青果的青，不止是不可轻视的轻
——我正在路过五月
文/蜗行
青果（五月）的诗歌
低于视线的声音
季节洞开。
抑或是，生活挣脱太阳行走
决绝。不是不
痛
但，不要相信：这眼前的火
我依然逐舞。
依然放肆地爱着我作为叶子的一生
黎明之前
月光就要开出栀子的花瓣。
夜色这时是温驯的黑猫。
舔着你的梦境
鱼儿就游在它的眼睛里
雨，下在昨天以外
仍有水漫了过来。夜色在平着窗台的地方
变淡。变浅。我能听见不远处
叶子间的悉悉索索，和呓语
是的，声音彼此和谐地互容
没有喧嚣。月光就要开出
栀子的花瓣
黎明会躺在蕊上。
一些莫名的句子
可以确定
风是干净的
不必惊讶和尖叫
暮色安祥
溪水静静地淌。声音都
浮在上面
也包括一些影子
允许的范围内，我保留
目光继续深入更大的抽象：
夕阳，蒙上锈色的尘
夜色也有误入的可能
谁打扰过谁的流年
梦仍在飞。日子
浸湿的部分被分捡出来
暮色飘出雨
或已无需记住
能读懂你窗前明月的人
也终将，随风而逝
善意的谎言
就要去流浪了。日子有些浮肿
我需要拧干水份的风
从麦田穿过
杏儿正黄。五月的每一个夜晚都透些酸甜
一些人紧抱着自己的影子
把灯光挤出一米之外
是的，阳光照常美好。我需要压住时尔窜起的火苗
先等一片云来，说
远方有盛大的草，和荒原
怀念一个人
暮色有多深，我的怀念就有多深
况且我不是随便就去怀念一个人的
我的怀念一直都被写进月光
阴雨夜用来继续勾勒线条
那个人越来越清晰了
却一直背对着我
浅读：
让我选择一个武林人士来诠释五月的话，我会选择任我行吗？不。还是向问天更适合。
青果、夜渔、五月，都可能是低于视线的声音。看人，看诗歌；相面，相运势。那就暂且放下这个人，来读读属于他的文字吧。
行文诡道。个人很欣赏那些敢于和善于超越的诗性文字。常理和套路，往往是根深蒂固式的枷锁和牢房。我相信每一位作者，都不想文字成为鸡肋吧。很多时候，约束我们的无形之手却是自己。五月善于诡辩，如同他的文字。“月光就要开出栀子的花瓣。雨，下在昨天以外 是的，声音彼此和谐地互容 没有喧嚣。”这些看似从容的词句，一定是在雷电短路时，花火的再现。诗，不需要既定的刻板，才能挑逗出确定的偏离空间。这个空间，大体上就是容纳我们（诗者和读者）思维发散的潘多拉。在《一些莫名的句子》中，层层推进的肯定，产生了对空间的挤压和控制，推挤的废话（铺垫），只是为了让疯话（自己个体的体悟或是体感）更像真话（一种引领和导入的共同体现）。
词语迷乱。刀斩乱如麻，风吹千条线。不会雕工的厨师不是好诗人。好的诗歌，对于诗路（诗性思路或诗意构建）有更高的要求。有托有举，有明有暗，有对立的顶，也有顺从的推。所谓的驾轻就熟，一定是在文字背后下大功夫后的轻巧。几分钟的文字，总会有日夜的深思和反复。“暮色有多深，我的怀念就有多深 况且我不是随便就去怀念一个人的”肯定后的否定，力道就大不同了。是技法还是技巧，不是很重要。重要的是如何去表达，来呈现自己的诗性语言（目的很明确，请君入瓮）。“阴雨夜用来继续勾勒线条 那个人越来越清晰了 却一直背对着我”从承转，到指明。“清晰 不过是个背影”反差的诗性和文字（理解上）的视觉冲击，是不是足够强大呢。
架构随性。随性是一种随意，但不是所有的随意都是一种性质。《低于视线的声音》，读后我就给出了：有剥离，有切入，有提炼。五月不在是五月，文字还可以是字文。诗歌一定有它的魔幻性，水满则溢，月缺花才荣。请不要相信：你眼前的五月。因为“月光就要开出 栀子的花瓣 黎明会躺在蕊上。” 这或多或少的信条，该是依然放肆地爱着我作为叶子的一生。
最后，回答下上面的包袱吧。为何是向问天呢。他会吸功入地小法，一种移花接木、借力打力的功法，对方当时但觉内力源源外泄，过不多时，便即复原。所以向问天称它“只是唬人的玩意儿，不足为惧”。五月也常说自己会钓鱼，不过只是在夜里。
作为千字评，送五月一首诗歌吧，也算共勉。
冬天的诗
勃莱（美国）
冬天的蚂蚁颤抖的翅膀
等待瘦瘦的冬天结束。
我用缓慢的，呆笨的方式爱你，
几乎不说话，仅有只言片语。
是什么导致我们各自隐藏生活？
一个伤口，风，一个言词，一个起源。
我们有时用一种无助的方式等待，
笨拙地，并非全部也未愈合。
当我们藏起伤口，我们从一个人
退缩到一个带壳的生命。
现在我们触摸到蚂蚁坚硬的胸膛，
那背甲。那沉默的舌头。
这一定是蚂蚁的方式
冬天的蚂蚁的方式，那些
被伤害的并且想生活的人的方式：
呼吸，感知他人，以及等待。
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发表于 2016-5-28 11:25
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