本帖最后由 半山妖 于 2015-4-15 21:35 编辑
语言污染的是灵魂，环境污染的是肉体
记得有人说过：“一个语言都过不了关的人，无从去写诗了”。我想，这句话是对的。语言是有天份的，很多人对语言是敏感的。诗，最起码要做到语言上有魅力，那是吸引人的第一步。 但我相信脱离母体语言的诗歌，肯定是病了。创造不是创造语言，我想应该是在不违反语言规则的前提下创造字词的排列方式、句子的排列方式。
诗是语言的艺术，是语言的精华。诗不仅有思想和感情，思想和感情可以用很多文体去描述。一句谚语，它表达的思想可能比一首诗更直接，那它不是诗。所以说，思想和感情不是区分诗与其它文体的关键。分行的散文也不是诗，诗有诗的节奏、气息、速度、精确的语词和氛围的营造。多数的时候，诗是用来抒情言志的。本就是本，末就是末，倒置了就算不上诗了。那些带有感情和思想的、有气息、有节奏、词句精准的语言才是诗的艺术。
一个人说话罗里罗嗦，还是把事情讲完了，我说他的话有思想性。一个人把同样的东西干净利索的讲完了，我不但说他讲话有思想性，也说他讲话有艺术性。一件事，同一个人演讲，有的人让人昏昏欲睡，有的人让人振奋。那是口才的事，当然也是语言的事情，机智、技巧，不知不觉就把思想传达了。 暗流最恐怖、大道至简、大爱不言爱 。
我以为，一首诗有一两个好句子就可以了，不是所有的好句子挤在一起就成为一首好诗，余下的都是平常的句子。在诗中，平常句子的养护很重要，词语要适当，词语过大常常让诗高蹈了，成为虚幻，不真实，词语的正确运用这对于节奏、气息的影响力是巨大的。
大家常常提到陌生化，我觉得陌生化不一定是指词语，熟悉的词语组成陌生的句子也是一种陌生。
你不能强制它不说话，既使它是哑巴，但身体的每一部分都有暗示性。你不能强制它说一些大话，它无力做到，它做不到，就是让它吹牛，它吹牛它就是晕子，就是忽悠。你不能让它自己打自己的嘴巴，前面它说云彩没有了，后面你又提到它坐在云上，你倒底要它怎么做?字的每一个肢体动作下面，都应该带着感情，带着感情的动作才是有意义的动作。
有很多词语只是词语，不是实物，是不具体的，是空虚的，比如青春、灵魂、信仰，我们无法构建出它们的样子。所以我不喜欢用一些词，比如灵魂。它太虚了，我说灵魂是个鬼，你能拿出证据来批判我吗？比如宇宙。它太大了，超出我们的想象。你是在吓唬读者还是在忽悠读者呢？我是无神论者，但不要向我提起天体星球，太遥远，我这辈子是去不了那里，看那是不是真实的。
一个诗人的意义就是把一些字除去灰尘、杂质后，让它们重新发光。
无论多大的车，它都能运载东西，但它运不动所有的情感，但车大车小，都有可能成为情感的通道。我常常发现我会一点点变老，可是，现在我发现一个个字也会老，用的多了就陈旧了。 后来，我想一些事情其实很简单，一株玉米只能长出玉米来，如果长出小麦来，它只能是怪胎。
你把那么大块布做成裤子，它是不是太肥了。不是所有的词语都可以成为地雷，但很多词语都是为地雷服务的，它的杀伤力我们不可而知。 瞎子也会生活的很好，他的耳朵代替了他的眼睛。我也相信，你也会用不一样的文字说出同样的事情。
关于平常句子的养护：在诗中，新奇的句子总归是少数，你用到的多数是平常句子。平常句子的养护很重要。比如来临、光临和降临，只是三个字的不同，但传达的东西也是不同的。来是自然而然的；光是有荣耀感的，庆幸的；降是有压迫感的。正是因为里面的字，才给句子带来美好的韵律，才给句子带来顺畅的气息，诗的整体是才活的，才会有节奏的快慢。
|
发表于 2015-4-15 21:21
附议
