本帖最后由 明月清风 于 2015-4-19 15:39 编辑
明月读诗：海，借此打捞生活的影子
《当他面对大海》
作者：王法
当他面对大海
面对海底嗜血的牙齿
想象黑暗中受伤的事物
立志做一个不受制于任何风声的家伙
他知道那些“身穿燕尾服的兽类”
也熟知深水里的秘诀
2015-4-12草稿於长春
当他面对大海》（二）
面对大海他是惭愧的
为什么要对大海肆意谴责
大海是没有牙齿的
那些风浪也不是她的本意
他多想看看远处黑暗中的渔火
在阳光下破浪远行的三桅船
孤独的美人鱼在平静的海面唱歌
海风在他的背后轻轻地吹
像一只手柔媚的抚摸他古铜色的肩胛
面对大海他本该柔情万丈
2015-4-12初草於长春
《当他面对大海》（三）
眩晕。
一种居高临下的恐惧
一种搁浅的阵痛
巨大的肉腩 惊涛拍岸
粘液 酸性泛滥
银色的海岸线
犹如海蛇狂舞
一些尖叫和白森森的牙齿
稀释了盐分的泪水
铺天盖地而来
2015-4-16初草於长春
复制了法老同题而作的诗文，大海这个意象定触动了诗人不同生活话题：有丛林生存法则残酷，也有生活生命链条上精彩，面对生活这多样生活具象，该从哪方面选择呢？我想这也是每位爱诗人最抓狂，或犹豫不定绞尽脑汁处。比较三首同题诗作，一和三属于一种题材，二呈现生活另一面画卷，就如苏轼题西林壁，其实无法哪种文本呈现，都是通过大海这一意象，陈述，呈现生活，人生，关于生存的那些事，从自然界具体上看，万事万物都是形而上的个性，然而它们又互相关联，就像男女的爱情，有时是爱的美好，有时又是爱的痛苦和怨恨，不是爱情的问题，而是生命个性造成的困惑，生命各有各的命运，是一个自我的事，所以面对时，我们必须清楚这一点，厌恶，指责，对抗，在平等前提下，是一种解码，在生存的王法了，那么残酷，无情又是真实，人主观调控总有局限性，比如潮汐出现时，也只有回避的选择，这不是退让，而是顺其自然。而究竟我们该选择哪种视野，我想一个人站在各自的位子上，都会有自己的选择，至于结果怎样，一切也只能是一种天意。
对于第一首我认为如果把“想象黑暗中受伤的事物”再磨合一下，比如换成“眼前闪过黑暗里失眠呻吟的眼神 ，会更好，尽管读完给人有点未了错觉，其实，若把第三节和第二节交换，就看出诗人的巧安排，这立志，正是诗人的态度，文本立场性。
从语言新奇上，第三首更胜一筹。上来诗人用”眩晕“，把大海气势给予人的震撼生动写出，没亲见过大海的人一定感觉突兀，这是诗人在第一现场的感受，即使实写，又是用大海这一意象喻体借指生存深水严峻不易之道，在这里大海已不是大海，而是虚拟生活这一面海。这首诗以虚实海两条线路，直指生活的腹地。目睹过大海涨潮的人，或雨中临海的人，站在那里脑海一定有狰狞这感，有吞没的惊慌，有想逃的急速，从水能载舟，也能覆舟，就可以咀嚼出水，泛滥时的狂野，像发疯的兽，露出吃人的牙齿，诗人形象地呈现这一画面，正因如此，把海暴力、无情的一面呈现，也将生活残酷呈现出来。在大海中，要小心，在生活中也须谨言慎行，否则，转身就是悬崖，就无葬身之地。
在这首诗里诗人发明一个肉腩来寓意大海，那一团水，并对里面的成分特质做了说明，粘液，酸性，这些词是咀嚼触摸，接着用银蛇狂舞这个具象的比喻说明它的气势，壮观，及它的霸道霸气十足，更渲染暗示一个微不足道个体的惊慌，不安。为下一节做好铺陈，也为下文找到承接方向。整首诗可以说都在写海的气势，就是这种咄咄逼人，拉开生活的悬疑，也把虚写的一面渐渐显露出来。
总之，三首诗各有侧重点，各用具体喻体，具象，完成一首诗的主旨，虽说海还是那海，那人，但渗透不同思想后，衍生的诗意不同，表达的中心发生侧重，其实海如人性，人在生活，究竟以什么姿态视觉打捞，还要回到自我，这是法老诗留下的启示。
明月个见，不当之处，请见谅。
于2015.4.17
来自群组: 【纯诗印象诗派】 |
发表于 2015-4-17 11:15
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发表于 2015-4-17 12:51
楼主
，。
发表于 2015-4-17 22:37
