本帖最后由 狄芦 于 2015-8-31 21:34 编辑
我对几首诗的小小看法：等你落棋（组诗）
文/朵儿
《对影》
日子的光度，须适时拦截一些片段
顺势。或者筑高堤坝
让某种传说，白天发芽
夜晚卷曲。转过身去
平行的距离，不至于碰出伤痕
以一种低弯衬托另一种高度
在灯下开出花的模样
让月亮闻见芬芳，学会原谅
你要捕捉的狗吠，或许
正是我将摄录的一段舞曲
被路灯挽留，镶进一个人的诗歌
《等你落棋》
就此放下。站在南风渡口
等待一支笛，划破兰舟
穿越古道，吹奏李商隐与《锦瑟》
一遍遍擦拭笛声
在笛声中游泳，邀请水滴
翻看沿途积攒的瓷片
举起最后一枚棋子，举起
不躲不藏的言词，落下去
会有高山枕着《锦瑟》，绕过流水
《身穿青花瓷》
难料。一条小巷的末梢
也可能开出花。青花瓷的姊妹
摸准一只碗的缺口，留住江南烟雨
于连衣裙上，秀模特步
呼吸清风。清洗小巷里搁浅多年
谨慎与规矩。捧出一朵白莲
宁愿人间烟火，熏哭双眼
好养一尾鱼，游动一些水声
敲击命运的屏风
这几首诗歌，我还是细读了一番，说两句：
第一首，一二节很好，现代性很强，属于”言说+意象“式诗歌结构；但是不足的地方在第三节打滑了，陷入了一种不知所云的禁地！所以，这首诗没有传达出她要表达的内在情感——其实更多的是没有灌注自己生命的体验！
第二首，完全是写意式的渲染一种情思，至于写了什么，说不清楚——为写诗而写诗！更多是一种青春期写作！
第三首，才是一首完整的诗：即有被表现者，又有表现者。但是两者都很模糊，被表现者一会了是青花瓷；一会了又像是身穿青花瓷的一个人；若被表现者是青花瓷，有一句写得很好即有一个表现者——”一条小巷的末梢/也可能开出花。“来表现了青花瓷；可是后一句又说”一个青花瓷的妹妹/摸准一只碗的缺口，留住江南烟雨
/于连衣裙上，秀模特步/“，这一个表现者表现的显然已经不是青花瓷了，而是穿青花瓷的人了！而且人在”于连衣裙上，秀模特步“这样的诗句严重背离物性物情物理，诗歌不是胡言乱语！
总之，这样的诗还是比较单薄的，存在着表现不清，抑或存在着表现方式的欠缺。还是有待于进一步提高的！
谢谢，仅代表个人的一种不成熟的看法，请勿较真！！ |
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发表于 2015-8-31 20:50
没事。
发表于 2015-8-31 21:28
我只记住一句老话：人嘴两张皮，咋说咋有理。另外，就诗歌创作而言，凡拘泥于诗歌定式的写作，是入不到人心的。多余的话，我不说了，我又不是诗评家。哦哦，好久不见，安好！