读过了许许多多的诗之后，折回来再读李栋的诗，更能觉出其清奇别致之处！他的诗，平凡不平常，单纯不简单，一看就具有诗的属性，一看就是一帧一帧的油画，一看就是李氏风格的表达。三言五语，便捕捉住了一个世界，一个涌动着灵魂香味，拒绝被异化的世界。
他的诗，容易懂，又不容易全懂。那些淡淡的留白，款款的余味，有缘人自能与之共情，有心人自能与之共鸣。若你不想深究、无暇推敲他诗歌的背面风光，也尽可在他诗句的外层呈现中，得到一种隔岸相闻的投契。
他太善于用节奏感来打动人心，他的每一首诗都有着鲜明的节奏，灵动跳跃，充满个性。变数、阴影、磨损、生命的扑朔迷离，掩藏于不同波段的频率中；诗情、诗意、诗性，流淌于自成体系的律动中。或抑扬顿挫 ，或一气流转，或停顿或复沓，都让诗句本身拥有了一种神秘的魔力。
特别喜欢他的《念》一诗：门前栽花，堂后种柳／园子修得平一点／铺床，掸灰，布置好家什／油灯捻得亮一些／屋檐下有风，台阶上有雪／也要扫一扫／父亲，我们用膝盖走路／风，只送来些念想。寻寻常常的意象，在动词的跳动和句式的变换中，形成了一种哀而不伤、拙中见巧的节奏，从而召唤读者从司空见惯中看见怀念的无处不在、无处不有。离情别意，有时不必如刀山火海般剧烈疯狂；低吟浅唱，让人的心略微惊动更合乎常情，就像是有一只手轻轻摸了一下你的心，而后飘然离去。蜻蜓点水，余味暗涌，更容易让人觉得神魂飘荡。
他的《闲散》一诗，也有清韵：半生闲散。天晴时出行，落雨时读书／偶尔艳羡他人富贵，小叹一声／加碘盐少了十克，骨头越来越轻／像炊烟，袅娜不散／“落雪是一件多么奢侈的事情”／宜裁剪、祭祀、舞蹈、小睡／而光阴也仿佛慢了半拍／江山因此妖娆。这首诗长短句交错，语词与语词共生共荣。你可以吟诵出声，感觉它们之间的外在节奏；也可以在心底默念，与自己所感知到的轻重缓急，作一番深度对白。也许作品的内在节奏会与你的解读不谋而合，这是从此岸渡到彼岸所能获得的终极快感。
他的《山上有座庙》一诗，更具情趣：那就住下来／选一间西厢房暗渡辰光／可以有树，可以有花／可以有爬山虎绕着矮矮的墙／黄昏时洗漱／葡萄藤下乘凉／踩着木梯子／听隔壁的木鱼敲出三短一长／导游的小姑娘不妨唤作小红／可以威逼，可以利诱／可以绑在树上，挠她的脚心／咍——／她真的什么也不知道。这首诗写得跌宕有致，时空转换、节奏收放之间，有庙宇的家常日月，更有结尾处摇曳出来的意外，让人生出梦幻，不知住下来的是香客还是张生？不知拷问的是红娘还是导游？这里里外外的虚虚实实、真真幻幻，让人感觉阳光在一片一片的盛开，花朵在一朵一朵的闭合。所谓“节奏不跳动，诗句就偏瘫了”即是这个道理吧！
思想的简洁，自然带来表达的简洁；而节奏的简洁，则为诗歌注入了动感和乐感。俄国诗人马雅克夫斯基说：“节奏是诗的基本力量，基本动力。”节奏让语词、短语、句子，有了别开生面的衔接和碰撞，也让写作者和阅读者，在节奏的脉动中，建立起了千丝万缕的联系。节奏就是诗歌中的音乐，诗人李栋在炼字炼意的过程中，带给了我们初相遇的惊奇，两相知的欢喜。期待他，为诗歌为读者带来更多的美和意外！！
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发表于 2016-7-10 22:22
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