本帖最后由 李太伯 于 2015-6-2 01:00 编辑
一
现代诗源于清初，也叫白话诗。始于翻译体，分行排列，不拘韵律，但使用范围并不大。听觉上韵做为标志的停顿，让位给视觉上的断格分行。这一做法，彻底将听觉意义上的文体，变成视觉意义上的文体；彻底割裂了诗的本质，直接以分行的文为诗了；这一改变意味着现代诗与中国的古诗律诗近体诗没有任何血缘关系。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。可是奇怪的是，这些分行文字，除了押韵的诗句被人记住外，无韵分行的文字，大多如垃圾一般被人们抛弃了。
二
文革时代，诗歌的话语权下放给人民，中国民间的诗歌形式与新韵体诗歌形式开始出现。贺敬之，郭小川，闻捷等诗人在创作中自然而然形成的有鲜明中国语音特色的诗体开始出现。但是，随着文革的结束，这部分在内容上打着集体理想主义色彩的诗歌被个人自由解放的思潮给 抛弃。这些大诗人所形成的独特的中国诗体却在朦胧诗人，舒婷与北岛的名作中发扬光大，换一句话来说，没有贺与郭的吟诵氛围，是不是可能有舒婷的《祖国啊，亲爱的祖国》及北岛的《回答》的。在进入二十一世纪，舒婷依然还保持着吟咏式的创作，这是难能可贵，舒婷也创作过没有韵式的，但是多不成功。北岛一段时间陷入词语的语境与语义张力的表现中，过多地注重手法与哲法，抛弃了得以成名的传统，诗已非诗；但后来，还是将韵脚拾了回来，但是内容幽暗。
三
经济大革命时代，思想的解放代替了人们对艺术本质的沉思，形式的确立变得无关紧要。人们追求新颖的表达，追求诗意，追求修辞，追求哲学，追求宗教式的发言，追求禅。凡是与众不同的表达，与众不同的思想，甚至迷语、段子、病句都成了诗。流派蜂起，名号繁复。吹牛逼。做爱、谩骂，生殖器、大便、口水、废话、凡是值得玩味的，都可以截句分行，自成一格。现代诗离传统越来越远，大众离现代 诗也越来越远。
北大，有一个姓谢的教授，对此大加赞扬，写下了艰难的指向。
深圳，1986年有一个从长春来的爱诗者，遂响应思潮风向，联合多家诗报，展示了当时有宣言无作品的众多诗家。自此之后，现代诗便将母语之音之韵抛至九霄云外。诗体越来越自由，以至于没有了形式没有了体。
诗体的丧失成了经济大革命时代最搞笑最可耻的事情。
诗体之于语言发展的意义，更是没有人来思考了。
而独立于思潮中的诗人，洞烛一切的诗人少之又少了
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发表于 2015-6-2 00:45
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