本帖最后由 人生也好 于 2016-1-11 11:21 编辑
采访者介绍：龚学明，记者，编辑，诗人。具有新闻高级系列职称，中国晚报好新闻一等奖获得者、江苏省报纸年度好新闻一等奖获得者、全国省级晚报年度好新闻一等奖获得者。著有诗集一部、散文集多部。现供职于某省级晚报。博客：龚学明的博客http://blog.sina.com.cn/gxm00100
本期受访诗人：宗小白 时间：2016年1月上旬
受访者简介：宗小白，本名凌芝，笔名宗小白，陶小黑。1977年8月生，江苏镇江人。诗作散见《诗刊》、《诗歌月刊》、《星河》、《特区文学》、《南方诗人》、《诗中国》、《新世纪诗选》、《大别山诗刊》、《山东诗人》、《关东诗人》、《巢》诗刊等。获第五届井秋峰短诗奖评选入围奖，“桂花王杯”全国原创诗歌征文大赛优秀奖，第五届•2015年度中国大别山十佳诗人，第二届中国诗歌奖（Chinese Poetry Prize）铜奖
宗小白：写诗、读诗是件很美好的事
1， 宗小白是您的网名吧？有什么含义？
学明老师好！宗小白是我的网名也是笔名，之所以用了这个名字，是因为在古代诗人中，我很喜欢李白，他的浪漫主义和理想主义色彩强烈的感染过我。后来读到顾城的一首诗：“空山不为空，空心才是宗，若得空为意，方是好人生。”又觉得这几句很好。原来老庄思想中的一部分清心无为的观念也在不知不觉的影响我，我觉得我们中国人总脱不了儒、释、道三教的影响。就像我们镇江有条古街叫西津渡，里面就有佛塔和道观，从前那些待渡的人出发前总要到里面拜一拜一样，我觉得我自己也是，写字时，总不自觉的会溜到这三种思想里拜一拜。现在看宗小白的名字，越看越符合我的审美观念，我自己也越来越喜欢。
2， 介绍一下您的自然状况，经历，所从事的工作等
我现在在镇江生活，目前在一份科技期刊担任文字编辑工作。我是77年出生的，从小在农村外婆家长大，很庆幸，出生前文革结束了，我长到六岁就到城市上学、工作、生活，但童年时农村清贫而又简单纯朴的生活在我身上烙上了深深的印迹。我的祖父曾在旧时期的江苏省教育厅做过事，在动荡年代，我父亲一家人流离失散，父辈中每一个家族成员都有一段惊心动魄的故事。作为一个“70后”，上世纪八十年代的现代诗歌繁荣，我因为太小没赶上，90年代“70后”诗人浮出水面并引起关注的时候，因为求学等原因也没有参与其中，直到近几年，网络兴起，才算是为我真正打开了诗歌的大门。我个人的成长经历，从农村到城市，其间辞职换过工作，有些起落，但放眼到大历史大背景下看，就没什么跌宕起伏之处了，我觉得这好像是一个时代的缩影一样，轰轰烈烈之后，一切总会归于平淡，像我现在这样，每天两点一线的平淡的生活，应该是我的父辈几代人的追求和选择。
3，您何时开始创作诗歌？记得第一首诗吗？您至今创作了多少诗歌？历时多久？
很小的时候，就对文字有感觉，上小学时，和同学还成立过诗社，上高中时写过一些不成熟的分行文字，也算不上是诗，只是情绪的宣泄吧。写的第一首诗是在毕业刚参加工作的时候，发表在《镇江日报》上，大概是和好朋友分别时候写的。中间有一段时期没写过，真正重新开始写，是在网络上，2014年左右，到现在大概写了五六百首。
4，您为什么要写诗？什么促使您写诗？
刚开始写诗是不自觉的，就像文心雕龙里写的那样：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”但是随着生命个体向生活的纵深处行进，遇到一些曲折就开始变得自觉了。曾经看过一段佛经，上面说了一个公案：有人问赵州和尚：“佛有烦恼吗？”赵州和尚回答说：“有。”问：“如何免得？”赵州和尚说：“用免做吗？”意思是干嘛要免？这真厉害。我们平常人总是想着免的。诗人不是宗教家，只是凡人，哪怕是被王国维推崇的有“释迦基督担荷人类罪恶之意”最伟大的诗人，也不例外，写诗于我而言无非是借助外来事物减少或免除苦痛烦恼的一种方法。诗歌可以净化心灵，启迪智慧，生发力量，有时间读一读诗，或者写一写诗，是件很好的事情。
5， 您最满意的诗歌是哪首？或者哪几首？
最满意还没有，比较满意的有《桃花叮嘱我的事》、《我喜欢迟缓的事物》、《山中独坐》、《花吃了那女孩》、《一切》、《我思故我在》等。
6， 我注意到您最近获得某民刊的“十佳诗人”，这个要祝贺您。我拜读了您的一些诗，很有生活气息，风格上强调口语化。您是如何看待口语化写作的？如何把握口语化诗歌的诗意？如何避免口语诗歌的散文化倾向？
谢谢学明老师的鼓励。其实我并没有在意口语化写作这件事，我觉得这是自然而然的事，并不是我们一定要用写出口语化的诗，而是时代推动着我们不得不写出口语化的诗句。
“狂喜极悲时无诗，情感灭绝时无诗，写诗必在心潮渐落时。”这是叶嘉莹的恩师顾随先生的一句话，我认为说得极是。不管是口语化诗歌，还是其他种类的诗歌，诗意把握，还是在于把握内心，把握一颗求真、向善、思美之心。
对于如何避免口语诗歌的散文化倾向，我还没有深入地进行过思考。诗和散文诗的边界到底在哪里？我觉得只要是好文字，打动人心的，写出来之后，倒不必在意如何分类。分类，只是方便门。
7， 请谈谈您诗歌的创作过程和风格转变。您的诗观是怎样的？
我的诗歌创作，刚开始时是一些随笔，生活当中看到什么感悟到什么就记录下来。初始阶段可能向内关注自身的诗比较多一些，诗意比较简单，但写到现在，觉得自己应该向多向、多维度的诗风转变，每个诗人都有自己的巫术，并以此构建自身的风格，目前我还没有真正确立自己的风格，但感觉到进入现代主义以来，诗歌已进入智性之光，我感觉到这是一个大方向。
我的诗观本来是中性写作，多少有些受西蒙娜•德•波伏娃的影响，断断续续读过她的《第二性》，那部书的扉页上有普兰•德•拉巴尔的一句话：“但凡男人写的女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当事人。”，我就想，我要保持一种写作态度，就是中性写作，对女性写作和男性写作都要有清醒的批判意识。并且开始我是想摆脱那种女性对于自身怜爱的文字的，但是后来发现，这是没有办法完全摆脱的，而且自己也不自觉地写过那样的文字。
“吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山之外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也”。《蕙风词话》写得很好。我现在的诗观就是遵从本心，因感而发，真实不虚。
8， 您的创作受外界影响吗？如别人的诗歌？哲学理论？
当然会受外界影响，会受一些喜欢的诗人影响。比如李白、杜甫、卡瓦菲斯、伊丽莎白•毕肖普、聂鲁达、茨维塔耶娃、维斯瓦娃·辛波丝卡、保罗策兰、西尔维亚·普拉斯、盖瑞•斯奈德、木心、昌耀、北岛、顾城、海子、黄灿然等。
9， 您最喜欢哪位诗人或哲学家？为什么？
没有最喜欢，目前比较喜欢的诗人有黄灿然。他的诗歌平实，但往往又能化出新意和深意，翻译水平和诗歌理论也很深厚，非常值得像我这样的习诗者学习。从前有一种惴惴不安的心理，总觉得没怎么出过远门，也没经历过一些轰轰烈烈的事情，读到昌耀那些气象开阔、雄浑壮观诗，读到北岛、顾城朦胧隐曲的诗，内心是有些泄气的。读了黄灿然的诗，才有了一种豁然开朗的感觉，原来生活无处不是诗，只要有一颗诗心，只要赏爱生命，善于体悟生活，不必刻意涉险猎奇，可写的素材还是很多的。
10， 您怎么理解人生？对生命的意义怎样解读？
尼采说，人是阶梯。除此之外，我觉得生命的意义不好说，任何所说的生命的意义，都是对生命意义的消解。
11， 您对当今诗坛怎么看？肯定？不肯定？否定？当今诗坛的特点是什么？如何看待当今诗坛存在的纷争现象？
奥登说，他们那个时代的悲哀，是诗人写诗，养活不了自己。我觉得奥登这句话是一种误导，因为从古到今，好像没几个诗人能将写诗当作一个职业来养活自己的。相反，写诗写死人的却大有事例在。有人的地方就有江湖，就有纷争，诗坛也不例外。运用唯物主义辩证法，事物的内部矛盾是事物变化发展的根本原因。所以，我不太理会这些纷争，觉得也无需去理会，因为时间会帮我们解决一切问题。
12， 请谈谈作为女诗人的酸甜苦辣
我好像从开始就没设想过我是一个“女诗人”，我觉得诗人就是诗人，没什么男女之分。叶嘉莹说，她就是一个穿裙子的“士”，我觉得现在更加没必要区分了，因为现代女性平时不太爱穿裙子的也有，像我就是，穿裙子的男士也有。至于酸甜苦辣，不论男女诗人都一样吧，无非是些生老病死的事情，都是生命过程中必须经历和体悟的，只要作为人，这一点，大家都一样，不管是不是诗人，也不管你是女诗人还是男诗人。
13， 您对于在官刊发表诗作在意吗？你怎么看？您在官刊发表多吗？
说不在意，那是假的，开始总是有些在意的，因为在官刊发表的文章，印在纸上，拿出来家里人看见也就明白，你整日写写弄弄的都在干些什么，而写在网络上，像我的父母，他们年纪大了，不接触网络，就不一定能看到。现在没以前看得那样重了，因为后来读了狄金森，觉得哪怕没有人看见或知道，写诗也是好的，这一点，我同意一种说法，就是诗歌是件很小我的事。我在官刊发表不多，因为真正写诗时间也不长。
14， 您在网络上很活跃，一些网刊、网站都有您的身影。中国诗歌流派网去年在《诗歌周刊》上隆重推介过您，我留意到徐敬亚等著名诗人对您的诗进行了充分肯定。你对网络传播渠道怎么看？您对微信传播如何看？
谢谢学明老师关注！对网络传播渠道我既觉欣喜，又觉担忧。我本身是它的受益者，通过它我向优秀诗人学习，也因此认识了一大批和我同时代的诗人，并且得以交流，切磋诗艺，我的文字又借此得以传播，获得一些共鸣，这让我很庆幸和欣喜。但同时我觉得网络和微信的快速传播又使诗歌整体质量水平良莠不齐，我觉得这也是对优秀诗人、优秀诗歌作品的一种稀释。但愿我的担心是多余的，希望网络传播最终能大浪淘沙。
15， 您周围写诗的人多吗？经常见面交流或组织活动吗？诗人是独自写作合适，还是相互间形成团体共同发展好？
现实中我周围写诗的人不多。但是网络上有很多，而且成为较好的朋友，我们并不经常见面，因为习诗时间短，我还没有在现实中我身边找到一个诗歌组织。就目前而言，我现在很希望能加入到这样一个组织中去。很羡慕从前北大三剑客、四川五君子，那些是诗歌理想的年代中存在过的团体。
16，您会一直写诗下去？希望最终达到什么样的结果？
会一直写下去啊。没想过达到什么结果，我觉得能写诗、读诗是件很美好的事，我愿意把一生都浪费在这件美好的事情上。
附：宗小白自选代表诗作11首
1、桃花叮嘱我的事
一朵桃花不愿开在无人的山谷
也不愿开在路边
思忖再三，她来到这行诗里
忧心忡忡地叮嘱我
不要使用“春天”——
这极易流逝的字眼
2、我喜欢迟缓的事物
我喜欢夕阳中的一对老人
衣着朴素、整洁,手挽手地坐在公园长凳上
他俩或许是一对金婚夫妇，或许是
前世宿敌
都不重要，重要的是
此刻他们平静地望向湖面
俄倾，一位老人从布包里取出几粒药丸
颤巍巍地递给另一位
而另一位不知是出神还是什么原因
过了半天才伸手来接
递药的老人一点也不着恼
眼睛里含着平和的光，好像在等
一个孩子慢慢长大
3、迷路
突然有一天，你就迷路了
在你生活的城市，在你经常
去到的街巷。你转了三圈
还是没找到你想找的那家果品公司
但是天气那么的好
天空是那么蓝
阳光把一处草坪照得闪闪发亮
来往的车辆和行人也闪闪发亮
你把那个不会迷路的自己
丢在了十分钟之后
你停下车，让阳光静止不动似的
洒在自己身上
4、山中独坐
有那么一瞬
你突然双目放空，陷入
恍惚
没有人逼你。
没有人为你铺盖而来
又席卷而去。
没有人为你跨马、挽弓，回首
一箭射穿西坠的日头。
没有人在幽谷，燃烧堆叶
待你。
没有人借深重的夜色
祭明月以缭绕不散的笛音。
没有人在该饮酒的时候饮酒
该落泪的时候
落泪。
没有人将一树蝉声
染碧
递到你眼中。
没有人。
你只是恍惚了一下而已
在那样的一瞬
5、柳清莲
我的手机里存着柳清莲的号码
事实上，我很久没打过
很久很久了
但我也从未想过要删去
从未想过
不为别的
就为这个名字
好美
6、城市的雨
城市的雨
无非就是这样
伤感起来
就替高楼切割过的天空
哭一场
替马路上
红灯堵住的车辆
哭一场
替路边光着胳膊
面无表情的乞丐
哭一场
城市的雨就是这样
常没来由的
关上窗户就哭
惹得我们现在
谁也不去管她了
7、扣子松了
扣子松了
在春天
她身体的花朵
反而
有点枯萎了
她把文胸拿在手上
看了又看
舍不得扔掉
想来想去
觉得
不是自己
让它松的
8、错误
我喜欢吃核桃
经常会将三四颗核桃
包在一块手帕里
然后用小榔头轻轻敲击
我这一生犯过很多错误
也弄碎过很多东西
像这样小心翼翼
又准确无误地弄碎一颗核桃
应该不算其中之一
9、花吃了那女孩
花吃了那女孩
先吃掉唇——
然后眼睛、眉毛、头发
苹果的脸和
白瓷的皮肤——
花吐出女孩的核：
一颗红色的焰心
花把它藏在土里
花睡在土上
女孩睡在土下
春天到了
女孩用雨的声音唱起歌
花听着听着
哭了
眼泪打湿了焰心
花握紧风的帕子
虚构地
擦着
10、一切
手是我的，所以温柔也是我的
包括我无法拥有的
脚是我的，所以路也是我的
包括错过的
舌头是我的，所以词语也是我的
包括伤害和被伤害的
眼睛是我的，所以世界也是我的
包括，我不愿面对的
是的，一切，都是我的
而我，也是它的，包括幸福的、痛苦的
以及被时间撕碎的
11、我思故我在
有一天，我从家里跑出来
没有带包、带伞
走在一条与平时不同的路上
路两旁，没有熟悉的面包店、商场、人群
走着走着，我觉得舌头上的词语滞重
便丢掉了它们
渐渐的，我又发现，行走也是一种负担
甚至一路的风景也是赘述
我便坐下、躺着，怎么舒服怎么来
我闭上眼，又睁开
看见有无数个我，路过我
其中，有手捧书卷少女的我
有摇晃着酒杯出神的我
她们有些吃惊的看着我，目不转睛
仿佛，我是她们的终点
而我，则凭着上述记忆
又回到了家里 |
发表于 2016-1-11 11:19
收藏
分享
宗小白很好，小白很可爱。
楼主
