ^. S+ M; ]原来诗还需时间过滤 筛选6 V7 R) J% M9 X& `/ R' c6 s/ J+ t) m
像人人生有一副人形8 _$ r" D2 C& j5 p1 j
其实并不都成为人4 U2 j+ v* D" \* D
; _$ K) M3 t s$ U7 g% _
0 t/ A1 B1 ]$ Q* f0 ?1 x+ p( X- |
《镜子和脸》- f3 C) G t* D8 P9 J3 L6 i4 t& l. w3 b
+ z8 m8 O, ~0 U6 [ ~! k
一
3 M" f' Q! V- q7 ?, p
( ^$ V9 t( D& x有面镜子是自己的脸
3 R$ S8 A- q7 w4 Z/ `从肌肤白里透红到形容槁木
# f- c" g8 d0 j; h4 v从一双眼明亮到黯淡失色
3 P6 t0 m' c2 t8 T从胎毛到斑白甚至荒凉一根不剩5 k2 g& B% t9 T. ~" b& z
天天 年年一刻不停扫描
5 ]' t; B3 F9 ]甚至一个不经意的喜怒哀乐, i2 M J e% Z& ~ X
哪怕一滴雨水经过都不放过
6 U! u' Z7 J* V9 d, ]! y( e* V7 L比一面铜镜看得更多更细致- r' m0 w) ^8 z
不会错过任何细节2 c& O: M1 A1 b+ Y' O, D/ t6 S0 F3 K
& {. a9 H! a! \/ x; N) o' Z: O9 l
事实铜镜像打开的窗- v7 M! V* D1 T7 y `+ p, t
不管看见或没看见: d' |0 C* ? o3 V
流动的痕迹任易容术遮掩7 {5 m1 Y$ |4 j+ \( N
还是从七窍中轻易发现9 P8 z- F& g8 k) W
, n8 q1 k8 e7 _8 ~% D* ^, ~+ g 二
4 @" w7 ]8 o; {% ], l+ m+ K. P5 o) b7 y0 n: |
临镜看见一路走来的: V# Z3 E( }. g* L0 r
少年 青年 中年 暮年
1 b* t7 }- R7 A1 X# ]0 e6 s3 v像日出从东到西落幕
$ o O! R! h, j+ G4 r1 x; s一张脸像岁月风霜遗留的影& i' V7 q+ n% D/ @8 U
目睹穿越得和失的更迭; B. A5 ?$ E3 ^2 }; |* s* { r2 u$ p
生命是在交换中重塑自我
9 h! V! M/ {) B6 T: l& {) u告别青春迎来生命的曙光/ U; ]7 ^" |, M
像春天重又活一回
1 V7 F0 h% Q0 i瞧阳光奕奕的脸 便知
/ Q/ ~) R$ ?' X1 ?4 w9 Z8 V! g. k
《面皮》
" e$ k/ d* f% j6 h' m" M! B9 G. r8 Z1 d3 i p9 _" d4 Y, T! R/ t
在溙州老街
4 Z7 f+ |* Z+ c6 K! \" y: P& e( N捏面的艺人说话间
# U; u. {- U8 L/ h e' X把一面筋捏出我要的造型
- c3 x$ R- E: [. _' C' Z. `同一面筋换一张面孔 换一种姿态 换一幅包装
0 d% c+ e# n9 E$ b6 y就呈现中异彩纷呈别样
9 [4 O1 D3 z7 C' v* _7 \在感叹艺人精湛艺术时- D6 ~! l7 b2 N$ L6 j! T4 @
发现当赋予身份头衔
" p( r! r/ J/ Z/ E' }/ K! {面筋打上花草 鸟兽 人物的标签
% m7 M$ L2 i4 q: X0 i5 g+ b6 J在团团圆圆拉拿捏中8 m9 d+ h/ F4 z2 m7 d
塑造生命的栩栩如生7 z/ G' J. x" M, z) j
也把自己技艺展示给世人
5 ?: Y2 h! W' p7 q' A$ i+ c为自己寻得谋生出路" b2 n3 {+ g1 v2 `; U
. G) [: Y3 p, `0 [" u/ o x2 z. a
《我以裸体对你》图一
# s+ k7 a! i1 F+ [
7 f( e6 l) P+ m# r5 S脱去身上附属品
- S! t8 E3 X1 h# L+ B& G; R& `露出身体高处低处
* w S& ]2 _% A: C- E8 L白的 黑的 红的 黄的
# P: Q# v3 Y: X4 |( U像一朵花数出叶片 层次2 Z# K; M0 Y0 y
包括露水和攀爬的虫子 蜜蜂
9 T( A; A9 |8 W) ?不是以色诱惑
* p/ g' n; O& E! U) t$ S把自己摊开2 C, O8 B9 ]( U' `* X" J
美与丑 白与黑一清二楚
2 u1 b2 x1 K- `你是看中包装的我
6 F" ]- k/ p& e+ s* ]8 A还是这样真实的我
% H: Z% O- z$ p6 i4 B) ~$ W不至于在洞房之夜
: B2 i; ~) U3 k9 d相互尴尬
1 D# @) J7 J; p8 q; j: V还有到底要哪种美; & g, o/ Q; j( p8 M9 I5 w
+ U5 h1 q ~7 ]1 N* P& [
《一张纸上》图二) " I, ~4 {6 ]9 D, q
5 {7 \6 I3 z/ h$ E8 ^
在一张纸上
7 {( i% W+ J; T8 V* F利用色调线条塑造立体画) M6 d* o# d% g0 f
像走进一个大客厅: V1 U6 M/ h+ O& G
里面摆满各种物什 装饰
, k( m, i3 h/ a' p是线的远近高低圆 斜 侧 竖
. L- S. d6 x1 m& f, {+ B造成的视觉效果
! K$ ?! X+ ~' J- c. I# V看来眼睛也能骗人
3 B( W+ b4 l# E6 U1 x" d; W9 e而艺术就是这种奇迹7 w9 s) V% k' }# ~3 y3 }. z2 ^
使你忘了真真假假$ g3 [6 g' \( ?0 Y4 W8 D' q
8 }9 ]$ ?1 @/ c烟火点评：明月的诗，越发的成熟与稳重。对一首好诗的评判，主要体现在文字与主题。主题不说，而文字的形式对诗来说，重点要突破“切、味、转”三个字；切：是写诗起句文字的真、准、狠，这往往是一首诗能否取悦读者的关键文字。味：这是全诗的整体组成，也是形成作者不同诗体风格的具体表现，就如同人一样，有严肃的、有活波的……有朦胧苦涩的，也有灵巧新颖的；至于“转”字，那就是要看一个写作者的内功修为，一种对生活唯美、唯真的认知深度。我想明月的这一组诗是成功的。也许，我的这期诗会的标题真正的打动了明月的心，一气写下全部的五首，语言流畅、内涵丰富，张合有度，章节紧凑有型。
2 U( b! N5 T, }% |
/ s2 {! i6 ]( l6 \* a" X% ~% Y( A: j6 A: v! f
04、《 镜子与脸》
6 b9 F. D& \$ p7 ]9 j& [
+ k n; W7 G+ r# C文/致远
8 G# ?6 o6 y, s5 M4 K' G: J1 `# F" ?2 Y! @3 s" C8 [1 R
镜子
( s+ H8 m( o6 h/ H- D走过了华夏五千年 c' H) p2 O$ p
狂傲欺压泰山的头颅1 m. Q4 c Z& ~1 \$ v
脸面风光春桃
- K: Q. e3 D( z. _人还没到
5 D6 z* _1 h" w6 W J, A笑脸喜迎七分9 L8 U7 }' f! f# {% d @
世俗必然" p; m z; v+ C' J2 [0 s3 E- O
违背心愿
4 V6 k0 {3 w3 w) m不笑也得笑
# t/ V/ }6 _1 I
+ _: T0 R* _6 `0 o: }: _ f三分热情，
8 @+ n/ O# O0 {6 r9 P. ~; }3 w& G留给了生活，
8 [4 T9 [" v7 T羡慕，嫉妒，恨，
2 W' k, i! g7 A5 h9 ]% v自尊，4 e0 ?, {! g9 h' F- |! l
心知道。$ a2 i$ }1 |* [- u; `
( `7 R9 @+ ?/ E' t
三十年河西，7 S' Y$ X1 y( X# {
照亮神州大地的镜子，. C0 E1 \+ W3 N' Q6 l5 j$ R: V- Y- R/ X
还原平凡人的心态，
* ^4 \9 N, V2 D6 S0 i n戴着丑恶面具的脸，
/ k3 f) f( F0 E# w1 P- ?一层一层原型毕露，+ A0 r& \, D5 m) r
春风笑脸颜开，- K+ ~$ n0 B z* N# t9 |
风调雨顺。
: i5 L- W$ K% c: B: A6 k# ?) ~
# g4 _8 c M0 P3 l烟火点评：致远的这首有些苦涩，但是干净利索。整诗努力突出一种高、大、重的大气势。时不时的穿插一些时情、人态、景貌，不失个性的透出一份玩性，也许致远就是一个工作严谨，生活诙谐的人。不过在我看来，这首诗的毛病，就是太过高大而干瘦没肉。耳听八方，眼观六路，如果在文字语言的“转”与“托”上面多一些陪衬会更好。当然，这是我个人的看法。写这种印象诗，最难把握的就是语言的“托衬”，它需要“肥瘦适中。油而不腻，瘦而有神”的丰盈。“三十年河西”—这一句转折，可为妙用。以此前节为形后节为意。这说明作者在诗歌写作上的独到功夫。
# ^! I) F! ]5 l* y$ W. M+ |
& K" {7 G3 F8 b0 M6 W0 h' h4 t
7 f( }1 R1 Y! L! B! t8 N0 H3 f9 K! h! _! T" e
3 z+ X& |' L: i! ?$ d& G05、《细瓷碗中已盛满水》% T( y$ p7 y& I. s$ Q
: a7 a2 Z) f# M文/陈红为
+ ]. ?. z; v; \8 G0 J& \
7 g6 z8 x9 B8 o+ v已成凸面
* J+ e0 n, {6 a5 N徘徊在细瓷碗的边缘
% P' l/ J0 z$ k v目光已引流到对面4 k; P& }) }! ?* }" ^6 ^7 N$ H
惊恐的眸子5 [8 Z# e& n2 z( J. W# \
冲刷过黄泥# @7 ^% [* Q$ n; V2 r5 }* b
洗涤过石卵 / s3 ]- G( r; [4 p& b
井水渗出的清凉* f( D7 X' q5 j/ d. F+ F) @* N0 J
泉眼喷溢的清澈$ N1 p' [2 k: N( J5 l6 A/ [4 K
在风景中成熟出
) i/ R9 r& Z: P$ ]一丝甘甜* K4 S" P4 K) R4 Q2 e# S! ~
经过火的水( }+ w# M# n# f( B; r. R
也叫水
1 x* X" Z8 a8 A0 I! f3 A& s! Q% S- f1 A4 s
2015、3、26
( P8 y- c$ I: I: N! d/ k
7 n( I$ A2 M/ U烟火点评[/b]：“细瓷碗中己盛满水”——这句话让我想起一首诗：当别人的生活沦落的时候/别踏上你的一只脚/再雪上加霜//当自己婚姻的细瓷碗摔碎的时候/别捡拾那些碎片/让时间停滞/悄然治愈那些曾经的伤痛吧”。红为以此句对第二图的标题，可谓心有别用。“细瓷碗”一般是说婚姻生活，细瓷碗中“盛满了水”，估计是对女性身体一种爱的倾向。也可以是动态的表象形容。“己成凸面”--这是对标题形象的延伸刻画，很欣赏。“徘徊在细瓷碗的边缘”--红为倒也是大明、大胆之人，丝毫不掩饰自己的倾慕之心。“惊恐的眸子/冲刷过黄泥/洗涤过石卵 /井水渗出的清凉/泉眼喷溢的清澈/在风景中成熟出/一丝甘甜”画面的静态描述，仍然紧贴图题。“经过火的水/也叫水”—静的东西瞬间活了。这首诗无可挑剔。
6 E% K& K! L. b, K3 p( P0 B% }+ | p$ H" U5 d0 X
' M7 y3 ?1 q* J06、《我是诗人，为什么不承认呢》（外二）
* M7 a, c S* L, X1 B
, z# s. V2 _8 ]. Z6 k7 t: ^6 }2 o 文/烟火
, ]9 o" f. M4 O- f4 p, M2 O5 \- y
天空，总是凭借云的变脸功夫3 i% D! q) }8 ?; i# J
绞尽了脑汁，要做人生舞台的主角
6 |' l3 H% @6 X% {. d0 t( I 比如如今 g6 K3 S7 q7 M* e3 y) a1 I' u5 ]# l
擦了胭脂，抹了口红，满世界的抛撒媚眼" t3 D& o/ c' n" {" t
像一个暧昧的小女人9 e* a6 g! X5 ]/ z* H
* a. E# g: @6 R' g# x4 a0 Z9 W
它更会选择时机，营造气氛，逮住空当
, v* F1 S9 W7 U- s/ U 时而高腔雷霆: @/ ~! K2 ~# |! r" S# X
时而和风细雨
: x* I3 q- _% X! P( V) M2 K 时而温而儒雅3 a- P9 e5 i: y4 w, O+ c1 ]
整个的一副横蛮、霸道、虚假、善变的嘴& G& x" o. b* s: o& J* n0 i9 \
脸+ J# |) d- U" N5 D+ ~. X" ~
因为它知道，人怕什么* T( S/ v; @$ i6 ]
: Z3 ^( \* o* c& D6 |: M9 R 那么! X0 ]9 G) [! G7 T) f
我为什么就不可以凭借文字的诡诈0 B8 e/ i8 e3 K0 Z& j% h
做一回诗人呢
# d7 R- @+ w1 {* Y+ ?$ l& I2 t. q8 w- t9 f/ b4 x( E' Y
我想捏造一个温婉的细节1 Q' k* y& t8 m8 _
见女人就说她美
' N( C: q0 ^: Y) R7 W+ W9 o 我想虚构一段耀眼的自白; u+ B! ]0 ^ @2 b l4 |
说自己的高，说自己的富，说自己的帅, w( t- y% v/ i' T) [& x
我还可以用打假的眼光
4 ]/ |- X# ]% q( t: s 把文字的峰端，削得亮利、高亢。说
5 X3 w* {, r; z' u 你，凭什么
H) `; S5 D9 u( Q2 m x) D: h 跑遍大半个中国去睡男人，也睡出了
! Z, @0 X: P' A# x) ` 一个大诗人的头衔9 h5 v# U( u, [" H* \$ g
+ U! N4 L' a2 U0 _5 }$ E. m+ d* W 所以，我也是诗人，为什么就不承认3 Y: T0 Q* R0 p7 r. X3 f" p
! z* v0 P0 q# |; y( u( E- {/ |
《镜子与脸》
2 S; _7 Y0 ]( L/ Q
0 ~2 X& ]- m/ R- k6 \1 @ 出门，对着镜子
0 V0 ]5 X/ z+ r5 N$ @) s6 D 左看右看。怎么看，还是自己的这张脸
6 v M- b7 M1 p9 q
! r- L- ^/ Q5 w; e( ?! j* b 我记不起从那个时候开始照镜子
% s8 ^# ?' K/ N( R& m 也想不起+ w2 G3 a! k% [( I0 o
我这张脸照了多少次镜子
" @5 V" ]& q' d0 d: X% A& h 唯有到了今天才发现4 B8 B1 }; B- m. w
我真个没有一次能够记住
* p* c9 d- l* d0 O- h 自己的脸& C( G' |+ P9 t: o
到底是方的、是圆的、还是尖的& A8 F$ ]0 t* ~# f, r6 D, T
更不敢去想，文字背后，那透着诡秘的层4 r7 y& y. m# A, ^
与悬
4 v% _+ f# ~1 T7 R1 h1 b+ V, M 我甚至怀疑。我这张脸它本该应有的型6 ~& H2 F6 }2 r$ r3 ]/ B8 {
是方面大耳吗，不像) g2 l5 c" R: ~( O3 I
是圆庭饱满吗，也不像
1 k$ F v$ s# @% z; w$ I! w4 a& h 是尖嘴猴腮吗，貌似更不像7 V# K1 w# u: n {
" x8 u$ d6 z& R, [. O, W4 D 我冲着镜子扮了一个鬼脸。还真有点张牙
; [) S, b0 \/ b% K$ }& U舞爪的范
2 E: q6 h' A# V1 A# B4 Z 如果施点粉，抹点口红4 o+ W# {" Q9 ^( ~
说不定还来得及做一回半人半妖
7 r' p: m7 t- ]( p+ t5 j" u. ? 迷死那些人妖不分的臭男人6 k* V* l; S8 ?" s/ _+ K
0 {$ `" R9 m8 o9 y6 l 不过，镜子是真实的，脸也是真实的
3 K" M; I! p5 ` 不真实的
_4 W# K6 ^! `# S 是躲在那张脸背后的心
& [. K% E3 }; Q6 S' b* q9 {& ?- z X5 x3 U8 Z
《面皮》
" ^8 W R% y) _: s7 t6 A0 M5 G' V) K& V2 `, S3 H( v. Q: f* s# G' m
倒腾过来，倒腾过去，不就是这张皮吗
8 f/ q; V1 s* g% g* M 前前后后几十年
. s L7 k, k5 c3 w) `7 Z 这张皮厚了，也老了。也懂得了热胀冷缩
3 r/ n( b M4 X6 |! m对这张皮才是最大的伤害
- V) f) g4 G& Y- [3 [2 @2 B 我学会了怎样把这张皮保养得滋润一些，' o7 X) R; Q6 L( |' y( U
顺滑一些
& X5 I4 l3 M- N3 x 学会了利用这张皮
$ {; ]! K% o" Z) I* c# o 做一些善事。因为我知道这张皮可以为我遮风挡雨
# _& F3 f- P+ Y$ [0 Z, u 可以让我的仇人防不胜防0 H+ u' k. e) W& U6 V
也可以给我的利益者布下天罗地网
! v7 V( m7 Q& O+ u. B! h2 y+ p `4 B$ t& q D
这张皮很有个性。不好对付
+ I& P+ M8 z* e* {" {3 E4 j) Z 我觉得，一辈子的功过是非。全凭对这张
/ b6 L5 ?& @/ ?1 |4 c# M皮的包装与粉饰- m3 s2 X3 b+ C& u9 O
如果我想做领导% Z1 `+ x7 m: \) A/ f6 J6 P1 d
这皮必须得用万金油来涂抹 f' X/ M. w7 l, m/ L
如果我想做商人/ n& L$ l* @+ Y$ W" L
这皮必须得用变色龙的血来喂养- o$ Z! }$ `& j( ^' |% ?* _6 j
如果我想做好人
2 Z4 _3 f/ z+ S ?$ w) l! S 就搓点乡村污泥沟里的泥巴。或者去城市
. a# i" c" Q6 D( T; `5 I里买一张和善的脸谱戴上即可
6 k. W) p& K% j$ b& y" B! ?
& J2 V6 U3 G* R$ `% s$ F6 L 其实，这张皮还有一个很好听的名字。它9 ^4 U4 A5 t6 B# d; ^
叫：面皮 c6 F+ v0 ~" R! ^+ ]
4 ?- S5 e' ]1 L% g
2015.3.24
4 O) b2 R+ l9 a% ]; C2 g5 b2 W: i1 }, b. Y R ]8 n. z
烟火自评：最近，在诗的创作上，我寻求语言上的通俗易懂、朴实纯净、自然流畅。渴望用最简单、最贴近生活的话语写出不简单的诗情诗意来。我也知道这只是一种尝试，更知道我并不成功。但是我会不断的努力。这种诗体的写法，难点在于怎样运用生活语言让自己的诗鲜活起来。
) P0 C# }8 |+ y 生活语言——本就朴实无华、通俗简单，如何把它们组合，如何组合出诗的立体、组合出诗的生命来，是我最近一直思考的问题。朦胧、印象诗体的字珠句玑、晦隐与暗寓，读起来颇为费劲，文字的体现也是杂乱无序，用词要求以“奇”制胜，精简而凝练。可我尝试的是一种通俗文字的创作。让一首诗看起来平淡无奇，简单随心，只要其中有三两处精华所在即可。6 E$ k& Y7 n. H& N
我感觉这种诗体的写法必须以意境取胜语言，意境则侧重于生活原点本质内涵的提炼，这就要求主标题的标新立异，引人入胜。而语言的灵活运用，我们可以平述、穿插、倒致或者排喻，使诗的整体有“骨架”、有“灵魂”、有“气质”。就像一道自由流淌的小溪，该蜿蜒时蜿蜒，该窄小时窄小，该宽大时宽大，顺其自然。当断崖飞水、急流窝口之际；当文字气势跌宕、错落有致之时亦是此类诗体的亮点。而不是像灌溉的渠沟一样直通通的抵达目的地，亦不必如精雕建筑般仅供观赏的故意曲折或矫揉造作。因此，诗歌创作要尽量少一些晦涩难懂、故作高深的的语言，而应该面向广大人民群众，多创作出一些让群众喜闻乐见的通俗易懂、自然流畅、朴实无华、简洁明快的诗句来。: d' u f; X5 I1 ^8 y$ s
2 l. c4 [% U& K1 m* A
E' F, e) U- K" t( W
07、《我是诗人，为什么就不能承认呢》' Y* J( ~: l! A- F/ K
* n8 ^3 l0 a4 y. v. S- O文/英菽
b- y* e0 g, f3 Q9 i3 L# \% I" Z
6 q; n: d' L0 t4 T' A, f$ v 我是诗人，为什么就不能承认呢？2 `5 P- a1 L5 N& G$ s, B
可我是诗人吗？
" q' l1 Y* J# ?
' X$ Z; n0 ?; T' q 诗人已如洪流，
) ]$ R' Z }/ m. ] 滚滚地从心头涌过，& ^$ Y( p5 \$ t+ d
前不见源头，
( R' N; C9 g: [5 W% s" Z7 j- G 后不见沧海。) q: T, q$ A0 G; x+ s
! y$ m( H/ B* y 伫立在洪流旁，
* A; @( k1 r3 r3 | M 看泥沙俱下，看浪淘尽风流；
& `1 c3 a- ?0 J( F% b7 o' B 试着掉扁舟披一蓑风雨，1 p4 b. ]" d) T% J2 f5 v1 j$ V8 O
却总被浪打舟覆；
' I& W* K" w O$ `$ k( l 试着水边垂纶，
1 P5 c4 Q$ ]) z% s/ E. T# T 却总是钓起一地叹息。0 [9 ?% d1 {) @6 o) B# t4 a$ o
& K7 q0 p. T5 ^' Q1 a% r! S, Z- S1 G于是，于水边筑舍，
- u8 w) N2 V% y3 m3 ]& z 看烟波缥缈看花开花落，
! ^7 G- Q1 B2 f9 X+ o 看水上千帆竞渡，
) }. q$ D6 ]6 P! { 看秋水长天一色。) g* {& c& j1 k; m- H( V1 J
8 F0 i' O8 N n G 做不了诗人，
1 v* n* u' }- |6 y( y, z 做一个看客，* A9 z7 `; s2 u& b
挺好。
; ?$ k! b1 a z0 c6 N+ |
K: z6 Y8 y( c0 D" C; u烟火点评：英菽的这首，有些古色词令。这样的语言表达方式，需要写作者有丰富的文本知识。就这首诗来说，我个人认为不是英菽的正常发挥。《我是诗人，为什么就不能承认呢》——这样的标题确是不好写，难点在于它冲击了人内心感知的平衡。怎么去写都难把握“承认”与“不承认”之间的一个度。度高了有嫌“自以为是”，度低了有累“过谦为傲”。当然菽英此诗的做派是真低调、真诚实的。就全诗来说，基调一味的逃避“承认自己就不是诗人”。前后没有转折，一腔谦恭到底。认知态度是诚恳的，但是，就诗意的题材表达就归于俗套了，立体也略显单调、枯燥。“诗人已如洪流”——这样的宾语附加欠妥，可改为“诗人已如洪流之水”。“屹立在洪流旁”——可改为“屹立在岸头、河口”。
8 @2 S7 p h& J8 b- o% n. G- h* i “ 做不了诗人/ 做一个看客/ 挺好”——这是此诗唯一的亮点，亮的“点”不在于诗意的惯性思维，而在于文字语言的干脆、简单。不亚于一粒石子坠落掷地有声，让整首诗在默缄之中顿时鲜活起来。" G( v- A# s! q, |2 F
* t1 S6 `# p! U4 J) X' ?- ]5 n# d
08、《镜子与脸》6 z o ?; }4 H% { I# _
$ [, S5 Y5 H5 U5 x' B 文/青姐7 P5 u3 H8 u! o C
. N% V3 n+ x5 y9 R
镜里，春光潋滟
' y9 n5 E# {+ a" P6 I7 p4 b) y5 T 镜里，秋水长天+ @. C$ U2 l$ U5 u, D
镜里的花容月貌2 } Q' ~; {: Q) _; V, Q7 n D
镜里的霜浓雪泊
# }% f( t# K9 v& K% X; p3 Z
8 @' h0 k0 |& I/ I2 H 水银的镜子，那么平静1 G c# d/ u \. T' \
镜子里的面容，是珍贵的生命3 q- [# o, V! l6 @; L
也许镜子不会真的知道它带来的分享
! b+ x9 `) O0 J8 R 一生的路程9 t, G1 E k3 {$ L, ?+ I
9 O5 J. a( [0 z
渐渐阅历添加的封面
- X' o3 O2 d H$ }
( G4 @ N. a& ~ 镜子不说话，没表情( r5 S/ A& p6 @; T; _& s4 I
世人却借着她) b9 b( m7 H! S
照着脸) l) u3 s2 }& F& O7 p0 O. t
观着心
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亲爱的镜子
$ Z" x5 |2 e- u z. ~9 I: ]5 V! A4 b 亲爱的自己
% R% K5 v H# `6 G& y h 亲爱的春芽& u+ [ W" p; c
亲爱的雪 绒 花/ F% W, X I3 @: p( @% d( B
+ n0 M! H; Q7 m! ]5 \7 ?' j2015.3.269 I0 I1 c$ o# S% E5 ^$ p
# }8 z" T: H3 x+ n& E% O
烟火点评：[/b]青姐的诗一如一个青涩、脆皮的苹果，语言平实而干净，其间隐隐流露的任性与天真是全诗的正能量。尤其第四节：“镜子不说话，没表情/ 世人却借着她/ 照着脸/ 观着心”——难得的主题突兀，用词观达、直接。第三节的那一句“渐渐阅历添加的封面”可以不要或者改为“镜面的叠影，渐渐的在累加。但是”，因为“封面”与此诗上下承孤立状态。不要或者改动后，也许更委婉与贴切一些。青姐的其它诗作我未曾观摩，无法就其风格的提点做一次解读。不过就本诗来说，主题的意向切入不足，意境过于单纯，语言过于平淡。根据此诗的底色，青姐可以走“乖巧、纯净”的路子。
0 \5 m$ u0 b6 g' C+ G2 T6 k4 O
1 l0 f. ?* l" g/ ^2 N5 L/ [ D1 U6 h" D2 Z5 n
+ W: z7 F. ~) b7 I3 v, |( O4 X% @& y
|6 d& v$ T$ U6 ^( t6 b+ ?7 y( o
, a: G( L# R# D1 R3 z% E3 O/ P: F5 Q, r( K" k% I2 s9 }: H5 x8 v
1 V) ~; b/ Y/ l! _! y1 p" z
09、《镜子与脸》0 ]: f4 |6 W2 |7 }, L; c( r& [
3 \$ Q. @% c7 J( i/ V文/天狼嚎歌9 w" X. @2 G! m4 \. V
% o' P# E) V) B$ X5 {
一张挂上云额和当年父亲生前的脸谱
! o' B8 d- u p% T 敌视父亲生前那头额皱
2 ?. a5 h' B1 P0 Y 压昂，思愁在镜內4 b' g! f0 {( y$ b
一道月轮的廊显照父亲喜怨担忧
7 {- x5 P1 M% w 一份忙日的播收4 f3 O5 A& C6 o a
风收去那张脸移植给我 U9 b0 V, w( W0 {
刻给我一个牵挂的记念0 b& [5 s3 B5 e! q7 q; Z
时时反衬在镜里倒流父亲教导的路
1 l! l: A+ g3 [, {# o 在太阳底下牵魂的眼晴盯着" i0 O, N$ \: O; N4 F
为人民服务
2 A8 J% h. A; w
) p2 Z& R2 j9 H 2015.3.27.作
3 E2 k5 u3 Y" }% z7 w, g . W% X& I# C9 D8 ^; S; T, x
烟火点评：“一张挂上云额和当年父亲生前的脸谱”——这是一种意境上的对比。这一句诗包含很多，云的“脸”是什么？多变——时而严肃、时而欢快，时而大度宽容、慈爱祥和，时而愁云密布、怒而生畏。云的“额”与父亲的“脸”如此形象的闭合与重叠，无疑是诗友的一字妙用，表达的难到不是一种“桑葚”？天狼诗友以些做为此诗开篇，说明诗友内心对人生沉淀的一种思考。后三句就是对第一句的衬托，文字可以略微改动；改动如下“压昂。思愁在镜內/一轮月圆的廊，显照父亲喜怨哀乐/一份忙碌的播收后/风，收起父亲那张脸，移植给我”。再往后就更加的牵强了。“为人民服务”——本可成为尾段的精彩落笔，可惜第八、九句运色不饱满，相对的让落尾有故作姿态之嫌。整诗看来，头重脚轻。
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+ n8 d3 l3 S, }4 @0 ^
10、《我是诗人，为什么就不能承认呢》外四首! # [$ g/ i# E! u
) M/ H0 @& j6 b6 ^- ]% ]
文/静安, V7 I1 C# e5 N/ b, T+ t
3 J- p" Y" E( _0 m% W我是诗人，为什么就不能承认呢$ y l; l3 a2 }& D3 Z( o
! e; M, V% w' P7 I) L$ t b4 j- r
我想，我不该谈起诗人+ |, B# S! b, z, J& q! a
只要谈起诗# N* P1 R% `6 _5 r8 q6 ]6 [
那些文字就会咳嗽、偏头痛
# g( Z0 M" C- H, N1 C8 b( F, _! d8 t3 V* |) X0 Q2 _: g; v
天天吵着我，像一群群灾民
" b8 b7 D, I5 Z. E- X# f1 B4 p" {& R
要我以笔为刀枪替他们伸冤4 N9 Q5 J& y# A0 N5 ]
以安置那些无家可归的人 T5 b! X+ L- o& T( m
它们还哭着哀求我，将其剖开8 X) ~3 S/ q% y* N' \
7 [+ s8 d3 M, ]5 c7 P1 |( i
用血与肉砸醒虚伪的现实, B# G) s6 x/ C- n% j
剥下这张人脸兽心的皮
" T" Q! [+ P, d4 ~# h0 v6 _让民众来审判
: K$ @4 Z I) u1 {5 C1 `$ u我站在血路中间& a; v9 F3 h: a( f$ Y1 B
头顶住着孤魂野鬼
( ^5 i' x# a7 m9 p8 z3 a/ n; T7 Q M脚下是愤懑的苍生
4 a/ @8 ?" z( g+ W8 ]# G0 p1 ^: N0 g/ s( v" r
退后一步便是悬崖
. E7 j) {, l, I" @1 ?$ D# h0 C0 {/ o; \, y
我只能举起笔杆这帜大旗' i4 T" Y+ P6 r' U! }( Q) D
* [4 P# r) w. ?( U3 Y' m( ?
步履维艰地走向天安门5 Z0 ?+ p- a( C( ?* p$ M: p( m& g
把旗柱立于门前中央$ Y7 L' V0 ]8 K# O
* N% A) E" o5 q+ W. p- J7 ~
以诗人的身份写下' u" {4 K+ g, i- \0 K: A6 S) O0 G
渺小的一笔
" G8 e3 L# T1 g; V5 q* ?4 w还你们最后的凤愿
% H5 D9 N4 H- s& I& X- k) S, `6 X$ L8 N7 V! Z
《镜子与脸》& L2 Q/ a$ {' j2 y" n2 Y2 a+ R2 T
- p+ ^, |# ~; ?4 e/ W卸下妆，擦了胭脂，抹了口红
) L3 m/ [/ e+ F8 u" z3 t4 A* a/ g与春天的花草鸟鱼到田野游走一圈
1 Z6 o. ^2 ^/ C& M+ R让忧伤与孤独潜入东风体内
8 V: K- Q0 G% b: r" N$ G随蛰伏在三月的暴风雨，烟消云散
% Y" r! k/ p9 H; A一同学会风轻云淡1 s' M0 P6 `# X
做一个农民，每天在脸上就搓点乡村田地里的泥巴
' n* |% y- n6 Q% L V. x( \让自然之汁来喂养你
" y- y9 h% z- `3 @3 Z( t从此，你就是你，最真实的你3 {: \0 H1 g" A p. t, L& K( n+ X y
别让镜子虚构着你的脸
0 `: D- ]) }4 T/ g* G% c让镜子虚构着你的身份. O& W. |4 k2 M! F |2 Z
关上门，把迷惘的日子摔碎5 t# x7 \3 v7 U$ ^& k' e
% }# n' k6 g' O5 t, w3 ^
让光明靠近你$ w3 E$ m' e# n( t
1 Z7 k% M5 @$ O) w) ^$ v0 d# v
0 q# B4 C6 k3 u+ p& R
《面皮》
1 z% \4 H, v; }2 v0 G" t+ B7 k& w! G9 P) z$ p: K1 q3 d0 w
这些年，你一直笑里藏刀
4 ^9 c; a* C B* s8 a4 d' b工作，生活
: n4 H2 H. o) V: E( r; f有时，也让忧伤变得欢乐# j! n8 K. b& A) o/ {
一张生活在脸上的皮4 p2 M. S ^' n
4 D' t0 k; z# d0 h2 ]9 K' o
像一面镜子，照出真实的一面% c9 C" ]/ w0 k6 z( z
) K9 Y" K" V' B, Q! H: H8 W8 R
同时也照出邪恶的一面7 k2 b+ f- ^* F4 _7 u4 K0 X
# l+ {4 [( Y& B* N9 q; P! v- M
你一直关着门，疑惑丛生的日子0 q' h' @1 C2 t
在虚构着身份+ c% F; h3 j: k$ e' p+ J0 X6 S
而你尝试着: n1 ^9 N- X1 n
把躲在血肉里的它剥下0 N' O5 ?) a$ g$ r
从一张脸到另一张脸 e: t* O1 f+ T- l
却始终也无法将两个，在生活里( O- {6 w" Z* c% d- P# ~
生活的谜底，揭开
5 J5 o8 ^) [9 O j8 Y! {( i$ w+ _+ q3 l
15：45
& {) B! ^4 @7 A2 W! D9 j% o, O& _7 d; p$ P
《我以裸体对你》图2- j9 C; `& C* z+ {7 t6 u
3 k' f5 M P: D& j: S
无须掩饰，我就是最真实的我
) h+ z! v" S3 A( d$ ?; |/ l0 w, N3 @; Y3 P5 i4 j; z; v x
除了以裸体来对你再也没有什么. E3 ?8 Y9 L: L; F% l& }
不像某些高官拿着人民的俸禄
. Z: Q2 j+ i) ~. S6 |7 I3 ?披着人皮的豺狼
& t, e* n6 J' E/ \+ V: \9 w不给民众消灾解难反而一再剥削、打压
% {( @6 c! a5 R7 m比起这些衣冠禽兽，至少
' s s! ]/ v. C+ `我还对得起自己的良心
9 N/ M0 e0 W* B# G, m不，他们不配与我匹比或为伍 Z0 F6 x4 ^, x" ` ?: e
有辱于我们的人性( W4 r5 p4 n& F: D1 t1 Y
甚至他们连畜牲都不如
, H, e- L% M9 h X, v$ {$ P也至少牛、马、狗是人类忠实的朋友( Z' u Z$ n; U& V0 L' I0 J$ O z
/ s5 c/ ^' D0 {$ h- A5 o
) { i+ Y" ?, u
《画或一张纸》
0 @& w% ]3 p: a0 x" C, @: J
4 D( E; m* J3 V0 ?2 y$ o" `我看呆眼了$ M9 D& ?. v' e
远看不就一张纸么) h2 O$ o' M0 p- ?! N4 k
近看怎么就成了一幅画# `/ W& L( O( U I4 Z* O6 u
5 f, ]; n% Y. m5 _0 ]: \我输了# Q0 p1 N: q9 h8 n) q) k
我不该自大
% _& ?8 I. c3 ~) L+ j7 G& m k. T% ~它在我揣摸的时候- E) x9 `1 Y7 T3 t
成画; v8 U8 q% j' p+ c& ^/ ^
我该 在它成画的时候 d, _" e% p: W% {5 S% J
揣摸6 n' ~; b; M9 M& [2 D
! s- p8 H* N0 [: E$ I g
2015/3/28 16：40（五首同题草稿）8 s# v$ c( D$ X8 Y% |+ }' G
( }) o1 I3 l5 q烟火点评：除了第四首有些空洞之外，其它的都很饱满。第一首的首节，形象、生动，想象力丰富。第二首读来很熟悉。估计静安很认真的剖折了我与其他几位诗友最近写的几首小诗，能够如此借用合而为一，我不能佩服静安的才气。把“镜子”的“大我”浓缩为“脸”的“小我”，可见作者诗心之灵巧。尤其诗里体现出来的正气。作为一个写诗的人，无此正气不足以“为民请命”。第三首，应该是最棒的一首，节奏紧凑、张力十足。诗海游心、却游不了一份丹心之舟。第四首的毛病在过分突兀，对“裸体对你”——主题深度刻画不够，文字虽然乖张，却明显的对读者的感染力不够。第五首写的有些牵强，五首诗下来，明显后继力不够。“远看一张纸、近看一副画”，“它揣摩、我揣摸”——玩的有嫌文字的游戏。* ?% q& c" e6 J: _) I: S2 `8 y
总的来说。静安的进步与成熟是令人欣慰的。欠缺的是持稳，提一个建议，写诗求质量不要拼数量。0 x+ `3 j0 H5 o2 i j8 @
, [) r: p$ u% H; z* B
# p6 T5 E4 @& ^" M11、《镜子与脸》* U0 B. K4 Y% }# j2 w
$ V# k) Q: @7 {5 L
文/李四姐2 }% C, S; d) D# |4 K% Z
虽然我不美9 X! a& T6 R1 s8 ~
但我很自信" f9 o, d0 r) Y: a
) }* ]2 m5 O3 n
每次走到镜子前$ h: r: ?* F6 _! \4 W5 v2 y3 m
都会停留一小会
# H% I7 _9 B# u; H; u0 v) D5 i看看我的肤色
2 b8 T$ o6 u' V, S: F; w看看我的眼角' t0 R! |/ r& ?: c* @: c2 {+ d
看看我的脸是否又老去
- x$ W5 y$ @7 N( ^+ T0 ~镜子会让我对生活更自信! R% c+ i* @6 C
会让我充满阳光4 s. `6 X. |6 J& ?: e& F
照镜子像一种艺术
# G f1 R4 u W5 l, J' T如果我不去照镜子
7 \1 n+ V m# B4 p1 }我怕丢失了自己3 _. N7 X6 r; X* r
害怕不认识自己
) ?' d/ C. |4 N我喜欢站在它的面前$ E7 G- \# u9 I( I" S0 [
6 a; k7 @/ d3 t* |站久了
3 f! y6 F v; y+ y感觉自己很美$ M; F9 u. Z* F/ t
" J( {7 `3 S: s4 b7 M+ t2015.3.25.晚。
* L8 Z# p6 B' n) @5 s2 ]
% m/ a" z& X0 y7 G9 v烟火点评：四姐的文字看似平淡无奇，如果整诗经过如上的分节之后，竟然意外的整齐而没有繁枝。这是一个自我审度的过程。线形思维的模式，让人感觉写得轻松，读起来也轻松。当然在主题深度琢磨上有欠宽度，借物像的文字体现也是狭义的画面。但是难得的一份自信让整首诗充满明亮、欢快的基调。我很喜欢。( N) B: u! u9 N8 Q; [, b- `* m
: c8 N6 o; [& d+ n4 I, b% }
0 R0 F2 C% @& z: O4 r12、《赤裸裸地面对你》& [9 V+ c4 ~7 x% W
2 O" c$ `, @. k, |7 u4 D+ f9 P
文/木棉风5 ~3 f+ z2 q7 T9 f) G4 n
) ^ F2 a+ i; @( n
赤裸裸地面对你
/ f* g9 o4 t1 O有何不妥
' m% \" r! _5 T' t' j你是我的 我是你的 " w+ @: O& F8 X+ W8 b
不需要遮掩# T* k/ I; s' g
错了，哭了，也是你的
% D B2 o) ~* \: f# P# Q笑了也是你的3 V; V- [# b% g' x4 r9 i" Y/ I
孤独，发呆，也是因为你, \& r: R% D% w" L: g1 P
- G$ z L; e) S9 s8 s
偶尔，藏在心底的，不知几时+ ~, ^9 R# [- A; e+ {
也会晾晒香笺
& P- |& J* G* E偶尔，埋在各自心底的
U, i. ?4 K' A, @1 j. C' H% U那是
8 S/ g+ G b3 B6 s9 C8 |我的心思，你的自由
5 ^! \' P6 I) X9 B1 T我们不必要理会各自的沉默
1 p; L2 H8 t) B; T8 m! Y多时，深邃的眼眸里
' @) C& ^( j/ O离不开对你的欣赏，琢磨
: g2 g7 l' l' D, J- D+ y6 y
9 v$ R9 J& D Y当爱溢满屋时
5 [4 z( w" Q+ Q+ M- j我赤裸裸地面对你
/ J" C8 W+ R U& P* V7 Z7 ?; M糊里糊涂地爱你' ^ T. ?2 ]0 z! p# K1 |5 h D
无奈，我只好携着键盘) H7 ^: U0 ^% }$ d3 J8 R0 l
步入诗歌的生活* Q! D; h' _$ g1 C
0 M) z+ L, C9 H- `0 W! q2015、03、28
, s+ c( G, b& r+ e: O6 }2 y
) F4 @- k$ a7 x7 q烟火点评：面对一副“裸体的水墨人体画”——女性人体。诗作者的意识流是动态的。动态的触到静态的悟，款款道来，裸体又如何？是你与我“至亲至爱”的相对。木棉风写出了一动一静的画面。“赤裸裸地面对你/有何不妥/你是我的 我是你的 /不需要遮掩/错了，哭了，也是你的/笑了也是你的/孤独，发呆，也是因为你”——这样写来有嗔、有羞、有欲而收、有动而止的灵快感。结尾一节还是让人感觉有“倚门回首，却把青梅嗅”的妙至。“当爱溢满屋时/我赤裸裸地面对你/糊里糊涂地爱你”——我读出了一种担心、读出了一种责任。爱，如果真爱了、真付出了总让人浅浅的灼望、浅浅的痛。
) c7 ?6 K0 f' O% ~7 |7 R! u/ w* \! j2 _5 }3 }+ U
. S: o& V: ~9 r7 ^* g# w( r+ A& [. U7 B" W" e3 {
/ C% w8 d9 x1 o) G/ T, ~- W5 E13、《我是诗人，为什么就不能承认呢》外一
7 r$ d) ^) b) Z: r8 F) O) ^6 X4 F4 A2 F* ^/ J
文/平凡的小青花园; B( B% z; K0 K
0 C8 d g: a% @, ]桃之夭夭
' ~3 z# Q' ^* |( h! X我为流水: v( Z0 P- Z5 J
带走一片片晚霞
% r& q( h! P9 u. |! ?奔向大海$ h) @$ e' g5 K$ j
/ e% F& s- s) K$ M, V& U
月之灼灼
: d8 O9 O& q3 C/ ~& b7 j5 ~我为麋鹿/ M! g5 x5 x2 [1 [2 a+ g
偎着夜晚的豆荚
& Z8 v6 m0 b3 ]5 L; N' S+ j& p向往天堂: K6 o. b b: F8 ]4 v) m1 i
& \/ o! Q/ i! \$ }+ B棉之硕硕" Q- V E3 |2 b# c. a z, q
我为麦堆/ O" ], e1 d9 K9 J
构筑登天的梯子呀
5 y5 F( \: h' a9 }0 Q& M飞向光芒
" J% D" @2 Y8 _8 r/ |# X9 s0 T3 s
3 i. f6 P1 T; X: g# Z我是诗人
2 I( b* Q' s& y4 ]为什么不能承认呢
, l) `! t, T% E- |. \2 U尘之皑皑
4 M" x. t* ?% Q火之黎黎
: _5 U3 [! R5 n* x2 P( r+ y空樽对月吧
/ v% n( h! E9 @踏雪笙歌
6 l* r9 `. P- N3 t4 J我是诗人* F5 q, V8 D: G3 e: S3 q
& U8 Z' |6 p; G6 M: n
《面皮》7 Q3 x' l* x$ ^5 F, c0 q
4 P( Z/ A' w0 u" C( B擀面杖9 {# e; D0 o% l8 J8 @
碾过洁白的心房8 P- L3 ^1 ^# K/ c# ~! E
飘来阵阵槐花的清香& B8 h1 v- N" L5 A, u4 k( h( u: ?
肉菜鱼虾蚌5 h( s- L6 m" k: a5 i8 z+ e5 U8 r
生旦净末丑
4 U! ` p, c! O, [- `& T* P在孟婆汤里哀怜心伤
" x/ B: K5 f, s" \8 ~1 D" [- ?' v
路迢迢
; n3 |- D: M9 s% y% L8 s心崎岖! K& J! M, A4 ~2 t/ m0 I8 A
面皮
, a! e) ]$ B( I5 \. N+ |脸皮
) ]% z+ P1 t# z" c; j2 z$ r& ~难言前生今世
9 `% ~, K% N4 l" I: ^风化如岩
$ A# _5 ~2 H, S片片随风+ E/ w" D" l+ W& F
; t: Z% j+ U9 K: m+ L: ~
2015.3.29
1 n9 ]0 R' T( z9 h; g P5 Q2 ^3 z! u/ f4 J/ l
烟火点评：一袭长衫、临风而立——觉得平凡的小青花园就是一个不食人间烟火的人。脚踏一叶扁舟游走百川、河流之间，受雨露感人生，诗句写来简洁、大气。“我是诗人”—转折的“度”拿捏的恰到好处，有古者之风。第一首写出了如果去做诗人-难，因为诗海无涯、天堂路遥、光芒万丈；可是诗作者也表明了一种作态：溶于万物之间，可以“流水、麋鹿、麦堆”、可受“尘”与“火”。7 ]- D: t/ v3 x9 c- a
第二首《面皮》读来让人感觉一新。把面（指烩面）与脸皮结汇在一起，切题新意、出奇。烩面包皮洁白、干净，“馅”却五花八门的，这难得不是人脸虚假的一种刻画与形象的比对吗？遗憾的是这种成句的写意就当前诗观来说不能“引人入读”。
2 u( \5 d5 s2 c0 t; H# P5 p
" X S1 O4 k% D$ l7 ~" | K& i* k1 V6 p" A5 A5 }
14、《镜子与脸》
; K/ b `$ O& m; E: M/ Y. K4 Q D4 ~2 B2 V Y
文/丝雨缤纷) ?: y; R8 y: P' l8 d
" c9 y9 w* M* a+ O ]小时候照镜子
# C- G9 O" s/ d只是因为好奇
7 \! I8 t6 }5 f. ^# o# \对着镜子傻笑, C& c' {6 Q; k( Z! S- D, R
对着镜子假哭4 i4 a. i" |0 B/ w( K
对着镜子龇牙咧嘴扮鬼脸
' x+ u! Q0 p" B6 n脸上总有一份纯真, C3 ]" @, w- j) \. c' E9 [. |
) R4 _% k3 v" ^' N S w+ [* K
4 [6 p: n4 u R& ]4 g4 N9 V( R
少女时照镜子
* W3 Z- V; |' B& H, e3 ^; V8 E心里藏着一个小秘密
0 \- W& ^: F: ^ m: W1 Z6 u对着镜子梳妆
. b3 A9 g7 s* ?& v2 U8 D Q- p对着镜子脸羞红
4 u; A. _% @: P6 ?脸上总有一份纯情! M8 p6 d( e6 Z7 M' P5 K2 `
: E& R! M( C. K
成年以后! V' k& b( j* c6 d( ]) ]/ C' T
上班前照镜子2 L# ~2 c% v0 ]' F/ {' a8 M$ U& l
对着镜子只为调整表情% l2 \% @8 q' f: x2 K" |
减掉一份真1 y' F2 Q8 U6 s+ v g. S+ w
增加一份职业微笑! y' C+ w$ e& ]3 ?6 q, n# m! Q
全凭这一副德行
9 y' C; Y% _ t& c! A& b对付职场上的各种眼高眉低8 W, ?$ d6 f* O# p# {
脸上总有一份无奈
0 u- r2 u! Y( S; O, c8 }2 R, A
i" u9 O0 Q" ^) `" B' m镜子，起初
7 O# @4 u2 x, r+ E- N Q自以为能照出人生百态+ P+ k1 F/ J! {9 E4 w8 N
最终，却完全搞不清
' c0 v' U& ]4 R' e7 H& X一张脸到底有多少种表情. S" h/ C; m9 |+ }
5 {) \9 H8 p5 a烟火点评：很简单的一种思路。一个镜子照出人生的三个历程：童年-少年-壮年。虽然思路简单，不简单的是画面的“纯性”——作者只择一张脸在人生三次经历中的不同变化，而没有刻意的深化“文字人生”。童年的“天真”、少年的“羞色”、壮年的“无奈”——诗作者简单文字描写，写出了一个大孩子（凭感觉）简单的生活观与认知。作为一个历经风雨、饱受沧桑的读诗人。的确让我也随之简单起来。文字与语言也是随手捏来，没有波折与纷争，流畅、轻快，似乎也有调侃似的“调皮”。- l( N4 c, {# c1 g
不过，文字可以精炼一些、含蓄一些。最后一节提升略欠“深色的渲染”。' ? Y. m( [8 l) _- [( n4 L1 \- p
1 g2 f' r [/ b0 h- u1 {4 f1 X/ {, n" z, w- V+ p# _3 X$ K6 j' i
15、《镜子与脸》
. c- ^* P) _) _( @' k1 A$ E5 q- I5 o w( a2 ? N8 C
文/枫竹6 C1 G0 }# U4 V' J' f( V# S
2 \/ [! v S5 H6 E1 P+ L( C" {5 L对视 —凝望—发呆
4 H' ^% }- J1 i4 X$ o3 ]镜子说你不必伪装
, y. |8 H" P( C我见识过你的全部气象/ U+ o5 n; L( p @
有时晴空万里" q2 M R1 c! a
有时乌云密布7 f- o3 a: G# {$ G" d3 v$ T; P
有时红霞满天
" l1 u! Q+ u; s; P* ?有时大雨滂沱
6 h+ _7 c+ t( }( W- d脸说你只看到了表面
5 T( a$ j7 N+ j/ m7 J. t: }我要倾一倾陈醋
) {0 ]. ]& b) q2 C4 O倒一倒黄莲药汤4 j7 b. E$ K' @' U. J
最后溢一溢蜜露琼浆
9 s! F) a8 q3 j' h, ~, ^还原一个春暖花开艳阳天$ K( W; s( `) Z, D# M
; s) G" ?" W5 L7 z) F+ ]0 M2015/03/27) R2 x5 Y3 O" B& D1 i! e, r: R
' Y6 @; w: |# X烟火点评：简短、干脆，也许是瞬发一时的感觉。彷佛不经意的一次路过镜子前、不经意的一次审视、不经意的一次小小的感触。“对视-凝望-发呆”——就这么一个过程一个很节奏的短距离接触与思考，一张脸全部的表象都呈现了出来。
& N+ u7 v$ Y2 w& W “我要倾一倾陈醋”——本是很好的转点，却没有把“承”的“温度”提高，也许作者是有意落重三组“隐排词”的“重量”。“黄莲汤药、蜜露琼浆”——意在揭开这张脸露出的真相。不过我认为“陈醋”就包含了所有的酸甜苦辣，可偿试更加动态或静态的感叹或描述。最后一句“还原”有此硬凑上去的感觉。
& p- R* q8 w! O1 u( S5 {. k
5 e7 |% s) z) S- K
$ C) p7 K+ j5 z/ Q; t" x# r# y9 d/ v9 Y6 o6 Q M
16、《面皮》
: {9 L- O6 Q- r0 v( }, o
7 [! m m" q# t7 Y文/谷沉秋2 G$ ?3 Z1 T; G5 T0 @, e
|+ v; f5 f% n: O1 q$ i. P生而为人的形态，1 p# l" R0 K) I2 ?! d n
水做的，泥做的都好。. Q; n+ J- S" d% p# S# M/ z
1 w5 e/ z6 v' P( Q" D5 V一张脸，一身皮，7 r+ A' Z. V0 @" G' G
夹带着来世的身份，6 I/ A+ V- i" X4 l2 J
赋予的一路行程的规格。4 d1 ?" e& W1 N' k
像使用说明一样，. Y5 d, `" S4 R: O0 P7 j) d
一旦出错，' |- D I1 B: q ] {
就得承受或重或轻的后果。) B( A0 U( P) ~9 H( l% B
4 G. T' v; J M; l [1 G这应该就是所谓的形体束缚，
" F: w# U& _/ u; [' x$ R生而为人的束缚，' I) ?! M" C( Y0 H8 D
复杂的，凌乱的。
7 t5 @/ P+ P& j. L但有时却要拘泥于不成文的约定俗成，7 I( [7 f, O' _
不要告诉我这是几千年的传统，, I" z4 q: Z$ G% G3 P0 _% d$ i
不要说别人都这样。3 V6 \& x5 _+ I& b6 r
+ X" z( y' s- ] e
如果一切都是全新的。
w* l( J$ e! {* ?5 M- \从今天，从现在开始，' I' m2 s/ I2 Z. B" h
进入一个新纪元。+ e F( t6 P4 s* B: T" p
$ [# m" K$ p4 l d
那我们是不是就无所谓世俗，9 j% ?) }" K0 ], G9 C: i- r
能不能只跟着心的感觉走，2 ^% |" g7 g3 C5 w/ F
去践行梦里的心心念念。
) C' v2 v" R0 J& N! r用自己的脚，踏出一片新的世界，" o! R4 o$ t! s7 ~( b# r7 {
无需指引，随心就好。
* B0 Q% N7 X$ L只求不被责难，辜负了这身份和姓名的期待。7 ]% Q! x% x" z! L6 S2 I2 N; W
& u- ~- H) n$ l4 Z2015.03.28' P; B+ W+ Y- Z
. @/ p% `' a" {
烟火点评：深邃而练达。这里表达的是一种意象的境界，这是诗意精神上的最高写实，这种诗体形象最突出的表现是跳跃、模糊，语言形体的散乱。我佩服谷深秋诗友的文字表达能力与意境的断控能力，因为写这样的诗体，文字语言上即容易发生断裂，意境转折的缝合与嫁接是诗体写作的关键。这首诗的亮点：切题语言生动、形象，意象完美精彩，落尾韵味延绵。- U9 X8 j, f3 u
这首诗可为后进者学习的范本。
/ \ S x. ?6 ~* j. V; h% }
. R `8 j2 k7 R. S6 b
- \8 D" d. e/ ~: a5 a( |17、《我以裸体对你》8 u `) b* w: i/ v) A4 R8 y+ T
3 ^3 [5 @, N5 j6 x8 |! J文/月之影
! ^! H. C! Q' o2 v/ Q; w) }
4 }* }7 S: c+ u. h0 ?8 O- h冬日刚刚隐去。喧嚣的十字路口
7 }( x3 u3 L- N, o! Y6 a绿灯。亮起0 t" C( F/ n1 c4 R5 j. \, a
行色匆匆的人群穿过城市斑马线* w y5 E7 S3 f- U" X
他们是要赶在夏日到来之前
+ t& x m. b# k0 q, c听从布谷鸟的催促
; j3 h% v( d6 K+ j5 o5 |7 z播种季节) N7 N4 y2 B+ r4 q
华丽的服饰。疲惫的皮鞋
; L# |: @; Z1 u一张张被职场磨削得面目全非的笑脸
! I4 L; {+ i: d/ c, J沉积。苍白
7 r- J2 f8 ? L街道上。一束新芽挤飘了一片深绿的叶
; t; p7 \0 ^) ?9 t! a( G1 y1 y一个原形毕露的流浪者捡拾着一个纯净水瓶
) j( N# L/ G7 T# w5 b2 H+ V) K& t撕扯下标签2 F2 J v0 S* L( n& M
撒落了一地的啐言
! L/ R- v1 I6 f. u* {他不肖在料峭的寒风里，乞讨春天
0 _+ Z7 A J' z/ C6 [一只鸟儿飞来。落在树尖, d+ G1 R, z) y
叽叽喳喳地要让湿润的春风1 a) C$ X$ Q' e/ C0 p5 y# y
还原它被冬天的雪染白了的羽毛的颜色
6 K4 l0 { B A& x( R7 T
, V5 a' ]. P: Q7 ^我忽然想起一幅图画。《我以裸体对你》
4 R, E/ k2 R. W% `0 I# m( c一个安静的圣女向后抬起双臂1 w y; h, [ C `+ s
坐在沙发上。裸露无遗! D/ J5 D* k6 |1 u
你的透视穿过她的眼眸: x# A' O5 S l s( G' P4 r" J
龌龊的灵魂也会被她熔炼、清洗+ r5 S6 s% e6 o U; d
我想我也要脱下楚楚衣冠; j; ^0 W- R, r- c: g% j% n
以裸体对你。无须言语
- W1 F' x" a1 R如一泓清水一览无余) ]. F, C2 s* ?' m6 I
虚伪的衣装挂在墙上。回头。发现
: [7 j+ w! {6 b! F那只不过是一套没毛的狼皮
0 @' x# N; h' L4 U: m" m就是喷了香水
# D2 ]2 m! a" F" W, i1 n; _0 L也散发着虚伪的膻气
6 T# u9 S1 H# r1 B& N我要以祼体对你5 G# v" H2 e7 M0 l
或许才能在这个明媚的春光里
. ~0 c' p1 x* e5 X4 w9 d$ O以桃花盛放的方式 p4 U4 h3 Z5 l9 c
解开花蕊引来蜂蝶的秘密
" Q- z5 |' S7 f3 d) m8 o5 I \! j& \9 b
2015/03/03
! w/ d+ g0 [1 \3 T! m- A* @
, J6 p8 j6 W3 s' d: T/ ?1 g2 L烟火点评：前面一节觉得在哪里看到过，这是两首诗的合而为一。不同的是：前是景象，后是物象。月之影将它们合体，还真不好下笔解读。我个人觉得还是分开发表好一些。总的来说，诗韵中重点体现出来的是“沉稳、深邃”。具体体现在于语言结构的外延与内部情感的深入以及内在意象的张力。前节展现在读者面前的是某城市某个角落的春天的景色，一个红绿灯的十字路口，行人匆匆，脸色各异，几株点化的绿化树，鸟儿孤单，转头处一个流浪者半疯半癫，自言自语。而后节描叙的是作者对图题画面物象的感慨，一张画，一个女人舒展着裸体的肢体，是等你？是看你？是引起了你的色还是蓄意的看到一种人生态度？我想作者想到的是一种坦真、率直。“衣着鲜明”与“裸体相向”是人生的假与真的对比。 |
发表于 2015-3-27 17:19
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发表于 2015-3-28 21:20
