2015年，蒋一谈出版了诗集《截句》，“截句”一词随之“重现”文坛；2016年，“截句诗从”发布。这期间评论“截句”的不少，对“截句”一词推波助澜，但大多为颂扬之声，少有反思性。
习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》指出：“文艺要赢得人民认可，花拳绣腿不行，投机取巧不行，沽名钓誉不行，自我炒作不行，‘大花轿，人抬人’也不行。”习近平还说：“真理越辩越明。一点批评精神都没有，都是表扬和自我表扬、吹捧和自我吹捧、造势和自我造势相结合，那就不是文艺批评了！”因此，面对自己喜欢的诗评家及诗人，大畜仍不惮讲出自己所思所想。
蒋一谈将其写的这类“诗”称为“截句”，称是受李小龙截拳道的影响。截拳道是实用拳术，“截句”作为诗歌艺术不是实用性的。截拳道是融百家之长，无招胜有招，“截句”却有行数等限制。“截句”与“截拳道”并无实质的相似处，然而，这不影响蒋一谈受截拳道名称启发而提出“截句”。
严彬在《孤独，一种骄傲——读蒋一谈，<截句>》中认为，蒋一谈的“截句”是一种文学上的大发明。事实上，中国汉字太有限了，“截句”一词古已有之，是“绝句”另一称法。因此，称“截句”是“大发明”，显然言过其实。“截句是一种源自古典，具有现代精神的诗歌文体，追求诗意的瞬间生发，没有诗歌题目，且写作在四行之内（最多为四行）完成。”（蒋一谈《截句是中国人日常生活里的诗心启蒙》）这个定义承认了古典诗歌的影响。
2016年7月9日上午，“截句诗丛”新书发布会在第六届江苏书展上举行。《“截句诗丛”重新认识短诗美学价值》一文再次认为：“截句是一种源自古典，又有现代诗歌精神的诗歌文体，强调诗意的瞬间生发，没有诗歌题目，且诗句在4行之内完成。”这与蒋一谈所言的基本一致。审视之，这个定义有诸多漏洞。
一是“源自古典，又有现代诗歌精神的诗歌文体”。就现代诗歌而言，并无割断传统的血脉，也非一味模仿传统而无现代精神，如一些小诗体或微型诗便是如此。也就是说，这作为现代诗歌的共性，不能体现“截句”的特性。
二是“强调诗意的瞬间生发”“诗句在4行之内完成”。不管是新诗草创期的冰心等小诗，还是现在网络的微型诗，其中部分诗作是瞬间产生的诗意，且篇幅短小，有的只三四行。那么，“截句”是小诗体或微型诗所包含的，何必另立新名“截句”？樵夫《读蒋一谈诗集〈截句〉》认为：“蒋一谈的截句，虽然也是三两句创作，还不能简单地归于微型诗的创作范畴，因为在蒋的诗句里，更能感受到一种创作上的自由，和内心诗化的呈现。”“虽然目前微型诗创作也很活跃，但这些截句作品，已经做到了和那些微型诗的区别，有了自己的小宇宙，小气候。因此从这个意义上说，这些诗还真不能归于微型诗创作的范畴。”樵夫的观点十分牵强和武断，何以认为微型诗创作不自由、没有自己的小宇宙呢？
三是“没有诗歌题目”。这不是“截句”所独有，冰心之《繁星》就只有节数而没有题目，现在的一些段子只有三言两语，不仅诗意充盈，也没有题目。那么，“截句”与“段子”是什么关系？“截句”为何不能有题目？卞之琳的《断章》算不算“截句”？北岛的《生活》算不算“截句”？
可见，要将“截句”作为一种诗歌文体，目前的定义还经不起拷问。但是，我们的一些诗人朋友却随意“点赞”，有的还不惜打压旧有的，将“截句”强推成新事物。
杨庆祥《文体与意境——从蒋一谈《截句》谈起》认为：“蒋一谈的截句，正是这不停创造和发现着的新格式的一部分，它的出现，意味着中国当下诗歌写作又有了一个新的向度。”
云经立《“截句，截天截地截自己”——蒋一谈的截句阅读》认为：“蒋一谈在诗歌领域开辟了一个新的战场，相信，在这个战场，精彩战役，经典战役将会不断出现，一批精兵良将也将不断涌现出来。”
张元珂《截句的诗体生成及其意义》认为：“作为小说家的蒋一谈闯进新诗领域，自创一体，蔚为一奇。而且，他的这种扎扎实实地探索与实践精神，对时髦口号满天飞、研讨形似赶大集、诗体建设极度疲软的当今诗歌界，却也是一种镜鉴。”
周瑟瑟《用“截句”方式写下最真实的精神状态》写道：“现在基本的共识是：‘截句’是现代诗的新文体。新文体的出现，或许充满了不确定性，让人怀疑与害怕，怀疑其合法性，害怕其写作的危险，当年的白话新诗不就如此吗？”
还有其他一些言论，不一一列举。
从上文对“截句”定义的分析可知，截句并非诗歌新格式的一部分，在微型诗中早已存在，称其开辟新战场，也根本谈不上。“截句”诗集诗丛的出版发布、媒体网络的报道、“截句”概念的称赞等，其实已汇入“时髦口号满天飞、研讨形似赶大集”，并未超乎其外。“截句”能与白话新诗相提并论吗？如果大畜尝试“大畜体”，其“充满了不确定性，让人怀疑与害怕，怀疑其合法性，害怕其写作的危险”，但能以白话诗艰难的文学革命作为坚持理由吗，能毫无依据地宣称“大畜体”为“基本的共识”吗？
诗歌作为一种艺术形式，必须具备一定的结构，具有内在的完整性。然而，诗人在生活中触物生情，会产生诗意灵感，冒出一两句诗句，体现当时的情感、情绪。如唐代诗人李贺有小布袋，将随感的诗句装入布袋，回家后再整理成诗。他应该不会认为，小布袋那零零碎碎的一两句就是一首诗。另外，古代文人有吟诗作对爱好，遇事见景而起兴，便来一首诗或作一对子，对子为上下联，短至两句，随感而发，能说是诗吗？
诗歌作为一种艺术形式，必须具备一定的艺术性，具有诗歌写作的难度。在现代小说中，有一倾向是轻情节而重视语言，一些句子不免诗化。常人只要不重视说话的逻辑和理性，谁又不说出几句有诗意的句子？如果“截句”为诗，岂非全民皆诗人？“截句诗丛”新书发布会有诗丛第一辑的8位诗人树才、霍俊明、邱华栋、桑克、蒋一谈、严彬、李壮、周瑟瑟，以及部分扬州本地诗人参会。诗人以“瘦西湖”写了“同题诗”，即截句。如霍俊明的：“瘦西湖犹如白鹤静立”；蒋一谈的：“大雨来了/瘦西湖要胖了/我不愿意”；桑克的：“瘦西湖/瘦得越来越有理”；周瑟瑟的：“瘦西湖的美学与截句之美是一致的”。而早先的蒋一谈《截句》诗集有“月光洒淫水/大地露色相”“我得了阴茎抑郁症”这样的“截句”。这些体现不出诗歌的艺术性，体现不出诗歌写作的难度，某种程度上其实也是消解了诗歌艺术。
总之，目前的“截句”或是一首微型诗，或是一首诗、一段话有诗意的句子。对于微型诗的“截句”，短小精悍，表达瞬间的圆满诗意，值得推崇和创作探索。对于缺乏结构的、碎片式的“截句”，只不过是有韵味的、未完成的作品，就像看名言名句的集子，但读者在诗和诗体上须保持警惕。最后，记得告诉孩子，有一种诗体是叫“绝句”。 |
发表于 2016-7-15 12:49
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