本帖最后由 大鹏瞰海 于 2015-5-31 19:22 编辑
反弹琵琶（一）：我看桑恒昌
文/大鹏瞰海
自从在孔孚老师府上翻阅过桑恒昌的诗集之后，就不再读他的诗了。偶然遇到，也是一瞥了之。好在古人有云：“文章望气而知。”作为已经认真阅览过该作者一本诗集，且有一定诗学修养（这点用不着假谦虚）的笔者，感觉并未错过什么。
自然，与时下的某些诗人相比，桑的创作态度还是值得称道的，但命意遣词，总觉有强牵勉就处。为哲理而硬努，炼字词而支离，这样的诗，浅尝问题不大，却是沉吟、玩味不得的。民间评价某些人的长相，说是乍一看长得还可以，然而，“不耐端详”！这“不耐端详”四字，用来评价桑恒昌的诗，大致不差！
时隔多年，在孔孚老师家看到的那本诗，还隐约记得一首，引述如下（题目忘记了）：
在哪一条河流的下面
不睡着几条破冰船呢
我要说的是，在很多“河流的下面”，都没有“睡着几条破冰船”！情理与物理，是不能互相抵牾的！
也是凑巧，一位写微诗的朋友联系我，想听听我对桑恒昌微诗《流星》（微诗之名，属于追封）的看法。全诗如下：
流 星
又一颗头颅
嘶喊着
掷出天庭
用“嘶喊”来写流星，还算生动。由“天”联想到“天庭”，也在情理之中。关键的问题是，“流星”为何就是“头颅”？这一比喻的内在依据是什么？诗这东西，虽然有些特殊性，但还是有其内在逻辑的。就是所谓“远取譬”的作品，也不能搞“拉郎配”！显然，由该诗本身，我们寻不出根由。
可假如我们知道两句曾经的名诗，这一问题，也就迎刃而解了：
莫谓书生空议论，
头颅掷处血斑斑。
诗的作者，名叫邓拓，“文革”时“三家村”成员之一（另两位是吴晗和廖沫沙）。遭迫害致死（“三家”死了两家，只活下来一个廖沫沙），1979年平反。不少悼念文章中，都引用了这两句诗。
予生也晚，但在少时，已听说过这两句诗。以桑恒昌的年龄与身份，他应该是知道这两句诗的。那么，《流星》一诗，就算是“点化”吧。可惜的是，离原作又太近了。“头颅”、“掷”原封不动，只是由直白改成了曲说！“头颅”这一核心意象扣除了，“掷”这一遒劲词语遣返了，那么，这首诗还剩下多少呢？“天庭”吗？有邓拓的原作在，这一联想，也就不那么“奇崛”了吧？而“嘶喊”一词，也就只能算是小技了吧？勉强可以算作创造的，也就是一个“又”字了吧？
诗友同意我的见解；只是千叮咛，万嘱咐，要我千万不可公开自己的观点。我知道，这是为了我好。思之再三，我决定，还是亮出自己的看法。
赞美者已经有很多了，不差我一个；而挑刺者实在是太少了！那么，就算上我一个吧。对于诗，“一边倒”，未必是好事！
|
发表于 2015-5-29 22:34
收藏
分享
楼主
