本帖最后由 师哥 于 2015-4-22 08:12 编辑
写在前面的话：不要去攻击他（她）或者说服他（她），他（她）已经被自己的文字感动了，会坚决的捍卫自己的文字，或者说是丑陋的捍卫自己的文字，这是他（她）的最可贵之处。
欢迎大家加入进来一块侃，有话您直说。
空房子
文／陶小黑
空房子不能
让搬走的人也带上它
空房子和亮着灯的房子
站在一起
更觉得自己
空空的了
下雨了
空房子伸手
揉揉眼睛
头上明明是大太阳啊
是不是自己老啦
空房子低头——
原来是心里
雨水像蛇一样
扭动着身体
一点点往外
渗出去
侃侃：
之所以拿出这首诗来侃，主要是我想同大家侃一下拟人怎么用最好看、最合适。我是不会和小黑这样用的，在我看来，题目是空房子，而里面一而再的提到空房子，总是围着空房子转，转得有点晕头了，而且没有了弹性，不能更好的从空房子里跳出来，隐忍的力量是很可怕的，而且带着感情的字字才有杀伤力。
如果我写的时候，会拿空房子当人去写，把空房子写成一个落魄的人、一个孤单的老人、一个被人丢掉的女人等等。比如第一段我会这样写：
她不能
让搬走的人也带走她
她现在是空的
和更多有欢笑声传出来的房子
站在一起
她是空的
爱上
文／北方雪狐
这破旧的晚钟里
还有什么值得流连
碎的黄昏，闪电般流逝
风吹走落日，风又送来星辰
万物都镶嵌起了金边，而它们不是我的
惟有寂寞深深，迷失来路
此刻，我是那滑向穹顶的黑色陨石
逆天而行的轨迹，掳走了尘世的不舍
天边的星星，还醒着
如果相撞，她定有无限包容
如果爱上了相爱
那一定是个美丽的错误
侃侃：
“这破旧的晚钟里
还有什么值得流连
碎的黄昏，闪电般流逝
风吹走落日，风又送来星辰
万物都镶嵌起了金边，”
读下来，我总感觉到叙述的时候时间轴出了问题。如果提到了时间，诗里的场景或画面应该是递进的，用什么样的字句去叙述那些画面，会呈现出不同的情绪。
晚钟－黄昏－落日－星辰（应该是落日已去）－金边（应该在落日下）
同时，这么多的时间词集中在一起，就缠绕了。缠绕，读起来，气息就乱。
在非必要的情况下，尽量不要改变事物本来的面目，更不能让读者在诗中折返跑。
绿皮火车
文／北方雪狐
每个早晨，我都确信
远方开来的那列火车仍旧是绿色的
它带着灌木丛潮湿的气息
那还是一片还未开发的处女高地
火车每天都从那边呜呜呜
楞头愣脑地开过来，呼哧呼哧，喘着粗气
像个刚刚谈了整晚上恋爱的小伙子
在中途，会有人提着风景上车
也有人怀揣忧郁留下
它光顾的每个小站，都属于时光安详的部分
它带来了生死，也送走了离别
它一直趴伏在锈色斑斑的路轨上
通过两根钢铁架构的通道，和大地私语
几十年来，我怕这段美妙的旅程会有终点
也怕这绿皮火车跑丢了，再也找不回来
侃侃：
我的理解是，这首诗缠绕了，偶尔有点拖泥带水。既然提到了火车，得想法让文字和火车一块动起来，整体的，画面感强烈的。
第一段，前面提到火车开过来，中间继续提火车开过来，画面转来转去，线条显得有点乱，加重了阅读的负担。另：什么是处女高地，就是未开发的高地，如果说加重来写，好象没有必要，如果不是加重，就是拖泥带水了。
第二段“生死”用的大，对于火车来说，还到不了那个程度。
第三段，“通过两根钢铁架构的通道”这里刻意了，不要把火车的交流与沟通框住，鸣笛也是一次交流，等等。
所以，我们写诗的时候应该拒绝缠绕，虽然任何构思的写作都有可能是拘束的，尤其是修饰过多的诗句，一旦缠绕起来反而加重了阅读的负担，变得矫情而文噪。一个词语就是一个诗歌符号，符号多了，符号串着符号，符号套着符号，给人眼花缭乱，形成堆积重叠和积压，那么，句子就会负重，每个句子都重了，诗歌就真的读不起来了。 |
发表于 2015-4-19 08:40
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楼主
发表于 2015-4-19 09:05
