对新韵诗词的一点思考

成文

        旧体诗从春秋战国到建安以四言居多，（骚体诗除外）从晋至唐初，以五言居多。全诗句数无定，用韵和平仄也无定律。至于中唐，五言和七言才得以完善。进而由政府出面，将五言和七言定格为五律.七律.五绝.七绝等形式。（古风除外）到南宋，用韵也规定为平水韵。（至于《词林正韵》，则是清人对填词所用的平水韵的归纳，其实质还是平水韵。）至此格律诗词宣告形成。可见，旧体诗词的格律是随着不同时代的字音.字的声调的变化，以及当时人们的语言习惯而演进的。
       格律诗词形成于中唐，就是南宋的平水韵，至今天也近千年了。其间，我们的语言几经变化。很多字的音和声都变了。比如，"远上寒山石径斜“的”斜“在这里读”xiá“，只有这样读才合韵律。今天的人把斜“xié”读作”xiá“的有吗？把身正不怕影子斜“xié”读作身正不怕影子斜‘'xiá'’正确吗？“白发搔更短，浑欲不胜簪”。这里的胜读“shēng ”。现在也有这读法的，但它指的是一种有机化合物，不是诗中那个意思。把不胜酒力读作不 胜“shēng 酒力，行吗？诗中的簪读”zēn “。今天也那样读的话，那么，我喊你把簪(zan)子拿来，你可能要把蒸饭的甑子拿来。当你把这些已经变了音或声的字，像古人那样用时，那些坚持平水韵的诗家不一定就要承认。现在的读者(特别是五零后的读者）更不会承认。故我认为活人作古诗，要用活人的声（平仄）音（韵）。因此，新韵诗词规定今人作旧体诗，所用平仄和韵按《新华字典》执行，将普通话的一.二声作平声，将普通话的三..四声作仄声。按普通话的韵母将韵编为十四部。这样，写旧体诗词的人容易掌握和运用，有利于诗词的发展，无疑是正确的。
       任何事物,其形成有其条件，存在有其形式，消亡有其原因。格律诗形成以前，诗歌不讲平仄和韵律，其声调无规律，不协调，无韵律，读起来不顺口。不利于诗词的传播和发展。正是基于这种原因，格律诗词才得以形成。格律诗词存在的形式是什么呢？正是平仄有规律地交替使用和韵律的合理使用。现在的新韵诗词，将格律诗词的平仄，黏.对甚至连韵律都去了，使格律诗又回到了古诗.或古风了，这是对诗词的反动（反向动作）和倒退。这样，格律诗词就不复存在了，试问诗词的音乐美及其艺术美又到哪里去找。因此，我认为对格律诗词的基本结构给以过多否定是不可取的。前面讲过，现在语言变了，许多字的声调和读音也变了，全面地使用平水韵不合时宜了。新韵诗词按普通话定字的平仄和诗词的韵律是值得肯定的。
       总之，我的结论是：新韵诗词应当保留格律诗词的基本结构，即应保留格律诗词的平仄.黏.对和韵律。按普通话对字的声（平仄）音（韵）进行改革。                                                            

冯计生

学习，问候诗人

成文

冯计生 发表于 2015-10-22 20:07
学习，问候诗人

谢谢关注。远握祝好。

赵然

已读两遍，{:soso_e183:}   深以为然！{:soso_e163:}

成文

赵然 发表于 2015-10-22 22:07
已读两遍，   深以为然！

谢谢老师关注，不对之处请赐教。

倪天安

应该更宽容一些，将方言音韵也包括在内才好。方言才是普通话的土壤，或叫实际生态。

成文

倪天安 发表于 2015-10-23 10:32
应该更宽容一些，将方言音韵也包括在内才好。方言才是普通话的土壤，或叫实际生态。

中国方言太多，多则乱，乱则失去了评判标准。对诗歌的规范化不利。谢谢关注。问好。

重阳新韵

何谓新韵诗？

“新韵”，就是“新华韵”，即以《新华字典》为准的《中国现代汉语普通话韵》，简称“新韵”。“新韵诗”就是采用“新韵”的中华传统诗词与自由新诗相结合而产生的新体诗，简称“新韵诗”。所以此新韵,既指“诗韵”又指“诗体”.当今的新韵诗分两种：一是新韵古体诗，二是新韵新体诗。旧韵需改革，无韵不成诗，新韵兴起是历史必然。欢呼新韵时代到来！（重阳jm）

重阳新韵

何谓诗？

何谓诗？中华民族的诗是一种有节奏有韵律的文体。文体，与内容无关，与好坏无关。是这个样子的是诗，不是这个样子的就不是诗。韵是诗的本质特征，韵是诗的独特标志，韵是诗的命根子。无韵非诗。（重阳jm）

成文

重阳新韵 发表于 2015-10-23 18:02
何谓新韵诗？

“新韵”，就是“新华韵”，即以《新华字典》为准的《中国现代汉语普通话韵》，简称“新韵 ...

谢谢老师指导。诗有至少有三个特征。即诗的抒情性、音乐性和形象思维。三者缺一不可。诗的抒情性回答了为什么要写诗。这与古人的诗言志是相通的。诗的音乐性是诗区别于散文、小说等文体的重要标志。也就是您说的“无韵非诗”。这并不是说“有韵必诗”。比如骈体文、儿歌、武功秘籍的歌诀、中医汤头歌诀等。因为虽然它们也有韵，但它们不是用来抒情的，也没有形象思维的特征。形象思维就是我们通过对具象（客观事物）的描写来抒发我们抽象（主观）的思想感情的思维方式。古人的比、兴，现代的比喻、象征、暗示等都是形象思维的表现形式。它是我们写诗营造意境的根本方法。苏东坡说“读摩洁之诗，则诗中有画”就是这个道理。有些人写诗，不懂得形象思维，想什么写什么，使诗陷入直白的泥潭，使诗歌韵味全无。读这样的诗，如同嚼蜡。当下的口水诗就是生动的例子。这些诗不是诗。总之，诗必有诗的特征。否则，诗就不复存在了。