重阳新韵赏评 【七】

李万修

读彭学文《凝思集》这首新韵诗的题目是“读彭学文《凝思集》”，妙就妙在句句紧扣“凝思”二字，真是传神之作。 （万修）

李万修

《岁月总是明明白白》 写诗是一种辛苦的事，来自生活，高于生活。生活不是想当然地美美满满，称心如意，坎坎折折，艰艰难难，在所难免。生活就是拼搏奋斗，披星戴月，从春走到夏，从夏走到秋，从秋走到冬，就是这样，轮圆了时光，也轮圆了每一个日子。
生活，本应该不是谜，但却也象谜。尝过酸甜苦辣，才可自己知道。“岁月总是明明白白”，自己走过的路，自己最清楚。然而事情往往是糊糊涂涂。正如清代郑板桥一生的总结：“难得糊涂”。然而最好还是毛泽东说的：“大事精明些，小事糊涂些”。这，就是岁月！

菊岭耕夫

诗方向
无韵非诗枉疯狂，民族传统放光芒。
新韵兴起千帆过，旭日东升大方向。
（重阳JM）

菊岭耕夫

《带着诗美人流浪》沧浪的诗人啊，可爱的诗美人啊！谢谢对诗的钟情，对诗的向往，对诗的伟大贡献！
    毕加索说过：“艺术诞生于悲苦。”重阳实实在在地是在磨难中带着诗美人流浪的。

菊岭耕夫

《贺顾钦雍《天南地北掠影》出版》    这首诗的前两句是引诗，是引用了顾钦雍《天南地北掠影》里的诗句。问漓江的水，流来了多少好篇章。隐喻了“好篇章”也流到了我（作者）的手中来了。漓江：水名，在广西壮族自治区东北部，江水清沏，两岸奇峰重迭，风景秀丽。特别是流经桂林一带，更出现了壮观奇景。所以有“桂林山水甲天下，漓江山水甲桂林”之说。读这两句诗，自然就会引发对这册“掠影”的美感来。

李万修

《带着诗美人流浪》 诗人带着诗美人在流浪，然而对诗的信念却一点儿也不改变，并且不屈不挠地把这一信念“拧成一股缆绳”，把那将要倾倒的过去的辉煌紧紧地拉住不放，而且还要再造辉煌。这就是重阳诗精神的体现。他老年倡导“新韵”，举旗奋进，开一代诗风，这不正是再造辉煌吗？
    沧浪的诗人啊，可爱的诗美人啊！谢谢对诗的钟情，对诗的向往，对诗的伟大贡献！
    毕加索说过：“艺术诞生于悲苦。”重阳实实在在地是在磨难中带着诗美人流浪的。（李万修）

李万修

《旷野寂静秋虫鸣》 这是一首七言绝句式的新韵诗。旷野是寂静的，听见秋虫在鸣叫。越寂静越听得清，愈听得清愈显得寂静。清晨的风就象凉爽的水一样沾湿了红脸蛋儿。夜幕还没有拉开，多亏明月打着灯笼，照亮了道路；并有闪闪眨着眼睛的星星，就象可爱的小兄妹，陪同一起去上学。这首形式整齐的诗，既象一首七言绝句，也似一首民歌。全诗聚集了多种意象，就今天读来，也不愧一首形象化的上乘佳作。

李万修

《带着诗美人流浪》 沧浪的诗人啊，可爱的诗美人啊！谢谢对诗的钟情，对诗的向往，对诗的伟大贡献！
    毕加索说过：“艺术诞生于悲苦。”重阳实实在在地是在磨难中带着诗美人流浪的。

李万修

《为姚义诗碑题》 这首诗的想象特别奇巧。天地相融，人间、仙境共通，人、神、仙一起，哭笑悲喜俱见，歌舞饮乐俱现。全诗仅仅四十个字，就包容了这么多而广的内容，真是神妙！（重阳这首诗已被书法家书赠姚义并转赠重阳。）
    重阳的老年诗，现实主义多于浪漫主义。而这首诗却极具浪漫主义色彩，可说是一首现实主义与浪漫主义相结合的典范。

李万修

《谁弄玉笛芬芳声》   这是1958年写的一首新韵诗，极其形象生动。第一句写出了奇异的新意，芦笛发出芬芳，声音也有了香味。这使人想起唐代想象瑰诡的诗人李贺的《李凭箜篌引》中的诗句：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”意为李凭弹箜篌的技艺高超，声音就象昆仑山的碧玉碎破，凤凰的婉转鸣啼；又如芙蓉在哭泣，兰花在欢笑。花怎样哭和笑呢？这是奇特的想象。而小重阳竟也闻到了笛音的香味，这和李贺是异曲同工的。这一句中还用了一个“弄”字，同样让人想到宋代张先《天仙子》中的名句：“云破月来花弄影”。第二句中写笛音“沏入秋风”，“沏”字用得十分精当，就象茶色茶味溶进水中一般。第三句也极形象，放牛的人扬起长鞭，挥舞着清晨的云霞，同样想象力极其丰富。就在这样的景象中，背着书包到界石上学去（界石：界石中学）。在这首诗中，也用了一些文言，如“公”、“吾”、“至”。