本帖最后由 明月清风 于 2015-5-4 23:52 编辑
明月读诗：好诗就在那里
1.《月光》
作者/蓝星儿
王小妮说月光白的很
今晚，我看着她
卸下羞涩，卸下山水和骨头
就像云层背后 世界一片银白
薄薄的光啊，白的惊心
白的浩荡。偌大的寂静
被掐住的呼吸，如平静的海底
甜腻而嚣张
今晚，月亮把千年的光倒出
多么冷人心动
就像我的泪，猛然间顷刻而出
读完蓝星儿的《月光》，我沉浸在这种描摹里，久久不能自已，一方面为诗人构思欢喜，一方面为这此时无声胜有声的相思感染，全诗一直在写月，写月的白，薄薄，自由自然的无碍，不正是月那份天涯海角共明月相思寄托吗？。我试图在论坛原创找到，结果翻到第10页也没找到，转而向她家，可惜星儿睡了，我看不到，只好，看一句抄一句下来，在我录录的时候，我好像跟着她的笔，发现了这份书写诗意的自然流淌。
第一节以王小妮说的月光白的很，即是诗的起，又交代了月色的特质。为第二节的承接做好铺垫，可谓巧妙，不留痕迹。
第二节以我的视觉去写月，似乎月这一刻把自己全打开了，像一个人回到自己的世界，以云层的意象，说出这打开自己的真实。
第三节，以薄薄写月光无可触摸性，但分明有又寒意，惊心，浩荡，都意在说着薄薄的无边无际。接着又为对应这份惊心，用一个寂静，加深这份白的浩荡的威慑，或者那种静谧温情祥和，为说的更透着作者用了一个形象的次如甜腻 海底
最后，以今晚又回到月光上，但这一次从月回到人，从而完成了月儿这首主旨，一首诗绝不是单纯描写，千百年来人们望月，绕不过相思情节，我想诗人也想家了吧，或者想起一些岁月了的事。
2.云上的日子
作者：宗小白
像做梦似的
现在，她说不清楚
为什么会不由自主地一路飞跑
跑着跑着，阳光就失去了重量
跑着跑着，雨水也丢失了自己
跑着跑着，人就像片叶子贴在风里
多么遗憾和令人不满啊！
可就是这样的日子，不知何时
却慢慢变成让她在病榻上
苦苦追忆的云上的日子
读完小白的《云上的日子》，我读出了云上，也并不是一个大同世界，其实是生活，是生命都逃不出一个哲学的命题，即事物的两面性，云，看起来轻飘飘，好像是一种自由自在，实际上则是浮萍流浪，所以只是看起来的美，就像庄子说子非我，安知我不知鱼之乐，所以不要被一个漂亮包装迷失自己，生活还是像我们熟悉的日子那样，一切充满了患得患失中，我们一直活在一种不确定的动荡里，多数时候我们接受这种生活真相，所以才安于一种平凡简单重复里，其实对于生活我们一面要积极心态，一面又不得不对自己说听天命，尽人事。
首先小白以“梦和飞”这意象寓意云上的日子，充满不确定性，然而在第二节说出这飞三种结局，正回答第一节“不清楚”。
而“多么遗憾和令人不满啊的”遗憾和不满起承转作用。遗憾即是对上两节的概括又是和病榻相互对应。
生活就是这样的真实，这就是生活。
3 农民工
公路、铁路被梦想搓成绳索
穿紧农民的鼻孔
从田地拉进工厂
一个驰名的杂交品种诞生了
蹲着、坐着、站着
几个似动非动的动词
把新一族高级动物中的低级动物
定格成机器人一样的劳动姿势
日月两个重磅的轮子
将农民工碾压成农民躬
等到回归故土的时候
他们的眼里落下了一阵长叹
-----------------作者老远
读老远的诗给人一种对生活提炼，打磨的精益性。老远的诗句总有闪光的地方，叫你拍案叫绝，常常在他的诗句里，有惊喜发现，发现诗人对事物的语境及人物提炼刻画的入木三分。这首农民工就是一代表。他把公路 铁路想象绳索，然而再用这一意象与农民工发生嫁接，继而把笔墨投注于他们，从肢体语言和劳动的重复性，栩栩如生地揭示出这一农民工工种劳动特性，即：天天重复在简单枯燥的劳作，像一头牛按部就班的姿态，吧农民工的日常劳作画面用寥寥几笔就勾勒，使人对农民工的生活有了了解，认识，从而产生同情，这是一群靠出卖劳动力为工的群体，工作的场所和他们流汗，流血，流泪的付出，我想唯一安慰他们的发工钱的时候吧。
诗人“日月两个重磅的轮子”笔锋一转，我想日月即是岁月，其实日月有映射生活的意思，实际是生和活的两条轮子把农民工，绑架了，并把他们碾压成一张弓的样子。可以推想这样日复一日，年复一年劳作，必然身体负荷加重，当生活榨干他们身上最后一点气力。做农民工也不能了，就等于失业了，或者一种自动的淘汰，又迫使他们回到原来的地方---农村，而此时他们像废人了，生活又陷入困苦，本想靠劳作改善生活，而事与愿违，这就是农民工的下场，这就是农民工的悲剧。
反思这首诗，诗人要向我们传达什么信息呢？是对这一工种的怜悯，还是这一工种诞生背后，是忙碌的生活打捞，谁在里面坐享其成，谁榨干了他们的血汗，我想做什么事，不能急于一时的得失，有时又在你得到的同时，你可能又失去了很多东西，比如健康，天伦之乐。
一方面外出劳作，是开阔了眼界，是为此改善了家人生活条件，但是可知道他们的工作是什么？所以面对物欲横流，我们该明白生命的诞生，存在的价值到底是什么？不然人云亦云地做事，往往得不偿失。
4 真相
作者/中草帽
扒开四月的绿，听花
开进耳朵又落进风中。萎缩
在五月的音节，像拍一拍中年的肩膀
听到的。拍走了年轻
就不再年轻，现在是蜗牛
沿着灰枝一样逼仄的路
告别花朵，走向果实
更多的蜗牛，更多的黑色爬行
在横七竖八的枝上
去掉粉饰，走向真实
顺行者与逆行者互不相让
掐架，撕咬，像碰在一起的车子
这样听听五月，又多是
破裂的声响
20150501
我相信诗歌一直在那里，只等着诗人来发现，打捞它们。在这首《真相》里，我看到诗人一双善于发现的眼，和善于打捞的网，扒开绿，露出生命另一面，生命不会两面都光鲜，借助这一细节的发现，然后由此打捞上生活流动的节奏，那些斑驳的一面，生命马不停蹄，有自己的方向，这是一种本能，也是一种必然趋势，蜗牛是指我们这些芸芸众生，为生活忙碌的人，而人与人之间，必然一面保持同行的和谐，另一方面又在相互的竞争中发生较量，排斥，消减。用四月的绿象征生命的打捞的姿态，又用五月生命拔节开出的破裂之声，直指生命那些撕咬，掐架，可谓形象，生动，理解。
生命就是这样一面把自己打开，一面又把自己推向无法回头的边缘。人生不也如此吗？
5. 上下
上下上下，
上上下下。
上不上，
下不下。
不由已，
由他。
----作者（重阳新韵）
好诗，老乡。张力很大 。这首诗说它好不全是因为押韵，而在于它张力无限性，每个人都能在这里看到现实，像一面镜子。可以说每个人都可以在这里看见各自不如意导致的原因，或者说一件事能否成功各种条件，因素，这是我的理解，我想你写的时候不会只考虑韵，一定还是把对现实融入其中了呢？
6.《小城》
从没去过
你出生时，我已在赶路
草长出杂念，我们却辜负了佛灯花的指引
你虚设接下来的旷野，浆水梨暗香辽阔
我攒下银两，典当去路上丛生的幻觉
等风吹干门楣上的当归，我手握风雨，与你互换初心
---作者石头
周刊里一组我独独喜欢《小城》，喜欢他的语言新奇，喜欢它视觉的转换方式，喜欢这寥寥几句里却打捞上那么多东西。是的，我们是小城的过客，我们是红尘的过客，我们是时间里的过客，可见小城，即是单纯的小城，又是空间里的大城。诗中的草代表欲望，我们总是走着走着忘记了前行的方向，生活最初是为了一份美开始，而一旦和生存发生关系，那些缝隙就透过来了，许多年后，我们才明白，或者有时候我们看得明白，而回到生活的现实我们又放不下，只好等在生命归一的时候，才彻底说出那一句始终不敢开口的话。诗人通过小城，告诉生活里的人，总是被生活套住自己。失去了自我，
于2015.5.5
来自群组: 【纯诗印象诗派】 |
发表于 2015-5-5 15:40
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