我自花落花开

李春雷

我自花落花开
                                                                                                                                                                                                                         — —《在阳台上》代序

一个时代的伟大，在于那个时代有伟大的人物。在于那个人物发出了时代的声音。
我们心旌飘摇的盛唐，其实也就是李白杜甫那几个人的盛唐；我们津津乐道的古罗马，其实也仅仅是克拉苏、庞培和恺撒那几个人的罗马。
反过来，一个时代，往小里说，一座城市，再往小里说，偏远的小县城织金，倘若我们过两百年之后看，不，我们只需要再过二十年看，今天腰缠万贯的煤老板，填井造屋的地产商，不过是一些胃口奇大的掠食怪物。
如果时代仅仅就是这样，那么，这样的时代，对于后人，除了诅咒，就是忘却。
有人说二十世纪是十九世纪的败家仔，想来，这种说法是有道理的。
我们眼睁睁看着，整个人类的文化，似乎离我们越近，也就是说，越到所谓的后来，越到所谓的当下，越败得惨不忍睹。越来越没人做到传说中的永恒，不朽。
没有，越来越没有。
对于一座城市，这是最大的不敬，最大的亵渎。
我是说，如果没有那么几个人，彷徨，反思，或者说苦难。我是说，这种不敬和亵渎，将使得人与城市，互相狼狈。
 
所以，当我在子夜读到：
我的家园  古朴怀旧  茅檐低矮
我精神的天堂  残碑犹在  莺飞草长
把寂寞一刀劈开  有活水淌出来
把孤独一刀劈开  有自由自在悠哉游哉
       《春天  最后一个春雷》
我明白，成为过去之前，每一座城市都有其存在的价值和理由。
虽说这种价值和理由，往往被掩埋在红灯绿酒争名夺利的深处。不为世人所共见。
抵达一个城市，譬如织金。我们的身体很容易找到浴池，女人，荞凉粉种种物欲的东西，可是我们的心灵，很难找到依托，栖身地——哪怕是暂时的，一夜的，栖身地。
我们脑满肠肥而来，酒足饭饱而去。
常常是这样。
因此，第二次到织金，在桂武种满兰花的办公室，春雷用鼠标指示我他准备出一本叫《在阳台上》的诗集，我温暖地想起，《在切尔海滩》、《在路上》、《在少女们身旁》。
当然，还有《在我弥留之际》。
我直言不讳告诉春雷，我喜欢这个书名。
它太多留白，欲说还休，让人安静。
在，不仅仅只是一种状态，它更多体现为一种态度。
尽管现实生活中的春雷和天下许许多多的诗人一样，更多的是无奈，是心有余而力不足。
他没有得过且过支支吾吾王顾左右而言他。重要的是，他对这个时代发出了声音：
干掉冬天这杀手的冰凉
早早到来吧早春的阳光
一杆直肠  我们的农民兄长
内心朴素的想法和愿望有时侯
脆薄得就象一语道破的纸张
      《朴素的想法和愿望》
人生的残酷在于，当我们仰望星空或行走江湖，当我们出发或者归来，我们能听到的，也不过就是几个人的声音。
说得好说不好是一回事，发不发出声音是另外一回事。这一直是人类社会检阅一个诗人，一个知识分子的标准。
一座只看得见官员，老板，眼神暧昧的女性，啤酒馆，霓虹灯的城市，是一座空城，死城。
它需要诗人激活：
 
一女子优雅纤纤的碎步
移过河面有高贵的香气袭来
 
这桥就弓起了腰身
这女子就成了桥
 
桥是拱形的风景
风景是永远的桥
《月上奢香桥》
也就是在这一瞬间，我们看见，原来，深夜的织金城，有一个人在阳台上。
一个在阳台上审视织金的历史的旁观者，他给丰收重新定义，他让思想流向马桶。他纯粹地想用烟圈套住另外一个烟圈。
在纯粹面前，一切都可以原谅，一切都可以刮目相看。如此说来，事实并不真如我先头所说的那样绝对。
一万个瞬间，也就是永恒。
于是，我不得不相信，上帝发笑的时候，对于诗人本人而言，诗歌得到不朽：
我的杯子是空空如也
我的花园是四季荒芜
               
我在他人的收获之外
饮无酒之酒
赏无花之花
   《秋之惑》
我们当然也有理由承认，如果每一行字对每一行字负责，每一首诗对每一首诗负责，每一个诗人对每一个诗人负责，那么，每一个时代就会对每一个时代负责。我们的远望和沉思，我们的生和死，才会有具体的意义。
 《在阳台上》，看得见岁月的流逝，看得见淡淡的忧伤，但是通篇看不到时下诸多诗人那种喋喋不休的怨恨，咄咄逼人的不满。
 这应对了那句老话：诗歌，首先是一种人生态度。
在这个声色犬马的时代，在织金，这的确不容易。
 每个人都曾经年轻过，都曾经有那么一两次绝望的爱情，每个人的解决方式却大不相同，墨涅拉奥斯用战争，杜十娘用百宝箱，水手用身体，诗人用心灵：
 
我心疼得入梦
也觉撩入魂魄的披肩长发
没有出现
 
心底的冰凉
撑着铁栏的冰凉
长长的出道尽头
走过来长长的失落和忧伤
        《贵阳火车站》
那个披肩长发的姑娘，她在贵阳火车站的不经意的一瞬，却是诗人的一生。
对于一个人近中年的诗人，尤其在今天，爱情是奢侈的。但是我们无法也不能否认，那个披肩长发的姑娘，它曾经打湿或者温暖过我们。
《在阳台上》，大部分诗作写于十年二十年前，其遣词用句，移情就景，自然有诸多不足之处。可贵的是，它反映了一个诗人的心路历程。而这种不完美的历程，恰恰是一座城市，一个时代不应忽视的组成部分。
况且，我们追求的只能是完美的过程，永远不可能达到完美本身。
春雷既然已经站在阳台上，接下来，他肯定是要干些什么，我们期待着。
套用春雷诗中所说：我自花落花开。
是为序。

                                    阿诺阿布

                                  2010年6月4夜 宽斋 贵阳

采凤

不错的阐述......

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