本帖最后由 西厍 于 2015-12-3 08:03 编辑
秋色赋（组章）
粉黛乱子草
一场自媒体制造的蝴蝶效应蠢动了多少人的心，于我，却仍然是一个传说。我愿意她还是一个传说，我愿意自己是最后去看她的。我确信属于我的那一抹异色，总在那里等着我，等着我迟钝和销魂的一眼。
像她等我一样，我等待另一个秋天。
可是一抹让这个秋天猝然浪漫了好些时日的异色，毕竟已然勾引了多少平日里色盲的眼睛，多少没胆没脾气的人起了色心，呼朋引伴，公然去劫了一回色。这该是好事儿。人们终于被一抹异色拯救，从各自忙碌和盲目的生涯中拔身，奔赴一场不经意间曝光的平常花事。一场平常花事的功德，大抵全在拯救了可拯救的。
我也是一个痴于花事的人。一抹异乎寻常的秋色自然也蠢动了我的心，我之迟迟不与别人一样火急火燎地去劫一回色，实在不是为了谦让，更不是为了掩饰。
我只是在练习一份从容。
我对自己说，你心所向的那一抹秋天的粉黛总在那里，那雾一样的氤氲总在那里。只要时间还在，她就总是在那里。你去劫，她总在；你不去劫，她也在——
她会顺应自然律而萎顿，向大地褪回这一季的异色，所有美，她会连本带利归还给大地。她不是一个谜团，也不是愁绪的某种变异形式。她让我即使在现在这个年纪也变得更有耐心。
枫林晚
下午五点，西风擦过枫林。几粒星火斜刺里弹出，灼疼了滤镜背后倦意阑珊的眼睛。
眼睛醒来。第一件事，就招呼西风，你能不能再猛烈一些，干燥一些，“我为卿狂”一些？请你为这个恹恹欲睡的世界带来一场审美的火灾。
西风，请你竭尽逗引之能事，唤醒每一片枫叶里的血与火。
人们普遍倾心的叶绿素远没有制造出生命的极致色彩，唯你西风，唯你一阵紧似一阵的悲啸，庶几能把枫叶每一个细胞里的叶绿素吹沸，把普遍的小清新，吹成一面面猎猎燃烧的赤色旗帜。
普遍的慵懒，将在这场审美的火灾中成为灰烬。
短暂的灰烬。哦别管那么多了，就让它们成为短暂的灰烬吧。
静静等待另一个必然来到的下午五点，等待西风的悲啸擦过枫林，等待火警四起。消防队员们，届时请你们高挂水龙，全体渎职，任凭天际烧红，像一块未经淬火的铁。
菊花乱
经由人工选择的菊花，色彩之繁复，令人心目皆迷。也好，便宜这则散帖捡了个现成题目——菊花乱。
我说的心目皆迷，是感叹现代人真有能耐，愣是在单调的秋色之上叠了一层又一层，终至色乱，迷人目而复迷人心。为了取悦自己，现代人在开拓色的疆域的努力上，真是登峰造极。古人的“乱花渐欲迷人眼”，说的是另一回事，是一种古朴的撒娇方式。
你若相信人的创造力首先是色的创造力，就别急着说色即空，在人创造出更多不可能的色之前，色是人的存在本身。在色中凌乱，甚至为色而色，是现代人最本质的生活旨趣之一。
菊花乱，显然不是古人的事。
古人在东篱下所采的菊花，或在重阳日所就的菊花，又或“冲天香阵透长安”的菊花，都不乱。古人的菊花遵循他们的内心秩序，他们想象不出后人的菊花乱是怎样一种颠覆。
在心底下，我最喜菊花白，次喜菊花黄，也喜浅绿的菊花——我猜想古人所亲近的菊花大抵也素色如是。可见比起现代人，我更亲近古人一些。就凭这句话，我背上矫情的罪名几乎是肯定的了。
可是，我毕竟还是现代人，目迷五色是我现实的际遇，躲也躲不掉，避也避不开。但凡躲得了须臾，我只悄悄把镜头对准素色的菊花，小心对焦。
芦花白
芦竹，秋水边的青衣舞者。
芦竹，生就一副清奇骨骼，不曾见过比它更清奇的舞者。
春来芦叶青，入夏芦花白。入秋，愈白。
芦花一白，其舞就轻；入秋愈深，其舞愈轻。
从秋分，舞过白露；从白露，舞过霜降，秋之为气也愈见其重，芦花就愈见其白，芦花的舞蹈，就愈见其轻。
终于只剩下一个空洞的思想在舞蹈；只剩下，一个蓬松灵魂的舞蹈。
如果灵魂也可以有形态，我愿意自己的灵魂是一束蓬松的芦花——当我脱下沉重的身体，与世界告别时。
如果可能，让我身后仍然拥有一泓秋水——让我的灵魂像最后一束芦花白那样随风逸散，轻轻赴一泓秋水——
虚无的结局。芦花白。
橘灯捻亮
院场里的两棵橘树已有些年头。它们是三十年多年前父亲所手植的橘树中活得最长久的，真算得上受命不迁，一志难徙了。
春五月时的绿叶素荣犹在眼前，此际则果圆如灯，文章斑斓，仿佛有一只慈悲之手在数日内一盏盏捻亮了它们，把父亲的院场照得出奇地亮堂。
事实上父亲的院场一年四季都有植物照亮，花和果都是父亲的灯盏。即如此刻，照亮父亲的院场的，就还有红透的辣椒和紫色的扁豆，包括那些绿得透明的蔬菜。我有时候恨自己不能生为画者，可以不厌其烦地把这些响亮的秋色搬弄到画布上。不过我也没什么可后悔的，我神往于橘灯之灼灼，并倾心于橘树的苏世独立，心里念着“秉德无私，参天地兮。原岁并谢，与长友兮”，仿佛真的秉承了一份古诗人的蕙质兰心。
我知道自己的言辞中有难以剔除的虚矫成分，而父亲一生讷于表达，他在与橘树以及其他作物的沉默相对中保留了最真实的本分。
不难想象母亲在晨光里采摘扁豆和辣椒，或父亲在黄昏时分采摘橘子时的平静与恬然。七十余年来他们诚实地生活在这块土地上，侍弄了这些恩物多少岁月轮回，对于这块土地的任何恩赐，他们都应无所愧怍地接受的吧？
我有理由认为所有这些在院场里亮着的灯，都是上苍捻亮的，也都是父亲和母亲捻亮的——尤其当他们把这些土地所赐的恩灯，一次又一次搁到我远在城里的厨房灶台的时候。
稻褐如土
说稻子是金色的，是革命浪漫主义；说稻子火红，是疯言疯语。
稻子没有火的红，但的确是一种燃烧；稻子没有金子耀眼，但的确更摄人心魄。
稻子的颜色，其实是一种褐。是一种土色，也是一种衣服的颜色——农人的短褐的颜色。它甚至是一种脸色和眼色，母亲的。
农人即使不穿短褐，他收割完一天稻子，手撑腰眼直起身来的时候，他的被灰尘和汗水浸染的衣服，还是褐色的。他与躺下的稻子一个颜色，与低矮下去的稻田浑然不分。
即使夕阳像追光灯一样全部打在他身上，他还是褐色的，闪烁的也是褐色的辉芒。
母亲的脸，是一种接近灰的褐色；她的眼睛，则是一种更深沉的褐色。它们与稻子，是一个色系中最邻近的颜色。在命运中，它们甚至是可以和稻子互换的颜色，绝不会互相排异。
晌午太阳最热烈的时候，稻子晾晒到院场上，即使被太阳晒到几乎跳跃起来，也不会是一种纯粹的金色——它的质地里有土，所以呈现给世界的，只能是一种褐色。浪漫一点，金褐色。
须知土在一粒稻子身上不是杂质，不是该被剔除的部分，它是一粒稻子的核心营养。
悬铃木叶飘转的城市黄昏
悬铃木是天生的城市树，不仅肩负为城市降噪的雍容使命，同时还为城市标示季节的交替，没有它，城市就没有秋天。
悬铃木叶在黄昏时分把城市领向秋天的深处，它明亮的色彩让城市黄昏逗留得更加悠长。白天尖锐的市声在这悠长的黄昏里渐渐钝化，浑融于万籁，显出祥和底色。
悬铃木叶饱蘸夕晖，在街道和庭院点画城市秋天的斑斓，笔触跳跃，又不失凝重。走过这片城市秋景的人们成为入画的一部分，调和，安妥，不可分割。
若是有雨的黄昏，悬铃木叶则成为一阕轻柔乐章的打击乐部分——秋天的城市沙锤，送来浪漫的节奏和诗意。昏黄的街灯下，一阙慢词闪烁着幽暗、细微光泽。
在车水马龙的城市黄昏，唯一能够让时间慢下来的，似乎只有飘转的悬铃木叶。车灯次第亮起的瞬间，木叶的飘转慢下来，灯流的移动慢下来，城市，慢下来。
大地回收一棵银杏偿还的金币
在江南，银杏一直要深入到十一月的腹地才肯停下脚步，停下静谧的绿舞蹈和朴素的绿诗歌，开始往外掏金币。
一棵银杏站在秋天深处，掏出一年里积攒的所有金币，在西风里擦拭。所有金币，被西风擦得闪闪发亮。她要在冬天真正到来之前，把所有金币还给大地。
作为她的朋友我可以证明，她向大地所借的并非高利贷，她偿还的也不含高额利息。她借了一条绿裙子，却还了一条金围脖——对于如何报答恩情，她有自己的主见。
作为她的朋友，我尊重并且欣赏她的主见。哦，她给我也带来了惊喜和启示，不是吗？她是有良心的，也不乏浪漫。要紧的是她的诚实，是她遵守了一个春天的诺言。
我记得她在春天扇动着无数透明的小绿扇，似乎在说，谢谢你把美丽赋予我，有一天，我会偿还这美丽，但我偿还不了过多，我不会做出格的事而损害你的大恩大德——请允许我最多加上一份感念，我希望这份感念给你以温暖。
现在，她正把无数的金币抖落。黄昏，大地安静、宽厚又仁慈，悉心回收着一棵银杏偿还的金币。
终结于灰霾
以一种古典的情怀赋及天蓝云白，几成奢望；欲以天云之蓝白作为此散帖的终结篇，亦几成奢想。我的祖国，正被一条灰霾带纵贯，几乎要戕害我美好的书写之梦。
我只能在书写里想象拨开这灰霾——我假设了书写的超自然力量，而对书写的孱弱作全然无知状。
我得为前面八章秋色的演出布置共同的舞美，共同的蓝天白云。
八幅画，需要共同的旷远和悠扬的远景；八章音乐，需要共同的牧笛和竖琴作和声伴奏和装饰。
八章秋色之纷杂，需要一个王来统摄，来平衡这视觉的筵席，不让其中之一过分地跳脱和游离。
我多么希望这是一组在古典平衡术经营下趋于完善的图画和音乐，像真正的图画和音乐那样拥有谐和、稳定的美感。
事实上，我的秋色赋需要一张蓝色纸巾，垂挂在我的眼镜片一米之外，模仿天蓝；需要一朵棉花糖的欺骗，让我相信天上白云，还像以前一样甜。
我的有野心的秋色赋终结于灰霾，我心不甘。
2015.10-11
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发表于 2015-11-25 15:53
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发表于 2015-11-25 16:40
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